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“词体发生于民间”与“词起源于隋唐燕乐”——答岳珍学友商榷文 被引量:7
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作者 李昌集 《徐州师范大学学报(哲学社会科学版)》 2005年第3期24-34,共11页
“词体发生于民间”与“词起源于燕乐”,在音乐文艺活动的层面上是相关联的学术命题。词体发生学的研究,应当解脱空洞推论某种音乐特性导致词体产生的单一思路,以“人的行为”为中心,探究在歌曲传唱与文学创作的双向建构中词体生成的行... “词体发生于民间”与“词起源于燕乐”,在音乐文艺活动的层面上是相关联的学术命题。词体发生学的研究,应当解脱空洞推论某种音乐特性导致词体产生的单一思路,以“人的行为”为中心,探究在歌曲传唱与文学创作的双向建构中词体生成的行为机制,以求“词体起源”获得符合历史真相的解释。脱离人的行为而以物化音乐为出发点的词体起源说,在学理上应予彻底反省。其延伸的学术启示是:当代文体学研究应建构富有新意的“文体生态学”和“功能文体学”,从而使文体起源与流变的研究得以深化和拓展。 展开更多
关键词 词体 起源 民间词 文人词 隋唐燕乐
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词调研讨与技法革新:论陈维崧的后期词体创作
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作者 王毅 《保定学院学报》 2024年第2期59-66,共8页
康熙十一年(1672)后,陈维崧完成了词学理论建构与词体创作的转型,并再次对自身的创作实践予以整体上的研讨与革新,主要体现在词调和倚声技法两个方面。陈维崧有意识地以词存调,在后期词体创作中注重一调一词、一调一题和因情因事选调三... 康熙十一年(1672)后,陈维崧完成了词学理论建构与词体创作的转型,并再次对自身的创作实践予以整体上的研讨与革新,主要体现在词调和倚声技法两个方面。陈维崧有意识地以词存调,在后期词体创作中注重一调一词、一调一题和因情因事选调三个维度,可谓体认古人之词心,振兴今日之词学。倚声技法上,陈维崧对叙事模式和用典方法加以改造。前者或以联想作为行文铺排的内容来源,脉络相对隐晦;或以意象为脉,在事件堆叠中起到起承转合的作用,意脉纵横。这两种方式在表述上或如神龙在天一鳞一爪,或如雕龙之首尾完好,随物赋形。后者于事典、语典中奉行点事不点人、点人不点事的用典原则,以藏头露尾的技法达到古雅质朴的艺术效果。 展开更多
关键词 陈维崧 词调 词体创作 用典
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从词体声律角度看秦观词作风格
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作者 赵博文 刘少坤 《保定学院学报》 2024年第5期73-79,共7页
秦观填词受传统词风影响较大,在填词细节方面多有讲究。在择调方面,秦观偏爱唐五代时期词调以及北宋时流行词调,而这些词调大部分为传统婉约词人所喜用;在炼字造句方面,秦观频繁使用平声领字、平声叠词以及五字句、七字句,促成其平和之... 秦观填词受传统词风影响较大,在填词细节方面多有讲究。在择调方面,秦观偏爱唐五代时期词调以及北宋时流行词调,而这些词调大部分为传统婉约词人所喜用;在炼字造句方面,秦观频繁使用平声领字、平声叠词以及五字句、七字句,促成其平和之音;在选韵方面,秦观常用鱼语、尤有等声情缠绵哀婉的韵部,多用平韵而少仄韵等,都强化了秦观词“婉”的风格特点。秦观填词的各个阶段均体现出以婉约词为正统的观念,其用调偏好、声情特点以及用韵习惯也符合其词作清幽冷寂、含蓄哀婉的风格。 展开更多
关键词 秦观 词调 词体 声律
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当代旧体词中孕育着现代民族诗形 被引量:4
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作者 宋湘绮 《中国文学研究》 CSSCI 北大核心 2009年第1期16-20,共5页
当代旧体词悄然复苏并露出现代艺术气质给新诗诗体多元化提供了一个可能的路径,当代旧体词中有形的格律和无形的意义结构都不仅是语言学发展的结果,其中必连带含蕴着人的存在情形的变化,为表达这种变化,词文体"形式原则"自然... 当代旧体词悄然复苏并露出现代艺术气质给新诗诗体多元化提供了一个可能的路径,当代旧体词中有形的格律和无形的意义结构都不仅是语言学发展的结果,其中必连带含蕴着人的存在情形的变化,为表达这种变化,词文体"形式原则"自然演进,是文体发展的必然;正在变化中的词文体离新诗体最近,其"弱德之美"蕴涵着问题意识和批判力,其独立于集体话语和主流意识形态之外的自由精神和原始的民间品格本身就吻合了现代艺术所期待的"体","长短句"、"自度曲"与新诗的形式和创作理念遥相呼应,其脱胎于格律诗和音乐的形式原则包含着我们民族诗学的精髓,当代旧体词现代性的发育正促进着使新诗区别于西方诗歌的"现代民族诗形"的诞生。 展开更多
关键词 诗形 词文体 旧体诗词 现代民族诗形 演进 形式原则
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蒋捷研究二题 被引量:3
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作者 郑海涛 《四川师范学院学报(哲学社会科学版)》 2001年第4期37-41,共5页
南宋词人蒋捷,名列“宋末四大家”。词名盛 极一时,惜今人对之研究寥寥。本文推证其卒年在一三一四年后,并对其词风作出体认,竹 山词本色当属婉约一派。
关键词 蒋捷 卒年 词风
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论唐圭璋的词体声律研究
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作者 张文昌 《宁波大学学报(人文科学版)》 2023年第5期38-47,共10页
作为20世纪“词学三大家”之一,唐圭璋的词学文献学成就备受推崇,而其对词体声律之学的探索则往往不为人知。唐圭璋早年交往的师友中多有精通词律之学者,受其影响,唐圭璋也在修订词谱、审音析韵、讨论诗词曲之界等方面阐微发覆,留下了... 作为20世纪“词学三大家”之一,唐圭璋的词学文献学成就备受推崇,而其对词体声律之学的探索则往往不为人知。唐圭璋早年交往的师友中多有精通词律之学者,受其影响,唐圭璋也在修订词谱、审音析韵、讨论诗词曲之界等方面阐微发覆,留下了不少富有创造性的成果。在以《全宋词》为代表的词籍整理过程中,唐圭璋积极运用“依律校词”法,校勘词调、字句、分段、词韵,提供了较为翔实可靠的作品文本,从另一层面有力地推进了词律之学。唐圭璋的词体声律研究以“讲求实证”“多闻阙疑”“守律达变”为特点,是现代词体学的可贵范例,需要引起足够的重视。 展开更多
关键词 唐圭璋 词体 声律 依律校词
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陆游词体探析 被引量:3
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作者 庄庭兰 《华南师范大学学报(社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2012年第5期89-93,164,共5页
陆游在宋代词坛是一位很有艺术特色的作家。从其创作总体上看,放翁词在词体形式上有很明显的诗化创作倾向。究其原因,与陆游的创作动机有着密不可分的关系。南宋词坛整体文风的转变,苏轼"以诗为词"的模式影响以及陆游的词学... 陆游在宋代词坛是一位很有艺术特色的作家。从其创作总体上看,放翁词在词体形式上有很明显的诗化创作倾向。究其原因,与陆游的创作动机有着密不可分的关系。南宋词坛整体文风的转变,苏轼"以诗为词"的模式影响以及陆游的词学观念影响,都促使陆游必然在词中带有很浓郁的剑南诗风。具体到词体形式而言,放翁词以诗法诗句入词,融铸剑南情韵,追求工丽之美,这使词在表现形式与艺术境界上均得到了相当大的拓展。 展开更多
关键词 宋词 陆游 诗化 创作动机 词体形式
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清旷豪雄两擅场——论张孝祥之词品兼及人品 被引量:2
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作者 赵建华 《新余高专学报》 2007年第2期49-51,共3页
张孝祥的词品与人品是紧密结合在一起的,故而在探讨其词风格特征的同时,其人格特征也不可忽视。从气势美、人格美、意境美三方面对张孝祥及其豪放词作了一番美学上的探源。
关键词 张孝祥 豪放词 词品 人品 气势美 人格美 意境美
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金元全真词的几种特殊词体
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作者 倪博洋 《民族艺林》 2018年第3期135-141,共7页
金元全真词在词体上独树一帜,其选调用韵均独具特色。全真道士修改了原本艳俗的词调名,增添了道教修炼内容。在词律上全真词存在曲化倾向,如多用衬字以及平仄通押等,但是其与真正的元曲曲律有所区别,体现在衬字字数少、在韵律上仍不独... 金元全真词在词体上独树一帜,其选调用韵均独具特色。全真道士修改了原本艳俗的词调名,增添了道教修炼内容。在词律上全真词存在曲化倾向,如多用衬字以及平仄通押等,但是其与真正的元曲曲律有所区别,体现在衬字字数少、在韵律上仍不独立、平仄通押偶一为之并非刻意等。全真道士用韵口语化倾向强,下字自由,不拘诗韵。这些特点体现了全真词是词曲之际的过渡形态,是研究词律学、曲律学、语音史的重要史料。 展开更多
关键词 《全金元词》 全真词 词体 词律 词韵
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宋室南渡初期的政局变化与词坛风气 被引量:2
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作者 钱建状 《厦门大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2004年第3期61-66,共6页
宋室南渡初30年,政坛一波三折,词风亦随之迭宕起伏。绍兴和议以前,在进元而退政宣的政治背景下,词坛通过对政宣风流的清算来完成崇雅黜浮的词学使命,借助于再续元学术来完成苏轼词风的重振。与此同时,在北宋党争余波的冲击下,南渡... 宋室南渡初30年,政坛一波三折,词风亦随之迭宕起伏。绍兴和议以前,在进元而退政宣的政治背景下,词坛通过对政宣风流的清算来完成崇雅黜浮的词学使命,借助于再续元学术来完成苏轼词风的重振。与此同时,在北宋党争余波的冲击下,南渡词人实现了合理重组。绍兴和议以后,随着秦桧的上台与专政,在文化高压政策的影响下,南渡词坛的风气又转向了谀颂与委靡。 展开更多
关键词 宋室南渡初期 宋词 词风
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从姜夔《白石道人说诗》的美学内涵看其词创作的理想境界及兼论其词风
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作者 石林 《内蒙古民族大学学报(社会科学版)》 2007年第1期40-42,共3页
姜夔作为南宋词史上的大家,词风清劲空旷,“幽韵冷香,令人挹之无尽”。其关于诗歌创作的理论著作《白石道人说诗》既是南宋诗话的经典,也可作为研究他创作词时的理论指导和追求的理想境界,这对于探讨他的词风是很有意义的。
关键词 姜夔 《白石道人说诗》 境界词风
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晁冲之词风论略 被引量:2
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作者 张剑 《河南教育学院学报(哲学社会科学版)》 2004年第1期45-48,共4页
There are diversified opinions as to CHAO Chong zhi’s style of Ci.Some say his style is similar to that of LIU Yong,while others hold that he is close to HE Zhu or even to ZHOU Bang yan.Instead,he learned from many C... There are diversified opinions as to CHAO Chong zhi’s style of Ci.Some say his style is similar to that of LIU Yong,while others hold that he is close to HE Zhu or even to ZHOU Bang yan.Instead,he learned from many Ci writers with no limitation to any one type,thus bringing about a “fresh and refined” style in his Ci works. 展开更多
关键词 晁冲之 艺术风格 语言 叙述手法
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禅悟与苏词的创造性 被引量:1
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作者 吴洪泽 《四川大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2001年第6期91-98,共8页
佛禅思想对苏轼的人生观乃至文艺创作都有巨大影响 ,对苏词旷放风格的形成 ,也有不容忽视的作用。苏词对禅理、禅典、禅法的运用 ,不仅使词的题材得以拓展 ,也使词的境界得以升华。可以说 。
关键词 禅宗 苏轼 创造性 文学评论 禅理 禅典 禅法 题材 艺术风格 佛禅思想 禅悟
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论李煜词的诗化 被引量:1
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作者 邹华 《云南民族大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2010年第1期125-128,共4页
在词从晚唐五代到宋的发展进程中,在词体由有别于诗到诗与词初步融合的演进中,李煜词可以说是实现词体向诗体初步转型的转捩点,其于词的外部形态的突破之一,便是词的抒情模式的转变。李煜词三种抒情模式的转换,显现了其词诗化的渐进过程... 在词从晚唐五代到宋的发展进程中,在词体由有别于诗到诗与词初步融合的演进中,李煜词可以说是实现词体向诗体初步转型的转捩点,其于词的外部形态的突破之一,便是词的抒情模式的转变。李煜词三种抒情模式的转换,显现了其词诗化的渐进过程,昭示了词体向诗体的最初转型,使词在今后漫长的发展演变中最终成为一种真正的抒情诗体。 展开更多
关键词 李煜词 诗化 词体 转型
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赵令田寺与苏轼交往述评
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作者 杨胜宽 《宜宾学院学报》 2005年第1期49-54,共6页
赵令田寺与苏轼的交往主要集中在元礻右时期。从苏轼对赵的举荐和评价看 ,两人的关系相当密切 ,相知甚深。赵令田寺元礻右时期的仕途升迁得力于苏轼 ,而随后苏轼遭受贬谪 ,赵亦受到牵连。赵令田寺的创作 ,特别是词的创作 ,受到苏轼刷新... 赵令田寺与苏轼的交往主要集中在元礻右时期。从苏轼对赵的举荐和评价看 ,两人的关系相当密切 ,相知甚深。赵令田寺元礻右时期的仕途升迁得力于苏轼 ,而随后苏轼遭受贬谪 ,赵亦受到牵连。赵令田寺的创作 ,特别是词的创作 ,受到苏轼刷新词风的创作精神的影响 。 展开更多
关键词 赵令畤 苏轼 关系 《侯鲭录》 词风
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论柳永对宋词格局的开拓 被引量:1
16
作者 蔡建萍 《开封大学学报》 2005年第4期10-12,共3页
柳永是北宋第一个专力写词并在多方面取得开创性成就的词人。他大量创作慢词,扩大了词的容量;他从都市生活,山川自然中摄取题材,拓宽了词的视野,丰富了词的内容;他以“实说”体式重新确定了叙述视角和抒情模式;另外,他采纳市井新声,以... 柳永是北宋第一个专力写词并在多方面取得开创性成就的词人。他大量创作慢词,扩大了词的容量;他从都市生活,山川自然中摄取题材,拓宽了词的视野,丰富了词的内容;他以“实说”体式重新确定了叙述视角和抒情模式;另外,他采纳市井新声,以口语俚词入词,开启了写通俗白话词的先河。 展开更多
关键词 柳永 视野 词体 语言
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“画屏金鹧鸪”与“弦上黄莺语”新解——《花间集》温、韦词风的叙事学分析
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作者 符继成 《深圳社会科学》 2022年第3期147-159,共13页
近年兴起的“诗歌叙事学”主张将叙事学的方法全面应用于抒情性文本的研究,这为我们鉴赏与批评以抒情为主的中国古典诗词提供了新的路径。《花间集》作为唐五代经典词集,在此类研究中具有典范意义,而温庭筠与韦庄又可为《花间集》词人... 近年兴起的“诗歌叙事学”主张将叙事学的方法全面应用于抒情性文本的研究,这为我们鉴赏与批评以抒情为主的中国古典诗词提供了新的路径。《花间集》作为唐五代经典词集,在此类研究中具有典范意义,而温庭筠与韦庄又可为《花间集》词人的代表。温、韦的词风特点被王国维分别喻为“画屏金鹧鸪”和“弦上黄莺语”,意为一者华美如画但不够鲜活,一者自然流丽如弦上莺啼。用叙事学理论分析两人的代表作《菩萨蛮》词,可知其词风差异的原因在于:温词的文本构成方式以隐喻为主,首与首、句与句以及句子成分之间往往具有相似性,通过各种精美意象努力拓展想象的空间,具有浪漫主义、象征主义色彩;韦词则多用转喻,真挚自然地进行叙述与抒情,类似叙事文本中的现实主义作品。温词的抒情主体多处于文本所构建的情境之外,多采用非聚焦或外聚焦视角;韦词的抒情主体都在文本情境之内,具有较强的“自我自反性”,多采用内聚集视角。温词“错时”现象较为明显,叙述的速度较慢,地理空间深隐狭小,意象空间密集并置;韦词以顺叙为主,叙述的速度较快,地理空间明朗开阔,意象空间较少且处于情感抒写进程之中。这些因素导致了温词如“画屏金鹧鸪”、韦词如“弦上黄莺语”的美学效果。 展开更多
关键词 花间集 温庭筠 韦庄 词风 叙事学
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论陆游词风之变
18
作者 刘军政 《南阳师范学院学报》 CAS 2006年第2期45-48,共4页
陆游词风在他的中年时期发生了重要变化,他的词逐渐摆脱纤艳华丽而趋向清新平淡,其词开始具有了明显“诗化”倾向,这也显示出南宋词坛词风变化的趋势。
关键词 陆游 词风 南宋
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晁补之的词学观念
19
作者 李萍 《淮海工学院学报(人文社会科学版)》 2015年第3期34-36,共3页
晁补之是北宋著名的词人,其词学专著《晁无咎词话》和《骫骳说》均已散佚。考索散见于后世其他词学家著作中的晁补之词论,约可勾稽出晁氏的词学观念主要包括三个方面:一是注重词的当行本色;二是推尊词体;三是用语精工。晁补之的词学观... 晁补之是北宋著名的词人,其词学专著《晁无咎词话》和《骫骳说》均已散佚。考索散见于后世其他词学家著作中的晁补之词论,约可勾稽出晁氏的词学观念主要包括三个方面:一是注重词的当行本色;二是推尊词体;三是用语精工。晁补之的词学观念对后世词学的发展有一定的影响。 展开更多
关键词 晁补之 词学观 当行 词体 精工
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论作为文体的词
20
作者 黎岑伟 邓志远 《中山大学研究生学刊(社会科学版)》 2004年第3期9-15,共7页
词作为一种异于诗、文的文体观念,形成于晚唐,《花间集》代表了词体的成熟,确立了词以婉约含蓄为特征的文体风格,后柳永的慢词、苏轼等人的豪放词是词体风格在不同方面的衍生和变异,是文体自身发展变化的结果,丰富了词的文体风格。然从... 词作为一种异于诗、文的文体观念,形成于晚唐,《花间集》代表了词体的成熟,确立了词以婉约含蓄为特征的文体风格,后柳永的慢词、苏轼等人的豪放词是词体风格在不同方面的衍生和变异,是文体自身发展变化的结果,丰富了词的文体风格。然从词的产生原因和发展过程来看,婉约含蓄仍是词的总体风格。 展开更多
关键词 文体 风格 《花间词》 审美情趣 思想感情
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