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以有限想象无限——对“小径分岔的花园”与《盗梦空间》的比较研究 被引量：1
1
作者 李思逸 《中国比较文学》 北大核心 2024年第1期247-262,共16页
博尔赫斯的短篇小说“小径分岔的花园”(1941)与克里斯托弗·诺兰的电影《盗梦空间》(2010)向来被认为是营造出时空迷宫的典范作品,其中的叙事策略也备受论者关注。然而,多元、非线性的时间图景不足以表达无限,循环重复必须经由“... 博尔赫斯的短篇小说“小径分岔的花园”(1941)与克里斯托弗·诺兰的电影《盗梦空间》(2010)向来被认为是营造出时空迷宫的典范作品,其中的叙事策略也备受论者关注。然而,多元、非线性的时间图景不足以表达无限,循环重复必须经由“梦中梦、戏中戏”的演绎才有意义。作为叙事艺术的文学和电影,要想以有限想象无限,并非依赖于面向外部时空的扩张、堆叠,而是要在自身内部引入自我指涉的机制。作为有限性的存在,人可以想象的无限只能是一种借助数学符号、视觉图像亦或语言叙事的悖论式表达。 展开更多
关键词 博尔赫斯 克里斯托弗·诺兰 戏中戏 自指悖论 无限
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解读《暗恋桃花源》对剧场结构的实验
2
作者 曹养元 《钦州学院学报》 2015年第10期33-36,82,共5页
1986年,赖声川率领表演工作坊成员以集体创作的方式完成了《暗恋桃花源》,引起剧场观众的热烈回响,这出戏在后来的十多年里三度巡回公演,并且改拍成电影。《暗恋桃花源》的戏剧结构打破了以往的舞台成规,把《暗恋》与《桃花源》两出戏... 1986年,赖声川率领表演工作坊成员以集体创作的方式完成了《暗恋桃花源》,引起剧场观众的热烈回响,这出戏在后来的十多年里三度巡回公演,并且改拍成电影。《暗恋桃花源》的戏剧结构打破了以往的舞台成规,把《暗恋》与《桃花源》两出戏巧妙地安置在同一舞台上,使原本分开略嫌单薄的两出戏结合成意义深远的一部作品。 展开更多
关键词 暗恋桃花源 剧场结构 摩比斯环 镜渊 戏中戏
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新时期中国电影中戏曲元素的套层叙事及文化传播 被引量：3
3
作者 孙烨 姚睿 《新闻春秋》 2019年第5期14-20,共7页
从20世纪80年代开始,新时期中国电影导演们在影片中纷纷运.用戏曲元素形成套层结构,在为叙事增添互文性的同时自觉渗透了传统文化观念与文化传播意识。本文以第四代导演黄蜀芹的电影作品《人·鬼·情》,第五代导演陈凯歌的电影... 从20世纪80年代开始,新时期中国电影导演们在影片中纷纷运.用戏曲元素形成套层结构,在为叙事增添互文性的同时自觉渗透了传统文化观念与文化传播意识。本文以第四代导演黄蜀芹的电影作品《人·鬼·情》,第五代导演陈凯歌的电影作品《霸王别姬》与孙周的电影作品《心香》等为例,探讨新时期电影导演们如何通过套层结构的叙事技巧融合戏曲与电影,从而完成对传统戏曲的建构、想象与文化传播。 展开更多
关键词 新时期 中国电影 中国戏曲 套层结构 文化传播
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马克·吐温的幽默叙事——以《火车上人吃人纪闻》为例
4
作者 沈东平 《兰州工业学院学报》 2020年第2期124-127,共4页
马克·吐温的幽默叙事可以从《火车上人吃人纪闻》一文体现出来,表现为双重叙述者“我”和套层结构,以讲故事的形式和有限视角使得故事悬念百出;各种标记形式,包括叙事时间的模糊和精确的对比、直接引语对故事的凸显以及人物标记的... 马克·吐温的幽默叙事可以从《火车上人吃人纪闻》一文体现出来,表现为双重叙述者“我”和套层结构,以讲故事的形式和有限视角使得故事悬念百出;各种标记形式,包括叙事时间的模糊和精确的对比、直接引语对故事的凸显以及人物标记的精准性;讽刺叙事手法融于幽默叙事当中。 展开更多
关键词 《火车上人吃人纪闻》 叙述者 套层 标记 讽刺
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