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西方戏剧的舞台叙述(续完) 被引量:2
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作者 李云峰 《河南教育学院学报(哲学社会科学版)》 2000年第3期19-21,共3页
西方戏剧的舞台叙述的表现机制包括导演叙述、表演叙述、舞台美术叙述、剧场叙述及观众的叙述接受。其舞台叙述特性表现出观众与戏剧相互依赖、相互促进的深层规律。
关键词 西方戏剧 舞台叙述 导演叙述 舞台美术叙述 剧场叙述 观众的叙述接受
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多民族共同书写的文成公主历史及其舞台叙事:以越剧《文成公主》为例 被引量:1
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作者 王挺 《中国藏学》 北大核心 2023年第1期58-65,213-214,共10页
文成和蕃及其在吐蕃的史实,不仅在汉藏蒙等史籍中有所记载,还在裕固族、门巴族和蒙古族等周边民族的民间文学中广为流传,甚而还被搬上戏曲舞台。在多元叙事与交融共生的过程中,文成公主形象被不断地层累与叠加、深描与塑造。而文成公主... 文成和蕃及其在吐蕃的史实,不仅在汉藏蒙等史籍中有所记载,还在裕固族、门巴族和蒙古族等周边民族的民间文学中广为流传,甚而还被搬上戏曲舞台。在多元叙事与交融共生的过程中,文成公主形象被不断地层累与叠加、深描与塑造。而文成公主形象塑造的过程,可以视为多民族形成共同认同符号的过程。尽管不同的历史书写、民族记忆和舞台叙事表现出风格迥异的文成公主形象,其侧重点也有所差异,但有一个共同点贯穿始终,他们对于文成公主和亲及其在吐蕃作出贡献的颂扬是一致的。与文成公主相关的历史记忆和戏曲叙事,不仅颂扬了中华民族亲如一家的深厚感情,还促进了中华民族的交往交流交融。因此,文章拟从多民族的历史与记忆出发,并结合越剧《文成公主》的舞台叙事,试图说明文成公主形象究竟是如何在多民族交往交流交融框架中有序生成的。 展开更多
关键词 文成公主 历史书写 民族记忆 舞台叙事 民族交往交流
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元杂剧中的“预示”与“延宕”艺术管窥——兼与西方戏剧比较
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作者 胡健生 《浙江艺术职业学院学报》 2007年第3期12-15,共4页
悬念是戏剧吸引观众观赏的最大魔力,戏剧艺术归根结蒂乃是一门"悬念"的艺术。然而戏剧悬念需要戏剧家的匠心运思,尤其有赖于戏剧家对设置悬念的创作技巧、表现手法的精妙运用。本文以西文戏剧为参照,运用比研究的方法,就设置... 悬念是戏剧吸引观众观赏的最大魔力,戏剧艺术归根结蒂乃是一门"悬念"的艺术。然而戏剧悬念需要戏剧家的匠心运思,尤其有赖于戏剧家对设置悬念的创作技巧、表现手法的精妙运用。本文以西文戏剧为参照,运用比研究的方法,就设置悬念的两种重要技巧、手法——"预示"与"延宕"在元杂剧中的运用问题予以粗略探案,借此探寻中西方戏剧叙事学领域存在的某种相通、相似的共同性规律。 展开更多
关键词 元杂剧 西文戏剧 预示 延宕 戏剧叙事学
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西方戏剧的舞台叙述(待续)
4
作者 李云峰 《河南教育学院学报(哲学社会科学版)》 2000年第1期28-31,共4页
本文从表演叙述、舞台美术叙述、剧场叙述以及观众的叙述接受等方面分析了西方戏剧的舞台叙述的表现机制 ,探讨了西方戏剧的舞台叙述特性和舞台叙述模式 ,总结出一些戏剧叙事学中舞台叙述的一般规律。
关键词 西方戏剧 舞台叙述 表演叙述 舞台美术叙述 剧场叙述 观念叙述接受
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舞台叙事的多模态语篇研究——基于对一次英语朗诵比赛的舞台语言使用分析 被引量:8
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作者 陈松菁 《外语与外语教学》 CSSCI 北大核心 2016年第4期70-78,149,共9页
舞台叙事涉及多种语言和非语言叙事模态的调用和协同,属于多模态语篇分析范畴,但舞台叙事在教学实践和理论研究方面的价值还有待发掘。在系统功能语言学的多模态语篇分析理论框架下,本文通过分析一次英语朗诵比赛的舞台语言使用情况,旨... 舞台叙事涉及多种语言和非语言叙事模态的调用和协同,属于多模态语篇分析范畴,但舞台叙事在教学实践和理论研究方面的价值还有待发掘。在系统功能语言学的多模态语篇分析理论框架下,本文通过分析一次英语朗诵比赛的舞台语言使用情况,旨在探讨舞台叙事的模态界定依据和叙事功能,以及叙事模态之间的关系对舞台叙事语篇意义构建的影响。结果发现,舞台上有七种常见叙事模态,主次有序,存在互补式和非互补式两种协同关系。了解舞台叙事模态的功能和它们之间的协同关系有助于指导学生更有效地利用舞台锻炼外语综合应用能力,也有利于发展他们的多元读写能力。 展开更多
关键词 舞台叙事 多模态语篇分析 模态关系 多元读写能力
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逼真的诱惑——百年来中国写实话剧演出发展的美学动因
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作者 汤逸佩 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2017年第3期16-24,F0003,共10页
清末民初,中国戏剧最大的变革是话剧的诞生。话剧是从西方传入中国的新剧种,话剧当时给中国戏剧带来的新的美学特征,是写实主义,是力求视觉逼真的舞台叙事模式。由于话剧对视觉逼真的追求建立在中西戏剧之差异、话剧与中国传统戏曲之差... 清末民初,中国戏剧最大的变革是话剧的诞生。话剧是从西方传入中国的新剧种,话剧当时给中国戏剧带来的新的美学特征,是写实主义,是力求视觉逼真的舞台叙事模式。由于话剧对视觉逼真的追求建立在中西戏剧之差异、话剧与中国传统戏曲之差异的基础上,因而"逼真"成为非常强劲的审美动力,推动着中国话剧的发展。中国写实话剧演出经历了以下的阶段:从不真的表演与逼真背景的分离,到逼真的表演完全融入逼真的背景,再到逼真的表演与写意背景相得益彰,写实与写意兼容,写实与表现兼容。但是,逼真的、性格化表演仍然在写实主义话剧中拥有核心地位。 展开更多
关键词 逼真 写实主义 剧种 舞台叙事
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多维的舞台视角——浅谈西方现代派戏剧的舞美叙事
7
作者 冉东平 《广州大学学报(社会科学版)》 2011年第3期72-77,83,共7页
舞台剧是一种综合性的叙事艺术,西方现代派戏剧的舞美呈现出多维的、立体的、动态的、开放的叙事态势;布景、灯光、服装、道具、音响等作为舞美的重要叙事要素和视角积极参与戏剧情节、人物的叙事。由于西方现代派戏剧具有比较强的观念... 舞台剧是一种综合性的叙事艺术,西方现代派戏剧的舞美呈现出多维的、立体的、动态的、开放的叙事态势;布景、灯光、服装、道具、音响等作为舞美的重要叙事要素和视角积极参与戏剧情节、人物的叙事。由于西方现代派戏剧具有比较强的观念性,因此舞美在叙事中突破了传统戏剧的写实性原则,力图通过象征性、寓意性、写意性的戏剧要素对观众表达一种观念,传递出剧作家和导演的叙事意图和对现实的主观感受。 展开更多
关键词 舞美叙事 现代派戏剧 西方
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