亚毫米波临边探测发展现状 被引量：9

1

作者 李小英 陈良富 +2 位作者 苏林 张莹 陶金花 《遥感学报》 EI CSCD 北大核心 2013年第6期1325-1344,共20页

临边探测为中、高层大气探测,主要针对海拔约10—100 km的大气层进行观测,与垂直观测相比,具有更高的垂直分辨率。亚毫米波(0.1—1.0 mm或300 GHz—3 THz)临边探测对臭氧层的大气环保监控具有特殊的意义。本文分析比较了Odin/SMR、EOS A... 临边探测为中、高层大气探测,主要针对海拔约10—100 km的大气层进行观测,与垂直观测相比,具有更高的垂直分辨率。亚毫米波(0.1—1.0 mm或300 GHz—3 THz)临边探测对臭氧层的大气环保监控具有特殊的意义。本文分析比较了Odin/SMR、EOS AURA/MLS、JEM/SMILES、MASTER与SOPRANO这5个亚毫米波临边探测仪的特性,并介绍了亚毫米波临边探测大气反演系统中的正向模型与反向模型。亚毫米波临边探测器具有较高的光谱分辨率及较宽的波段宽度,其光谱分辨率能达到1 MHz甚至1 MHz以下,波段宽度能达到几个GHz。另外,大气中的许多分子在亚毫米波波段有特征吸收线,可以反演许多痕量气体垂直廓线。在亚毫米波临边探测下,可以获得氯族成分及BrO的廓线数据。HCl、ClO等氯族成分的反演误差可以小于10%,但BrO的反演误差达50%以上。亚毫米波临边探测的正向模型需要考虑云的多次散射;5个亚毫米波临边探测器的反演算法均采用基于高斯-牛顿或Levenberg-Marquardt迭代的最优反演算法。 展开更多

关键词 亚毫米波 临边探测 SMR MLS JEM SMILES MASTER soprano

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京剧唱法之青衣与美声唱法之女高音在唱法上的比较 被引量：7

2

作者 刘志 李海涓 《浙江艺术职业学院学报》 2007年第3期41-50,共10页

本文通过对京剧里的青衣行当与美声唱法里的女高音声部的比较研究,企图进一步明晰京剧唱法与美声唱法这两种唱法的演唱机理与规范,以求得对两种唱法中的某些概念认识得更加清楚,促进两者之间的沟通与吸收。这不仅可以为中国的美声界向... 本文通过对京剧里的青衣行当与美声唱法里的女高音声部的比较研究,企图进一步明晰京剧唱法与美声唱法这两种唱法的演唱机理与规范,以求得对两种唱法中的某些概念认识得更加清楚,促进两者之间的沟通与吸收。这不仅可以为中国的美声界向中国戏曲、曲艺艺术学习做一些前期工作,也能协助京剧界用新的视角、新的方法、新的研究工具去总结京剧演唱艺术的丰硕成果,让世人都能懂得京剧艺术的博大精深之所在。 展开更多

关键词 青衣 女高音 京剧 歌剧 美声 比较

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基于功率谱的美声发声特征提取

3

作者 张凯 王舒蕾 +1 位作者 齐婷婷 张义民 《振动．测试与诊断》 EI CSCD 北大核心 2023年第6期1205-1210,1249,共7页

为了更好地研究歌唱中科学发声的特点,提出了一种基于功率谱的美声发声特征提取方法。首先,利用Burg法功率谱估计分别对正确和错误的美声信号进行分析;其次,针对功率谱曲线差异较大的地方,运用最小二乘法进行了函数多项式的拟合;最后,... 为了更好地研究歌唱中科学发声的特点,提出了一种基于功率谱的美声发声特征提取方法。首先,利用Burg法功率谱估计分别对正确和错误的美声信号进行分析;其次,针对功率谱曲线差异较大的地方,运用最小二乘法进行了函数多项式的拟合;最后,提取其多项式系数作为特征。采集了某音乐学院3名美声老师和5名美声新生共400条女高音信号并进行分析,结果表明,在功率谱曲线的5 kHz和10 kHz处,2种信号有着较大的差异,经过上述方法提取特征后,根据其样本的箱式图即可以明显区别正确与错误发声,识别率可达100%。相比之下,如果直接运用反向传播(back propagation,简称BP)神经网络识别功率谱信号,其识别率仅为95.23%。该研究成果从振动理论的角度对美声发声的辅助训练提供了技术支撑。 展开更多

关键词 音频信号 特征提取 美声唱法 女高音 功率谱

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巴洛克时期女高音的声乐演唱特征分析——以亨德尔声乐作品为例 被引量：3

4

作者 齐建立 李珊 《湖北第二师范学院学报》 2021年第10期24-28,共5页

巴洛克时期的声乐时代演唱特征对音乐的演唱研究有着重要意义,该时代下亨德尔的声乐作品较为经典且具有代表性。在巴洛克时代下形成了新的曲调,使女高音的演唱对比之前时代增添了宁静和甜美。该时期女高音的咏叹调具有优美和戏剧对比的... 巴洛克时期的声乐时代演唱特征对音乐的演唱研究有着重要意义,该时代下亨德尔的声乐作品较为经典且具有代表性。在巴洛克时代下形成了新的曲调,使女高音的演唱对比之前时代增添了宁静和甜美。该时期女高音的咏叹调具有优美和戏剧对比的特征,在花腔的演唱中该时期的花腔抒情更加明显,且表现清晰。在对该时期女高音的音部特征分析时发现,该时期的女高音音色对比之前时代更加轻柔、灵活,同时音区范围在不同的歌曲和不同高音位置中各不相同,女高音的旋律样式较多,展示着对不同类型歌曲的表现。 展开更多

关键词 女高音 巴洛克时期 演唱特征 亨德尔 花腔

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美声女高音对京剧青衣之中国声乐语言表达上的借鉴 被引量：3

5

作者 李海涓 《台州学院学报》 2013年第2期90-92,共3页

美声唱法女高音在唱中国歌时,由于语音上存在的差异使女高音的演唱在对中国语言的表达方面存在着不足。青衣是我国京剧艺术旦角中的主要行当,与美声女高音同属女声,在戏剧人物的表演类型上又角色相似,在具体的演唱上存在着诸多相似之处... 美声唱法女高音在唱中国歌时,由于语音上存在的差异使女高音的演唱在对中国语言的表达方面存在着不足。青衣是我国京剧艺术旦角中的主要行当,与美声女高音同属女声,在戏剧人物的表演类型上又角色相似,在具体的演唱上存在着诸多相似之处。美声女高音通过借鉴京剧青衣唱法,能使其在演唱中国作品时字更正、腔更圆,对于声乐语言的表达将更具民族性,从而解决美声女高音在中国歌曲演唱上的困难。 展开更多

关键词 女高音 青衣 美声 京剧 借鉴

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中国革命题材民族歌剧唱段中女高音的演唱分析——以《党的女儿》和《白毛女》为例 被引量：2

6

作者 孙俊钰 《内蒙古大学艺术学院学报》 2010年第2期92-95,共4页

我国民族歌剧艺术,从"五四"新文化运动到解放战争,在动荡的社会环境和艰苦的战争条件下走过了近三十年的历程。新中国成立后,我国革命题材民族歌剧创作达到了新的高潮。比较分析《白毛女》和《党的女儿》中主人公的女高音唱段... 我国民族歌剧艺术,从"五四"新文化运动到解放战争,在动荡的社会环境和艰苦的战争条件下走过了近三十年的历程。新中国成立后,我国革命题材民族歌剧创作达到了新的高潮。比较分析《白毛女》和《党的女儿》中主人公的女高音唱段,以探求演唱者表现艺术作品的情感与思想意义。 展开更多

关键词 民族歌剧 中国革命题材 女高音 艺术表现 歌剧形象

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咏叹调《哪里去了,美好的时光》的演唱二度创作分析 被引量：2

7

作者 许天 《特立学刊》 2019年第4期60-64,共5页

莫扎特著名喜歌剧《费加罗的婚礼》中,伯爵夫人的咏叹调《哪里去了,美好的时光》旋律优美、风格雅致。不同歌唱家在演唱时进行二度创作,表现出不同风格。德国女高音歌唱家雅诺维兹在演唱中情感是兴奋且坚定的,而新西兰女高音歌唱家卡娜... 莫扎特著名喜歌剧《费加罗的婚礼》中,伯爵夫人的咏叹调《哪里去了,美好的时光》旋律优美、风格雅致。不同歌唱家在演唱时进行二度创作,表现出不同风格。德国女高音歌唱家雅诺维兹在演唱中情感是兴奋且坚定的,而新西兰女高音歌唱家卡娜娃演唱时心情是跌宕起伏的。对该咏叹调进行二度创作,表演者在歌唱时应声音轻柔、气息灵活、位置高而集中,力争把伯爵夫人内心虽然忧郁但对待爱情始终忠贞且坚毅的情感表达出来。 展开更多

关键词 莫扎特 喜歌剧 《费加罗的婚礼》 咏叹调 二度创作 女高音

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女高音的低音问题研究 被引量：1

8

作者 张青 《孝感学院学报》 2010年第2期112-115,共4页

在声乐实践活动中,由于生理条件以及技术因素的制约,女高音的"低音困难"一直是"声区统一"的障碍,它影响了女高音对音乐角色的塑造,影响了声乐作品本身的艺术完整性,因此女高音如何获得优良的低音音质是声乐教学的... 在声乐实践活动中,由于生理条件以及技术因素的制约,女高音的"低音困难"一直是"声区统一"的障碍,它影响了女高音对音乐角色的塑造,影响了声乐作品本身的艺术完整性,因此女高音如何获得优良的低音音质是声乐教学的一个重要课题。科学地认识女高音的嗓音生理机制,深入地从歌唱技术层面进行剖析,在教学过程中不断进行探索和实践,是解决女高音的"低音困难"问题的有效途径。 展开更多

关键词 女高音 低音 音质 嗓音 声区统一

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论合唱中的均衡 被引量：1

9

作者 杨彬修 《怀化学院学报》 2005年第6期98-99,共2页

合唱最基本的技术原则是音色谐和、音量均衡,这两者都是集体艺术创作过程中的一种基本手段。作为指挥者,要特别注意培养合唱队员的均衡感觉,因为这是合唱音响的最重要的要素之一。

关键词 合唱 声部 均衡

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《蝴蝶夫人》中巧巧桑的音乐形象与演唱特点 被引量：1

10

作者 张雯雯 《佳木斯教育学院学报》 2013年第9期96-97,共2页

本文以普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中的女高音咏叹调《晴朗的一天》的演唱为例,从歌曲结构及歌唱技法对这首女高音咏叹调进行了分析。

关键词 《蝴蝶夫人》 女高音 巧巧桑 演唱技巧

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西洋传统唱法的演唱技能及训练

11

作者 李丽 《海南大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 2007年第6期713-717,共5页

论题从技能和训练的角度,阐述了西洋传统唱法演唱的特点、规律、方法及实践要点,详尽地指出训练这些技能应注意的方方面面,同时还集中地反映了西洋传统唱法演唱技能所表现的不同特点及掌握这些具体方法的要领、步骤及切身感受。

关键词 西洋传统唱法 女高音 技能训练

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“面罩唱法”对民族女高音的训练作用

12

作者 兰晓梅 《龙岩学院学报》 2014年第6期114-117,共4页

"面罩唱法"是歌唱时的一种感觉,是国际声乐界最流行最科学的一种歌唱发声方法。根据我国民族女高音的发声特点,将"面罩唱法"运用到民族女高音的演唱中去,使演唱者获得集中、明亮、既有金属性又有穿透力的声音,真正... "面罩唱法"是歌唱时的一种感觉,是国际声乐界最流行最科学的一种歌唱发声方法。根据我国民族女高音的发声特点,将"面罩唱法"运用到民族女高音的演唱中去,使演唱者获得集中、明亮、既有金属性又有穿透力的声音,真正做到"面罩唱法"洋为中用,更好地促进我国民族声乐的发展。 展开更多

关键词 “面罩唱法” 民族声乐 女高音 发展

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声乐教育中女高声区的统一问题

13

作者 卓颐 《贵州工业大学学报（社会科学版）》 2008年第1期220-221,224,共3页

在声乐教育中,声区统一是衡量女高音歌唱技术高低的一个重要标准。歌唱的呼吸、共鸣、打开喉咙等要素是重点、难点问题,它们影响着声区的转换和统一。现结合多年的在声乐教育、探索过程中的一些体会和经验阐述女高歌唱中各要素之间的相... 在声乐教育中,声区统一是衡量女高音歌唱技术高低的一个重要标准。歌唱的呼吸、共鸣、打开喉咙等要素是重点、难点问题,它们影响着声区的转换和统一。现结合多年的在声乐教育、探索过程中的一些体会和经验阐述女高歌唱中各要素之间的相互关系从而达到声区的统一。 展开更多

关键词 声乐教育 女高音 声区统一

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Soprano Zena Zhuoma Walks Out From a Snow——Capped Plateau

14

《China & The World Cultural Exchange》 2001年第5期46-47,共2页

关键词 Capped Plateau soprano Zena Zhuoma Walks Out From a Snow

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抒情之绝唱 绘景之上作——简帧《夏之绝句》赏析

15

作者 秦桂敏 《邢台学院学报》 2010年第1期86-87,共2页

台湾女作家简帧的《夏之绝句》,立意新颖、构思精妙,寓人生意味于绝妙的描绘之中,融抒情、议论、描写为一体,汇比喻、拟人、借移、对仗为一文。意蕴丰富、如诗如画,堪称抒情之绝唱、绘景之上作。

关键词 简帧 夏之绝句 赏析

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The Beautiful Grasslands,My Homeland—The Story of Dedema,a Famous Mongolian Mezzo Soprano

16

《China & The World Cultural Exchange》 1994年第4期32-33,共2页

关键词 The Beautiful Grasslands My Homeland The Story of Dedema a Famous Mongolian Mezzo soprano

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威尔第歌剧女高音咏叹调的比较——以《为什么他的话使我这样感动》与《安宁,安宁》为例

17

作者 罗仙泗 《贵州大学学报（艺术版）》 2011年第4期70-78,共9页

朱塞佩.威尔第(Giuseppe Verdi,1813～1901)是西方音乐史上伟大的歌剧作曲家,除去一些宗教合唱、歌曲和一首弦乐四重奏外,他的一生始终专注于歌剧。他旺盛的创作力持续了将近50年。其中歌剧《茶花女》(la Traviata,1853),《命运之力》(l... 朱塞佩.威尔第(Giuseppe Verdi,1813～1901)是西方音乐史上伟大的歌剧作曲家,除去一些宗教合唱、歌曲和一首弦乐四重奏外,他的一生始终专注于歌剧。他旺盛的创作力持续了将近50年。其中歌剧《茶花女》(la Traviata,1853),《命运之力》(la Forzadel Destino,1862)是他中期的代表作。本文通过对剧作者、创作背景、剧情方面的把握,分别对剧本中的人物性格和演唱风格进行探讨,将歌剧《茶花女》里著名的女高音咏叹调《为什么他的话使我这样感动》与歌剧《命运之力》里的咏叹调《安宁,安宁》进行了一番音乐比较分析,以其从中了解威尔第歌剧的创作风格。 展开更多

关键词 威尔第 女高音 悲剧 咏叹调 比较

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浅谈声乐中女高音换声区的训练

18

作者 陈海鹰 《邢台学院学报》 2009年第4期84-85,共2页

声乐教学是一种抽向的教学,在声乐学习中换声区的训练对女高音尤为重要。要使换声区顺利过渡,首先确定换声区、换声点和过渡音,然后结合声乐学习者的实际情况进行科学系统地训练。

关键词 女高音 换声区 训练方法

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花腔女高音演唱技巧及其与民族声乐艺术的融合 被引量：5

19

作者 张连葵 《青海师范大学学报（哲学社会科学版）》 2015年第2期126-131,2,共6页

花腔女高音是美声唱法中一种高难度的声乐演唱技巧,能够最大限度地展示人的嗓音的演唱机能,擅长表现声乐作品中演唱技巧的华彩乐段,具有独特的艺术表现力和感染力。学习掌握花腔女高音的演唱精髓,并洋为中用,推陈出新,既是从事声乐演唱... 花腔女高音是美声唱法中一种高难度的声乐演唱技巧,能够最大限度地展示人的嗓音的演唱机能,擅长表现声乐作品中演唱技巧的华彩乐段,具有独特的艺术表现力和感染力。学习掌握花腔女高音的演唱精髓,并洋为中用,推陈出新,既是从事声乐演唱的一项课题,也是我国艺术院校声乐专业重要的教学内容,将使我国的声乐教育水平得到进一步的提高。 展开更多

关键词 花腔女高音 演唱特点 艺术表现 声乐教育

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花腔女高音训练方法探析 被引量：4

20

作者 姚连乔 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2015年第4期147-151,共5页

花腔女高音(Coloratura soprano)特指具有花腔技巧的女高音。歌曲演绎时,其以华丽的音色、极高的嗓音、灵活多变的唱腔赢得越来越多观众的喜爱。然而,即使是在人才辈出的中国,优秀的花腔女高音却如凤毛麟角,如何加强对花腔女高音的轻机... 花腔女高音(Coloratura soprano)特指具有花腔技巧的女高音。歌曲演绎时,其以华丽的音色、极高的嗓音、灵活多变的唱腔赢得越来越多观众的喜爱。然而,即使是在人才辈出的中国,优秀的花腔女高音却如凤毛麟角,如何加强对花腔女高音的轻机能方面的技巧训练,提升其艺术魅力已经成为当代声乐界普遍关注的问题。笔者根据自己多年来的教学实践,结合花腔女高音训练过程中容易出现的问题,总结了花腔女高音的训练方法及常见问题的解决措施。 展开更多

关键词 花腔女高音 训练方法 呼吸 头声 跳音

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