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汉代丝织品纹样的创新设计研究 被引量：17
1
作者 马皎 余隋怀 《丝绸》 CAS CSCD 北大核心 2018年第6期70-75,共6页
汉代丝织品的纹样是体现汉代文化的重要符号,而它的创新性演变却非常匮乏,单纯的提取无法满足其在现代审美中的传播与发展。抽取出一种适用于汉代纹样的创新设计方法,使汉代纹样更好地满足时代特征的审美需求。文章通过对汉代考古挖掘... 汉代丝织品的纹样是体现汉代文化的重要符号,而它的创新性演变却非常匮乏,单纯的提取无法满足其在现代审美中的传播与发展。抽取出一种适用于汉代纹样的创新设计方法,使汉代纹样更好地满足时代特征的审美需求。文章通过对汉代考古挖掘中丝织品上纹样的分析,明确其典型特征,提取核心纹样图案作为初始模型,利用形状文法引擎生成新的纹样设计方案。基于形状文法原理的汉代纹样再设计,既保留了汉代纹样的基因特征,又创新性地挖掘了其遗传因素,为汉代丝织品纹样在现代文化中的转型提供了巨大的创新设计源泉和方法。汉代云纹纹样再设计实验,论证了其方法的可行性和有效性。 展开更多
关键词 汉代纹样 丝织品 形状文法 纹样演变 创新产品
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蓝印花布纹样与丝巾图案设计 被引量：12
2
作者 徐舫 《丝绸》 CAS 北大核心 2012年第8期43-47,共5页
中国民间传统蓝印花布印染纹样为丝巾图案设计提供了取之不尽用之不竭的资源。立足于设计实践,取材"乳燕迎春"和"凤戏牡丹"的蓝印花布纹样,在系列丝巾图案设计中,以应用方法为例由浅入深地进行分析说明。通过选择... 中国民间传统蓝印花布印染纹样为丝巾图案设计提供了取之不尽用之不竭的资源。立足于设计实践,取材"乳燕迎春"和"凤戏牡丹"的蓝印花布纹样,在系列丝巾图案设计中,以应用方法为例由浅入深地进行分析说明。通过选择和提炼蓝印花布纹样、融合时尚元素进行丝巾图案设计、提炼蓝印花布纹样和其他独特的纹样组合设计丝巾图案,以及使用其他方式对提炼出来的蓝印花布纹样再设计四方面,来分析和说明如何采用一系列融合传统与创新的设计方法,将蓝印花布纹样应用于丝巾图案设计中。 展开更多
关键词 蓝印花布 纹样 丝巾 图案设计
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从敦煌出土丝绸文物看唐代夹缬图案 被引量：11
3
作者 赵丰 段光利 《丝绸》 CAS 北大核心 2013年第8期22-27,35,共7页
针对用两块雕刻成凹凸对称的花板夹持织物进行防染印花的夹缬工艺。结合从敦煌出土的夹缬织物,发现夹缬图案主题一类是采用盛唐及中唐时期的花卉题材,可以将其分为:连叶朵花纹、宝花纹、缠枝花纹三大类;另一类图案主题是动物题材,有马... 针对用两块雕刻成凹凸对称的花板夹持织物进行防染印花的夹缬工艺。结合从敦煌出土的夹缬织物,发现夹缬图案主题一类是采用盛唐及中唐时期的花卉题材,可以将其分为:连叶朵花纹、宝花纹、缠枝花纹三大类;另一类图案主题是动物题材,有马、鹿、格力芬、鸟禽等。马、鹿和格力芬都是丝绸之路上十分流行的题材,而雁、鸟等禽鸟类在唐代中期之后官服上比较常见,到晚唐期更加流行。团窠花卉和动物题材图案在敦煌夹缬上的出现反映了当时唐代的文化交流。 展开更多
关键词 敦煌 丝绸 夹缬 图案
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南宋“生色花”丝绸纹样探析 被引量：11
4
作者 李建亮 温润 《丝绸》 CAS 北大核心 2014年第1期65-69,共5页
"生色花"纹样在丝绸上的应用,开创了中国植物装饰纹样的写实风格,形成了宋代清新自然、典雅秀丽的时代风貌。通过对南宋"生色花"丝绸纹样的形式特征及其形式美、意蕴美的分析研究,探讨传统植物纹样从装饰性到写实... "生色花"纹样在丝绸上的应用,开创了中国植物装饰纹样的写实风格,形成了宋代清新自然、典雅秀丽的时代风貌。通过对南宋"生色花"丝绸纹样的形式特征及其形式美、意蕴美的分析研究,探讨传统植物纹样从装饰性到写实性的发展变化,分析社会文化对"生色花"纹样兴盛发展的内在影响,并结合实际探寻"生色花"纹样在现代丝绸纹样设计中的新发展。研究认为,写实性手法的应用促进了丝绸纹样从装饰到写实的转变,使花卉造型更加完善,为明清时期纹样的繁盛发展奠定了基础,它还丰富了花卉装饰纹样的寓意并促成吉祥纹样的出现和流行。 展开更多
关键词 南宋 生色花 丝绸纹样 形式美 意蕴美
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“一带一路”对我国城镇化发展格局的影响 被引量：10
5
作者 陈明星 刘卫东 +1 位作者 叶尔肯.吾扎提 龚颖华 《山地学报》 CSCD 北大核心 2016年第5期637-644,共8页
2013年9月和10月,习近平主席先后提出共建"丝绸之路经济带"和"21世纪海上丝绸之路"的重大倡议,得到国际社会高度关注。这是中国为推动经济全球化深入发展而提出的国际区域经济合作新模式,旨在促进经济要素有序自由... 2013年9月和10月,习近平主席先后提出共建"丝绸之路经济带"和"21世纪海上丝绸之路"的重大倡议,得到国际社会高度关注。这是中国为推动经济全球化深入发展而提出的国际区域经济合作新模式,旨在促进经济要素有序自由流动、资源高效配置和市场深度融合,推动沿线各国实现经济政策协调,开展更大范围、更高水平、更深层次的区域合作。2014年3月,中共中央、国务院联合发布了《国家新型城镇化规划(2014—2020年)》,是今后一个时期指导全国城镇化健康发展的宏观性、基础性规划。"一带一路"与"新型城镇化"这两个新时期国家战略如何对接融合发展成为重要命题。本文分析了我国近年来城镇化发展格局的主要特征,中西部地区城镇化总体上动力不足;探讨了我国周边地区城镇化发展特点,以及六大国际走廊的城镇化发展态势与格局;提出了一带一路对我国城镇化发展格局的可能影响,会给沿边地区和中西部地区城镇化带来重大机遇,促进我国城镇化更加全面均衡发展。 展开更多
关键词 一带一路 丝绸之路 城镇化 格局 影响 六大国际走廊
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艾德莱斯绸纹饰图案及其在现代女装中的应用 被引量：9
6
作者 赵罡 李楠 张毅 《丝绸》 CAS CSCD 北大核心 2021年第4期120-126,共7页
通过文献研读、实物研究、纹样复原等研究方法,文章概括性地阐述艾德莱斯绸相关概念界定,归纳出其题材、造型、色彩等艺术特征,并介绍了直接应用和间接应用两种应用手法在现代艾德莱斯绸女装中的应用表现,总结出其在面料、色彩、工艺等... 通过文献研读、实物研究、纹样复原等研究方法,文章概括性地阐述艾德莱斯绸相关概念界定,归纳出其题材、造型、色彩等艺术特征,并介绍了直接应用和间接应用两种应用手法在现代艾德莱斯绸女装中的应用表现,总结出其在面料、色彩、工艺等多方面的创新形式。提出的两种应用手法适用于艾德莱斯绸纹饰图案在现代女装中的创新应用,同时面料、色彩及工艺等多种创新表达方式也可被用于艾德莱斯绸纹饰艺术,有利于传统文化向时尚文化的过渡,也为相关学者提供了一定的设计理论和设计思路。 展开更多
关键词 新疆地域 艾德莱斯绸 纹饰图案 传统纹样 现代女装 创新应用
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中国丝绸织物吉祥纹样及审美思想探源 被引量：9
7
作者 廖军 《丝绸》 CAS 北大核心 2000年第10期41-43,共3页
中国传统丝绸纹样中的吉祥纹样 ,以其含蓄、内在的形式表达人们的思想意识。其表现手法有物象化、象征性、寓意性等。从众多吉祥纹样中 ,我们可以看到人们对生活充满希望 ,求吉、避灾、保平安、长寿、多子等是吉祥纹样的基本题材。吉祥... 中国传统丝绸纹样中的吉祥纹样 ,以其含蓄、内在的形式表达人们的思想意识。其表现手法有物象化、象征性、寓意性等。从众多吉祥纹样中 ,我们可以看到人们对生活充满希望 ,求吉、避灾、保平安、长寿、多子等是吉祥纹样的基本题材。吉祥纹样是我国艺术宝库中一种独特而珍贵的文化遗产。 展开更多
关键词 中国 丝绸织物 吉祥纹样 审美思想
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丝绸流行服装的褶裥造型及纸样设计 被引量：9
8
作者 陆洁 《丝绸》 CAS 北大核心 2008年第12期21-23,共3页
介绍了适合丝绸面料风格特点的褶裥造型,阐述了褶裥的分类和特点及其在服装造型中的作用,论述了褶裥的造型及其纸样设计对丝绸流行服装的影响,并通过大量图解说明了这类褶裥的纸样设计步骤。
关键词 丝绸面料 流行服装 褶裥造型 纸样设计
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民国丝绸旗袍纹样装饰艺术探微 被引量：9
9
作者 徐宾 温润 《丝绸》 CAS CSCD 北大核心 2020年第1期62-66,共5页
丝绸旗袍作为民国女装的典型,巧妙地衬托出女性优雅的身型,释放着女性魅惑的神情,其纹样装饰兼收并蓄,较之清代旗袍变化显著。文章针对民国丝绸旗袍,从发展动因、造型特征、色彩特征、装饰内涵等方面对纹样装饰进行探究,客观反映民国染... 丝绸旗袍作为民国女装的典型,巧妙地衬托出女性优雅的身型,释放着女性魅惑的神情,其纹样装饰兼收并蓄,较之清代旗袍变化显著。文章针对民国丝绸旗袍,从发展动因、造型特征、色彩特征、装饰内涵等方面对纹样装饰进行探究,客观反映民国染织艺术水平。研究表明:伴随款式的不断改良和丝绸面料的激增,以及科技、文化、教育等社会背景的助推,民国丝绸旗袍纹样在造型上吸收西方光影表现技法,较清代更加立体,且“花小叶大”形式更为突出;配色上由崇尚纯色对比转向清丽雅淡,且大量应用复色;装饰内涵上淡化等级象征,体现出以人为本的设计目的,以及中西交融的文化含义。 展开更多
关键词 民国 丝绸旗袍 纹样 造型特征 色彩特征 装饰内涵
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民间服饰图案在丝绸印花设计中的应用 被引量：8
10
作者 徐舫 《丝绸》 CAS 北大核心 2014年第1期60-64,69,共6页
中国民间服饰图案为丝绸印花设计的取材提供了丰富的素材来源。取材苏州甪直水乡民间服饰图案,以三种基本设计方法为例进行分析,探讨了其在丝绸印花设计中的应用。研究表明,取材水乡服饰图案素材应用于丝绸印花设计中,选择性提练水乡服... 中国民间服饰图案为丝绸印花设计的取材提供了丰富的素材来源。取材苏州甪直水乡民间服饰图案,以三种基本设计方法为例进行分析,探讨了其在丝绸印花设计中的应用。研究表明,取材水乡服饰图案素材应用于丝绸印花设计中,选择性提练水乡服饰图案中的部分图形进行分解、重组,或和新元素重新搭配的设计方法有着很强的实用性。在丝绸印花图案设计中采用个性鲜明的甪直水乡服饰外形作为主要元素的设计方法,突出取材对象的特征有效性较强。借鉴和采用时尚品牌服饰图案的设计方法,同时融入水乡服饰图案元素,可以设计出新颖时尚的丝绸印花图案。 展开更多
关键词 民间服饰图案 丝绸印花 甪直水乡 图案设计 重组搭配 融合时尚
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宋代丝织花卉纹样及其在现代家纺中的应用 被引量：8
11
作者 苏淼 鲁佳亮 +1 位作者 蔡欣 章玮龚 《丝绸》 CAS 北大核心 2013年第4期55-60,共6页
以出土文物和相关文献为参考,从结构、造型、色彩等方面分析了宋代丝织花卉纹样的艺术风格与特征,认为宋代丝织花卉纹样题材丰富,花卉纹样风格注重写实,形象刻画细腻精致,具有整齐、典雅的艺术风格,典型的组织形式有散搭式、折枝式、缠... 以出土文物和相关文献为参考,从结构、造型、色彩等方面分析了宋代丝织花卉纹样的艺术风格与特征,认为宋代丝织花卉纹样题材丰富,花卉纹样风格注重写实,形象刻画细腻精致,具有整齐、典雅的艺术风格,典型的组织形式有散搭式、折枝式、缠枝式和几何填花式等,造型手法与装饰处理多采用写生花、复合花、四时花、情景花及文人花等,总体色彩倾向于清淡柔和、典雅庄重。结合现代的表现手法对经典宋代花卉纹样进行再设计,并通过现代织造工艺将设计纹样应用于现代丝绸家纺的产品设计中。设计作品既体现宋代的纹样艺术风格又符合现代家纺的流行时尚,体现出独特的自然典雅之风,是一次古典艺术与现代时尚相结合的有益尝试。 展开更多
关键词 丝织品 宋代 花卉纹样 家纺设计
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丝绸面料组织与褶皱结构在时装设计中的应用 被引量：8
12
作者 李飞跃 胡小燕 《丝绸》 CAS CSCD 北大核心 2016年第11期41-46,共6页
丝绸是一种由蚕丝或合成纤维织成的纺织品,是中国传统文化的象征和载体,她积攒着东方千年以来的文明,在技术与艺术快节奏发展的时代背景下,如何将丝绸服装传承与创新,是设计师应当直面与思考的问题。根据丝绸面料相对于其他纺织品材料... 丝绸是一种由蚕丝或合成纤维织成的纺织品,是中国传统文化的象征和载体,她积攒着东方千年以来的文明,在技术与艺术快节奏发展的时代背景下,如何将丝绸服装传承与创新,是设计师应当直面与思考的问题。根据丝绸面料相对于其他纺织品材料更为轻柔,款式造型特殊设计的特点,从丝绸面料的组织与褶皱结构两个角度进行分析。研究认为,通过织造工艺、印染工艺和丝绸的整理设计与面料再造,以及利用褶皱结构,可以设计出符合当代时尚语言的服装,从而给当代丝绸服装设计发展提供一些启发性思考。 展开更多
关键词 丝绸面料 服装设计 褶皱结构 面料再造 图案创新 时尚语言
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中国古书画装裱形制与丝绸使用规律研究 被引量：8
13
作者 顾春华 《艺术设计研究》 CSSCI 2017年第3期112-120,共9页
在大量传世书画作品装裱丝绸材料和文献互证的研究基础上,对中国古代书画装裱丝绸材料进行了整理与分析。通过对中国古书画装裱形制与装裱丝绸材料使用规律的研究,发现手卷、立轴等书画形制中包首、天头、地头、隔水等不同的装裱部位使... 在大量传世书画作品装裱丝绸材料和文献互证的研究基础上,对中国古代书画装裱丝绸材料进行了整理与分析。通过对中国古书画装裱形制与装裱丝绸材料使用规律的研究,发现手卷、立轴等书画形制中包首、天头、地头、隔水等不同的装裱部位使用的丝绸织物品种、图案及色彩有着不同的使用规律,另外装裱文献记载中的手卷、立轴等书画形制中各裱件部位使用的丝绸品种、图案、色彩等规律与存世书画作品中装裱丝绸材料使用规律较为相似。 展开更多
关键词 丝绸 图案 古书画 装裱 形制 手卷 立轴
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潞绸的艺术风格及其技术美特征 被引量：8
14
作者 芦苇 杨小明 《丝绸》 CAS 北大核心 2011年第4期44-47,64,共5页
作为明清两代的皇室贡绸,潞绸素有"南松江,北潞安,衣天下"之美誉。在系统梳理潞绸历史的基础上,探讨了其色彩和图案的艺术风格,并从功能、形式、材质和工艺等方面对其技术美的特征进行了发掘和提炼。
关键词 潞绸 色彩 图案 技术美
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楚国丝绸中的龙凤合体造型探析 被引量：7
15
作者 张庆 方敏 《丝绸》 CAS CSCD 北大核心 2017年第1期64-69,共6页
针对楚国丝绸纹样中存在的一些龙凤合体造型,以类型学将这些纹样进行分类,通过追溯这些纹样的形态,结合从先秦文献中归纳出的天文学原理,以及楚王族祖先的职业等要素,分析了其中的象征意义。研究表明,楚国丝绸中的龙凤合体造型是楚人对... 针对楚国丝绸纹样中存在的一些龙凤合体造型,以类型学将这些纹样进行分类,通过追溯这些纹样的形态,结合从先秦文献中归纳出的天文学原理,以及楚王族祖先的职业等要素,分析了其中的象征意义。研究表明,楚国丝绸中的龙凤合体造型是楚人对当时天文学原理的描绘,属于天体崇拜范畴,并非图腾的概念,凤纹是楚国在天文学中对应的分野,龙纹则是作为凤的交通工具出现的,这也是龙凤合体的主要原因。 展开更多
关键词 楚国 丝绸 凤纹 龙纹 天体崇拜
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艾德莱斯绸纹样题材及其与维吾尔族文化映射关系 被引量：7
16
作者 李楠 单筱秋 张毅 《包装工程》 CAS 北大核心 2020年第18期372-377,共6页
目的分析维吾尔族艾德莱斯绸图案的题材类别、艺术特征和其与民族文化间的映射关系,试图使其在当代社会得到更好的传承与发展机会。方法通过文献研读、田野调查、纹样复原等方法,探究传统文化技艺,并对新疆艾德莱斯绸的纹样题材与维吾... 目的分析维吾尔族艾德莱斯绸图案的题材类别、艺术特征和其与民族文化间的映射关系,试图使其在当代社会得到更好的传承与发展机会。方法通过文献研读、田野调查、纹样复原等方法,探究传统文化技艺,并对新疆艾德莱斯绸的纹样题材与维吾尔族民族文化之间的联系进行归纳和总结。同时,搜集整理部分艾德莱斯绸丝织品实物,对其纹样种类进行系统分类,探讨和解析艾德莱斯绸常用纹样题材的特点,阐述典型纹样题材与维吾尔宗教文化和民俗文化之间的映射关系。结论艾德莱斯绸纹样题材是当地维吾尔族宗教文化、地域环境、民俗寓意交融演绎而出的结果,明确其根本联系,有助于多视角研究该地域历史文化,为艾德莱斯绸的艺术形式提供新的理论依据。 展开更多
关键词 艾德莱斯绸 纹样题材 维吾尔族 民族文化
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谈汉代丝织品上的卷云纹 被引量：7
17
作者 张晓霞 《丝绸》 CAS 北大核心 2013年第4期61-66,共6页
卷云纹是汉代丝织品上运用最广泛的装饰纹样。汉代织物云纹最初表现方式是染绘和刺绣,云纹在丝织品的装饰中主要由长短粗细不同的、飘荡律动的线形来表现,其中既有如穗、如卉的卷云,也有如带、如山的长云。尽管卷云于东汉逐渐向长云转化... 卷云纹是汉代丝织品上运用最广泛的装饰纹样。汉代织物云纹最初表现方式是染绘和刺绣,云纹在丝织品的装饰中主要由长短粗细不同的、飘荡律动的线形来表现,其中既有如穗、如卉的卷云,也有如带、如山的长云。尽管卷云于东汉逐渐向长云转化,卷云纹也时常点缀于带状长云纹之间,其风格化的模式几乎成为汉代丝绸云纹的标志。在造型上,卷云纹的基本形式因素为弧边涡卷和内旋涡卷,整体造型较模式化,即具有如穗、如卉的总体特征,其造型对中国传统装饰纹样影响深远。造型的物象与意象分析表明,汉代如穗、如卉的卷云纹造型与所处时代的中国传统文化艺术有着密切的关联。 展开更多
关键词 汉代 丝织品 纹样 卷云
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基于Mandlebrot集的分形图形用于丝绸图案设计 被引量：6
18
作者 蔡燕燕 宋晓霞 《丝绸》 CAS 北大核心 2011年第8期35-37,共3页
阐述了复平面上Mandlebrot集的生成方法,设计了基于Matlab相关程序,总结出不同参数下Mandlebrot集分形图形的变化规律,找出了图形结构与函数的基本关系,并运用图像处理软件XFader得到连续图案,在此基础上与法国力克的服装设计软件PrimaV... 阐述了复平面上Mandlebrot集的生成方法,设计了基于Matlab相关程序,总结出不同参数下Mandlebrot集分形图形的变化规律,找出了图形结构与函数的基本关系,并运用图像处理软件XFader得到连续图案,在此基础上与法国力克的服装设计软件PrimaVision相结合,将生成的分形图形应用到丝绸图案设计中。 展开更多
关键词 Mandlebrot集 分形图形 丝绸装图案 图案设计
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春秋战国时期丝绸纹样的构成 被引量：5
19
作者 王海毅 冯伟一 《西安工程大学学报》 CAS 2008年第6期724-728,共5页
为全面了解春秋战国时期丝绸纹样风格的形成及影响因素,以考古资料为依据,从纹样的总体文化内涵上,分析其人文背景、造型特征、组织形式及寓意.归纳出这一时期丝绸纹样的构成特点,为继承和创新现代丝绸纹样的设计提供借鉴.
关键词 春秋战国 丝绸纹样 构成
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中国古代丝织品上的童子纹样探析 被引量：6
20
作者 楼丽娟 王建芳 +1 位作者 杨格格 李建亮 《丝绸》 CAS CSCD 北大核心 2015年第5期66-70,75,共6页
童子纹样是中国传统丝织品上人物纹样的代表,是农业文明下人们内心生活的时代缩影。通过对童子纹样的祈求子嗣繁衍、渴望子孙昌盛及美好生活的社会文化内涵的分析,探讨传统纹样设计所具有的浓厚民俗气息及独特的审美意识,并结合童子纹... 童子纹样是中国传统丝织品上人物纹样的代表,是农业文明下人们内心生活的时代缩影。通过对童子纹样的祈求子嗣繁衍、渴望子孙昌盛及美好生活的社会文化内涵的分析,探讨传统纹样设计所具有的浓厚民俗气息及独特的审美意识,并结合童子纹样在传统丝织上的应用实际,探寻其在现代丝绸纹样设计中的新发展。研究认为,童子纹样的出现及应用是传统丝织品装饰艺术贴近底层人民生活的一大转变,是人本主体意识觉醒的表现。童子纹样为现代设计提供了丰富的文化素材和表现方式,其立足于民的文化内涵是打造现代中国设计的丰厚文化土壤,值得当代设计师学习借鉴。 展开更多
关键词 丝织品 童子纹样 文化内涵 百子图 设计
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