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戏影晏然——新版蒲剧电影《窦娥冤》审美探微
1
作者
李小刚
《北方工业大学学报》
2022年第5期133-139,共7页
元杂剧《窦娥冤》是中国戏曲史上最为重要的艺术作品,因其经典性使然故被多次改编成为戏曲电影,其中又以蒲剧版本改编最为知名,先后三次的电影改编均在艺术表现上取得了创新性突破,且在受众中具有广泛的影响力,成为中国戏曲电影作品中...
元杂剧《窦娥冤》是中国戏曲史上最为重要的艺术作品,因其经典性使然故被多次改编成为戏曲电影,其中又以蒲剧版本改编最为知名,先后三次的电影改编均在艺术表现上取得了创新性突破,且在受众中具有广泛的影响力,成为中国戏曲电影作品中的经典。本文以三部蒲剧版《窦娥冤》为基础,其中又以2020年版为中心,分别从场景转换、镜头呈现、表演方式以及蒙太奇设计等四个面向,剖析其成功改编背后的成因,继而为戏曲改编电影创作循峰觅径。
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关键词
《窦娥冤》
蒲剧
戏曲改编电影
影像呈现
下载PDF
职称材料
论戏曲电影的叙事修辞
被引量：
3
2
作者
蓝凡
《上海大学学报（社会科学版）》
CSSCI
北大核心
2021年第1期14-28,共15页
戏曲电影是一种用戏曲式的影像动作叙事的艺术。舞台表演的镜头剪辑,唱、念、做、打的镜头特写和绝技表演的镜头奇观,是戏曲电影叙事的三大特殊修辞。戏曲舞台分场连接的镜头化、戏曲动作冲突连缀的镜头化和戏曲虚拟时空转换的镜头化,...
戏曲电影是一种用戏曲式的影像动作叙事的艺术。舞台表演的镜头剪辑,唱、念、做、打的镜头特写和绝技表演的镜头奇观,是戏曲电影叙事的三大特殊修辞。戏曲舞台分场连接的镜头化、戏曲动作冲突连缀的镜头化和戏曲虚拟时空转换的镜头化,构建的舞台表演的镜头剪辑,是戏曲电影生成的最基本文法,也是戏曲电影获得的戏曲性和电影性的双重叙事意义。而作为唱、念、做、打的镜头特写,则强化了戏曲程式表演的表现,放大了戏曲程式表演细部,锁定了戏曲程式表演的所指,从戏曲程式表演的功能、魅力和想象上,赋予了戏曲电影的“戏曲性”一种新的维度表达。对于电影的奇观镜头,戏曲电影作为一种新的电影类型,在自身的衍变过程中,从戏曲表演特有的“绝技”镜头奇观、“虚幻”场景奇观到“子弹”虚拟奇观,展现了技术对这种电影类型的巨大作用。戏曲艺术的叙事修辞与电影镜头的叙事修辞的相融,产生了丰富的效果,并构成了戏曲电影最具有功效和审美意义的叙事修辞。历史经验说明,戏曲与电影的结合,既是不同的艺术类型之间的结合,也是艺术类型适应社会及自身生存的一种方法和途经。在这种意义上说,戏曲电影既是艺术自身的变革,也是艺术适应社会的变革。将电影的叙事修辞完美地运用在具有特殊民族风格的戏曲叙事上,在坚持戏曲叙事修辞的基础上,创造性地发挥电影作为工业的现代叙事品格,是戏曲电影必须走通的途径。
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关键词
戏曲电影
叙事修辞
戏曲性维度
类型适应与生存
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职称材料
题名
戏影晏然——新版蒲剧电影《窦娥冤》审美探微
1
作者
李小刚
机构
运城学院中文系
出处
《北方工业大学学报》
2022年第5期133-139,共7页
基金
山西省哲学社会科学规划项目“新中国成立以来黄河流域山西段戏曲研究史”(2020YJ185)
山西省高等学校人文社会科学重点研究基地(黄河文化生态研究院)项目“20世纪以来的山西戏曲研究史”(HH202015)
山西省高等学校人文社会科学重点研究基地项目“非遗传承背景下黄河流域山西段戏曲研学探微”(20210149)。
文摘
元杂剧《窦娥冤》是中国戏曲史上最为重要的艺术作品,因其经典性使然故被多次改编成为戏曲电影,其中又以蒲剧版本改编最为知名,先后三次的电影改编均在艺术表现上取得了创新性突破,且在受众中具有广泛的影响力,成为中国戏曲电影作品中的经典。本文以三部蒲剧版《窦娥冤》为基础,其中又以2020年版为中心,分别从场景转换、镜头呈现、表演方式以及蒙太奇设计等四个面向,剖析其成功改编背后的成因,继而为戏曲改编电影创作循峰觅径。
关键词
《窦娥冤》
蒲剧
戏曲改编电影
影像呈现
Keywords
Dou
E
Yuan
Pu
opera
opera
film
adaptation
image
rendering
分类号
J825 [艺术—戏剧戏曲]
下载PDF
职称材料
题名
论戏曲电影的叙事修辞
被引量：
3
2
作者
蓝凡
机构
上海大学上海电影学院
出处
《上海大学学报（社会科学版）》
CSSCI
北大核心
2021年第1期14-28,共15页
基金
上海大学上海电影学院高峰学科资助项目(2020)。
文摘
戏曲电影是一种用戏曲式的影像动作叙事的艺术。舞台表演的镜头剪辑,唱、念、做、打的镜头特写和绝技表演的镜头奇观,是戏曲电影叙事的三大特殊修辞。戏曲舞台分场连接的镜头化、戏曲动作冲突连缀的镜头化和戏曲虚拟时空转换的镜头化,构建的舞台表演的镜头剪辑,是戏曲电影生成的最基本文法,也是戏曲电影获得的戏曲性和电影性的双重叙事意义。而作为唱、念、做、打的镜头特写,则强化了戏曲程式表演的表现,放大了戏曲程式表演细部,锁定了戏曲程式表演的所指,从戏曲程式表演的功能、魅力和想象上,赋予了戏曲电影的“戏曲性”一种新的维度表达。对于电影的奇观镜头,戏曲电影作为一种新的电影类型,在自身的衍变过程中,从戏曲表演特有的“绝技”镜头奇观、“虚幻”场景奇观到“子弹”虚拟奇观,展现了技术对这种电影类型的巨大作用。戏曲艺术的叙事修辞与电影镜头的叙事修辞的相融,产生了丰富的效果,并构成了戏曲电影最具有功效和审美意义的叙事修辞。历史经验说明,戏曲与电影的结合,既是不同的艺术类型之间的结合,也是艺术类型适应社会及自身生存的一种方法和途经。在这种意义上说,戏曲电影既是艺术自身的变革,也是艺术适应社会的变革。将电影的叙事修辞完美地运用在具有特殊民族风格的戏曲叙事上,在坚持戏曲叙事修辞的基础上,创造性地发挥电影作为工业的现代叙事品格,是戏曲电影必须走通的途径。
关键词
戏曲电影
叙事修辞
戏曲性维度
类型适应与生存
Keywords
Chinese
opera
film
narrative
rhetoric
dimension
of
drama
elements
adaptation
and
survival
of
art
forms
分类号
J902 [艺术—电影电视艺术]
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职称材料
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
戏影晏然——新版蒲剧电影《窦娥冤》审美探微
李小刚
《北方工业大学学报》
2022
0
下载PDF
职称材料
2
论戏曲电影的叙事修辞
蓝凡
《上海大学学报（社会科学版）》
CSSCI
北大核心
2021
3
下载PDF
职称材料
已选择
0
条
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参考文献
引证文献
统计分析
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