论中国电影从“主旋律”到“新主流”的内在理路 被引量：59

1

作者 陈旭光 刘祎祎 《编辑之友》 CSSCI 北大核心 2021年第9期60-69,共10页

电影作为承载中国梦想、树立文化自信的重要载体,始终在以丰富生动的内容与形式传达着主流意识形态与观念价值。自20世纪80年代末期"坚持主旋律,提倡多样化"的主张被提出以来,数十年间,主旋律电影以宏大叙事建构着国人的国族... 电影作为承载中国梦想、树立文化自信的重要载体,始终在以丰富生动的内容与形式传达着主流意识形态与观念价值。自20世纪80年代末期"坚持主旋律,提倡多样化"的主张被提出以来,数十年间,主旋律电影以宏大叙事建构着国人的国族认同与家国情怀,却同时也面临着市场表现欠佳的窘境。21世纪以来,随着中国电影整体产业化水平的日渐成熟与市场化进程的不断深入,主旋律电影开始了自身的转型与创新,逐步从主旋律影片转化为新主流电影。在商业类型、剧作主题、视听呈现、文化视野等方面,新主流电影在主旋律电影的基础上实现传承、突破与创新。新时代,电影创作始终要将核心价值观融入多种艺术表现形式中,满足多样化社会需求,繁荣社会主义文化市场,实现经济效益和社会效益的有机统一。新主流电影始终在为走向更多元的文化与最广大的人民,做着自身的不懈努力。 展开更多

关键词 主旋律电影 新主流电影 类型创作 大众文化 青年文化

下载PDF 职称材料

时代语境·媒介场域——中国新主流电影文化实践的双维审视 被引量：28

2

作者 陆晓芳 《华中师范大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2020年第6期114-121,共8页

新主流电影代表着新时代中国电影艺术的创作要求和审美取向,同时也深受以互联网等为基础的新媒介传播理念的影响。因此,在时代语境与媒介场域这双重维度之中考察审视新主流电影的文化特质和文化表征,有助于深入理解其发展态势和多重文... 新主流电影代表着新时代中国电影艺术的创作要求和审美取向,同时也深受以互联网等为基础的新媒介传播理念的影响。因此,在时代语境与媒介场域这双重维度之中考察审视新主流电影的文化特质和文化表征,有助于深入理解其发展态势和多重文化属性进而指导未来实践。由是观之,新主流电影之“新”主要凸显为两点:一是其始终坚持以新时代中国的主流价值观为基本理念和精神支柱来引导电影创作,并以开阔的艺术视野将世界电影优长兼收并蓄,在充分尊重艺术规律和产业规律的基础上强化自身文化品格;二是与时俱进,善于利用新媒介挖掘创作素材、创新呈现形式、提升传播流量,并不断调整运作方式以适应更具不确定性的新媒介场域以应对挑战,呈现出与以往中国电影迥然不同的全新风貌。 展开更多

关键词 时代语境 媒介场域 新主流电影 文化实践

下载PDF 职称材料

《1921》:献礼片的创新实践与中国电影的整体思维——黄建新访谈 被引量：27

3

作者 黄建新 李道新 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2021年第4期105-111,共7页

从《开天辟地》《建党伟业》到《1921》,建党献礼片已经成为献礼片和新主流电影的重要组成部分。在访谈中可以看出,黄建新通过《1921》创作中的史料挖掘与结构创新,显示出建党献礼片的探索与自信;通过对影片中叙事对位与潜意识对位的阐... 从《开天辟地》《建党伟业》到《1921》,建党献礼片已经成为献礼片和新主流电影的重要组成部分。在访谈中可以看出,黄建新通过《1921》创作中的史料挖掘与结构创新,显示出建党献礼片的探索与自信;通过对影片中叙事对位与潜意识对位的阐释,探讨了中国电影的整体思维观;而且通过对抒情性与诗意表达的分析,提出了关于建立电影影像系统的思考。中国电影人与中国电影,总在不断追求,永远前行。 展开更多

关键词 《1921》 建党献礼片 新主流电影 潜意识对位 诗意表达

原文传递

“震惊”与“沉浸”:中国新主流电影的复合审美经验 被引量：24

4

作者 陆晓芳 《文艺理论研究》 CSSCI 北大核心 2021年第4期168-177,共10页

中国新主流电影所提供的审美经验并非对艺术风格和类型样式的简单混搭或者杂糅,而是倡导在电影创作中利用电影技术所营造的视听奇观"闯入"观众的固有经验,突破观众惯常的意识防护机制,从而完成对其心理的巨大冲击;与此同时,... 中国新主流电影所提供的审美经验并非对艺术风格和类型样式的简单混搭或者杂糅,而是倡导在电影创作中利用电影技术所营造的视听奇观"闯入"观众的固有经验,突破观众惯常的意识防护机制,从而完成对其心理的巨大冲击;与此同时,这种审美经验还强调通过超现实感官体验和情感契合令观众在观影过程中进入深陷其中的心理状态。前者带给观众的是"震惊",而后者则是"沉浸"。以此为基础,意欲在国家和民族的整体范畴中获得传播能量的新主流电影还要在审美特质中选取最大公约数,通过审美的普遍价值来凝聚最广泛意义上的电影观众,并利用类型结合与虚实交融,最终为观众提供打破固有认知的复合审美经验。 展开更多

关键词 新主流电影 “震惊” “沉浸” 审美融合

下载PDF 职称材料

2023年中国电影春节档:观察与启示录 被引量：10

5

作者 陈旭光 《文化艺术研究》 2023年第1期76-83,115,共9页

2023年春节档电影票房为67.58亿元,呈现出较为“红火”的态势。春节档电影就总体而言,类型样态较为丰富,票房与口碑均表现不俗。春节档电影呈现出新主流电影的可持续与多样化发展、“青年向”“想象力消费”需求继续增长、系列电影与品... 2023年春节档电影票房为67.58亿元,呈现出较为“红火”的态势。春节档电影就总体而言,类型样态较为丰富,票房与口碑均表现不俗。春节档电影呈现出新主流电影的可持续与多样化发展、“青年向”“想象力消费”需求继续增长、系列电影与品牌化优势明显等特点。相应地,也存在一些值得注意的问题和不足。2023年春节档对于中国电影的未来发展具有重要的经验总结和启发性意义。 展开更多

关键词 春节档 新主流 科幻大片 想象力消费 系列电影 电影工业美学

下载PDF 职称材料

新主流电影的产业动力与文化逻辑 被引量：14

6

作者 张斌 《编辑之友》 CSSCI 北大核心 2020年第5期64-72,共9页

新主流电影是中国电影当前发展的突出现象。文章从梳理其概念流变与内涵演化的历史进程入手,分别从不同维度来探究新主流电影形成的产业动力与文化逻辑。文章阐明新主流电影是国家产业政策推动、电影生产机制变革与观众需求牵引综合作... 新主流电影是中国电影当前发展的突出现象。文章从梳理其概念流变与内涵演化的历史进程入手,分别从不同维度来探究新主流电影形成的产业动力与文化逻辑。文章阐明新主流电影是国家产业政策推动、电影生产机制变革与观众需求牵引综合作用的结果,其核心目标则是实现主流价值传达、商业利益诉求和艺术生产表现的多重融合,以此重申党和国家的文化领导权,从而逐步寻找并实现新时代有中国特色的电影生产模式的建立。 展开更多

关键词 新主流电影 产业 国家政策 观众

下载PDF 职称材料

“新主流”视域下中国电影的类型创新与工业美学探索——以《长津湖》与《长津湖之水门桥》为个案 被引量：9

7

作者 陈旭光 刘祎祎 《广州大学学报（社会科学版）》 2023年第1期109-118,共10页

近年的新主流电影具有强大的影响力,是新世纪以来中国电影整体格局中的最重要的潮流或现象之一。其中《长津湖》与《长津湖之水门桥》是其中十分重要的作品。这两部影片以“抗美援朝战争”为背景题材,以全景视野统一架构起战争叙事中的... 近年的新主流电影具有强大的影响力,是新世纪以来中国电影整体格局中的最重要的潮流或现象之一。其中《长津湖》与《长津湖之水门桥》是其中十分重要的作品。这两部影片以“抗美援朝战争”为背景题材,以全景视野统一架构起战争叙事中的宏观历史与微观视角,将诗意化家国情怀与写实性战争展现进行多维度的联结。这两部影片标志着新主流电影经历“外向型”和“内向型”两个发展阶段后,迈上新主流电影大片的新台阶。作为“新主流”与“类型创作”融合发展的标志,其一方面实现了对以往主旋律战争题材的承继与创新,另一方面对于探寻当代民族影像的艺术创新、文化融合与工业美学探索等,均具有重要现实意义。 展开更多

关键词 新主流电影 类型创新 战争叙事 文化融合 电影工业美学

下载PDF 职称材料

论“新主旋律电影” 被引量：8

8

作者 张振华 《学术月刊》 CSSCI 北大核心 2011年第2期110-115,共6页

新中国建立以后,中国主旋律电影在弘扬革命传统、开展爱国主义教育等诸多方面固然存在着积极作用,但也存在概念化、模式化等一系列问题,难以真正摆脱观众乃至编创人员的冷淡态度,从而存在被受众边缘化的尴尬局面。从20世纪末开始,这种... 新中国建立以后,中国主旋律电影在弘扬革命传统、开展爱国主义教育等诸多方面固然存在着积极作用,但也存在概念化、模式化等一系列问题,难以真正摆脱观众乃至编创人员的冷淡态度,从而存在被受众边缘化的尴尬局面。从20世纪末开始,这种情况已悄然发生了可喜的变化——不少"新主旋律电影"跳出"领袖加英雄"的狭窄模式,大大拓宽了题材领域,在体现社会主流意识、国家意志、人民性与时代精神的同时,汲取类型电影的商业娱乐元素,开始注重本土化的人情人性观照,并通过类型化的交叉与混合,给广大观众带来全新的审美体验,从而为中国主流电影占据市场奠定了坚实的基础。 展开更多

关键词 主流电影 新主旋律 包容性 类型电影 混合化

原文传递

中国共产党红色电影的演进理路与成功经验 被引量：4

9

作者 沈鲁 刘鑫婷 《江西财经大学学报》 CSSCI 北大核心 2022年第5期116-127,共12页

在电影进入中国的早期,中国共产党就从马克思主义文艺观出发,成功领导“左翼电影运动”,以此形成党的红色电影文化体系并且成为国家电影事业的重要指导方针和重要组成部分。紧随其后的“人民电影”与“主旋律电影”的创作浪潮,书写了当... 在电影进入中国的早期,中国共产党就从马克思主义文艺观出发,成功领导“左翼电影运动”,以此形成党的红色电影文化体系并且成为国家电影事业的重要指导方针和重要组成部分。紧随其后的“人民电影”与“主旋律电影”的创作浪潮,书写了当代中国电影的重要篇章。在社会主义事业发展新时期,红色电影传统及其内在发展理路进一步和合共生为代表国家电影工业水准和文化软实力形象的“新主流电影”,将党领导的红色电影事业推向了新的历史与文化高度。中国共产党的红色电影事业之所以不断取得进步,源于始终坚持“人民性”的根本方向不动摇;与时俱进践行马克思主义文艺观;对中国文化经验的深刻认知,对世界文化潮流的敏锐思辨。 展开更多

关键词 红色电影 左翼电影 人民电影 主旋律电影 新主流电影

原文传递

国产新主流电影中女性形象的建构策略研究

10

作者 于苗 苏畅 《辽宁师范大学学报（社会科学版）》 2024年第3期132-137,共6页

自新中国成立以来,主流国产电影中女性形象的建构大体呈现出一个由平面化的“工具人”到立体化的“存在者”的转变,新主流电影中主旋律题材、商业化呈现、艺术化表达的“三驾马车”又赋予了女性形象构建与两性关系表达的新意涵。从走出... 自新中国成立以来,主流国产电影中女性形象的建构大体呈现出一个由平面化的“工具人”到立体化的“存在者”的转变,新主流电影中主旋律题材、商业化呈现、艺术化表达的“三驾马车”又赋予了女性形象构建与两性关系表达的新意涵。从走出“凝视与臆想境况”“忽视与失语困境”以及“花木兰式境遇”三方面,分析《万里归途》《夺冠》《我和我的父辈》等近年来新主流影视作品中女性形象的塑造和书写,探寻新主流电影中女性形象在实践路径上的提升与建构策略上的优化。让女性角色在未来的新主流电影中更多地成为主流意识形态的承担者,以独立平等的姿态为中国新主流电影开辟出一条更为健康的多元发展之路。 展开更多

关键词 新主流电影 女性形象 女性主体意识 女性主义电影理论

下载PDF 职称材料

价值观、人性与审美表现:新阶段的中国电影状貌 被引量：4

11

作者 周星 欧阳羽虹 《民族艺术研究》 CSSCI 2022年第3期63-69,共7页

21世纪以来中国电影从主旋律电影到新主流电影的发展变化,带来中国电影成为全球第二大市场及艺术创作类型多样化和精神内涵的跃进。党的十八大以来,中国的新主流电影越来越占据影像创作的主导位置,并且产生了许多优秀的作品。中国主流... 21世纪以来中国电影从主旋律电影到新主流电影的发展变化,带来中国电影成为全球第二大市场及艺术创作类型多样化和精神内涵的跃进。党的十八大以来,中国的新主流电影越来越占据影像创作的主导位置,并且产生了许多优秀的作品。中国主流价值观的坚守,多层次和多样的类型创作使新阶段的中国电影成为中国文化的重要代表。新主流电影在价值观呈现、人性表现与家庭伦理呈现、审美表现上的进步,不断推动着中国电影向着更好的阶段发展迈进。 展开更多

关键词 中国电影 影像分析 新主流电影 主流价值观

下载PDF 职称材料

新主流电影的时代建构与表达路径研究 被引量：1

12

作者 赵程远 李斌娟 《河南科技大学学报（社会科学版）》 2023年第6期52-56,共5页

新主流电影作为一种主流文艺形态,对建构国家时代精神、增强民族自豪感、激发社会同一性力量具有重要意义。新主流电影重视民族影像与工业美学间的相互融合,在理论内涵不断拓延下,既满足社会主流意识形态的语境需要,也展现出新的历史观... 新主流电影作为一种主流文艺形态,对建构国家时代精神、增强民族自豪感、激发社会同一性力量具有重要意义。新主流电影重视民族影像与工业美学间的相互融合,在理论内涵不断拓延下,既满足社会主流意识形态的语境需要,也展现出新的历史观念。通过梳理新主流电影的发展脉络,可以探究新主流电影的历史演变与表达范式:首先,在内容建构上,着重放大叙事文本中的情感因子,刻画生动立体的人物形象,以共情式策略搭建情感交流的互动场域;其次,在形式表征上,加强主流文化与大众文化的深层耦合,注入商业元素赋能影像奇观,最终完成新主流电影的艺术创新、文化传承和情感建构等多重功效。 展开更多

关键词 新主流电影 家国情怀 文化精神 历史观念

下载PDF 职称材料

中国新时代主流电影内容体系建设研究——基于产业发展视角 被引量：4

13

作者 吴春集 《上海师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2020年第5期116-126,共11页

推进新时代主流电影内容体系建设,是解决当前中国电影产业发展瓶颈的关键。随着在价值观、人物设计、故事题材、传播方式、观影体验等方面取得的创新和突破,中国主流电影进入了新时代,在中国电影产业中的主体地位得到初步确立。但中国... 推进新时代主流电影内容体系建设,是解决当前中国电影产业发展瓶颈的关键。随着在价值观、人物设计、故事题材、传播方式、观影体验等方面取得的创新和突破,中国主流电影进入了新时代,在中国电影产业中的主体地位得到初步确立。但中国新时代主流电影仍然发展不足,包括国内国外传播失衡、部分影片价值观表述上存在瑕疵、类型化创新不够、传播心态上操之过急、产业总体道德形象不佳等。从中国新时代主流电影的发展趋势看,需要建设这样的内容体系:坚定以主流电影为主体的文化自信;发挥主流电影引领现实的功能;进一步激发全产业创新活力;规范产业发展,重塑行业主流形象;从价值观单边输出到建设人类命运共同体。 展开更多

关键词 新时代 主流电影 内容体系 电影产业发展

下载PDF 职称材料

计量电影学视阈下新主流电影工业集体创作的可视化路径 被引量：4

14

作者 范志忠 于欣平 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2021年第6期114-121,共8页

文章通过镜头时长、剪辑节奏、运动镜头、固定镜头和景别等计量电影学分析,探讨《我和我的祖国》《我和我的家乡》《金刚川》这三部新主流电影工业集体创作的可视化路径,寻找以定性研究为核心的电影研究与量化研究相结合的契合点,给未... 文章通过镜头时长、剪辑节奏、运动镜头、固定镜头和景别等计量电影学分析,探讨《我和我的祖国》《我和我的家乡》《金刚川》这三部新主流电影工业集体创作的可视化路径,寻找以定性研究为核心的电影研究与量化研究相结合的契合点,给未来的新主流电影制作与研究提供一个可资借鉴的范式。 展开更多

关键词 计量电影学 新主流电影 集体创作 可视化

下载PDF 职称材料

新主流电影音乐的美学范式与共情传播 被引量：1

15

作者 王霞霞 王笑梅 《北京文化创意》 2022年第2期27-34,共8页

中国电影音乐经过百年发展历程,在声乐与器乐创作上日益达成辅助电影艺术完美呈现的目的与使命。伴随我国新主流电影的不断发展,主题内容与视听语言都发生了与时俱进的变革,电影音乐也承担起更艰巨的艺术责任,建立起符合电影艺术与电影... 中国电影音乐经过百年发展历程,在声乐与器乐创作上日益达成辅助电影艺术完美呈现的目的与使命。伴随我国新主流电影的不断发展,主题内容与视听语言都发生了与时俱进的变革,电影音乐也承担起更艰巨的艺术责任,建立起符合电影艺术与电影市场发展需求的音乐创作规律,形成服务于新主流电影的音乐美学范式。新主流电影音乐规律与范式不仅能够更好地服务于电影市场,而且能够加强受众与影片之间的共情共鸣。基于中国传统文化情感建立的电影音乐生态是共情传播的有效基础,对新主流电影音乐的时空传播亦产生积极意义。 展开更多

关键词 新主流电影 电影音乐 美学范式 共情传播

原文传递

《峰爆》:一场关于牺牲的救援 被引量：2

16

作者 陈奇佳 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2021年第6期97-100,共4页

《峰爆》把镜头对准了"铁路人"薪火相传的牺牲精神。在影片中,这一精神气节以一对父子的矛盾关系为抓手层层展开,进而将家国情怀寄寓于平凡人物的思想情感与日常实践中。"中国式救援"场景呈现,是其类型叙事的基本... 《峰爆》把镜头对准了"铁路人"薪火相传的牺牲精神。在影片中,这一精神气节以一对父子的矛盾关系为抓手层层展开,进而将家国情怀寄寓于平凡人物的思想情感与日常实践中。"中国式救援"场景呈现,是其类型叙事的基本形式手段。影片的节奏控制以及富有电影工业美学意涵的场面设计,具有较高艺术水平。但作为新时代类型化的主旋律电影,《峰爆》的制作也存在一些不足,尤其表现在其影像叙事策略较为单薄,"最后一分钟营救"场面有过度使用之嫌。 展开更多

关键词 新主流电影 牺牲 铁路人 父子关系 最后一分钟营救

原文传递

《你是我的春天》:筋骨与希望 被引量：1

17

作者 吴冠平 潘怡宁 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2022年第3期80-82,共3页

《你是我的春天》是第四部反映中国抗击新冠肺炎疫情的电影作品。影片通过五个小故事生动讲述了不同阶层、不同职业、不同年龄的普通人在疫情暴发后的感人事迹。影片塑造的可信可爱可敬的新时代平民人物群像诠释了中国精神的时代内涵。... 《你是我的春天》是第四部反映中国抗击新冠肺炎疫情的电影作品。影片通过五个小故事生动讲述了不同阶层、不同职业、不同年龄的普通人在疫情暴发后的感人事迹。影片塑造的可信可爱可敬的新时代平民人物群像诠释了中国精神的时代内涵。同时,影片在抗疫故事的叙事中,对当下具有现代性的社会问题进行了隐喻式的表达和思考,给出了有道德、有筋骨、有中国价值的时代答案,体现了当下中国新主流电影鲜明的艺术追求。 展开更多

关键词 新时代 主流电影 人民性 新冠疫情

原文传递

视阈融合与行为聚合:新主流电影意义的建构

18

作者 马权威 《南阳理工学院学报》 2019年第3期95-98,共4页

新主流电影是符合主流意识形态,又融合了商业电影的技巧的电影,代表着电影发展的趋势。新主流电影既是类型的聚合,又是社会价值观的融合,既具有类型意识融合的特点,也具有新主流价值的结合和观众期待视野的迎合等艺术特征。

关键词 视域融合 新主流电影 主流价值 主导价值

下载PDF 职称材料

21世纪10年代国产电影的四个趋向刍议

19

作者 沈鲁 《新疆艺术学院学报》 2021年第4期105-111,共7页

21世纪10年代作为当代国产电影在新世纪的一个重要发展阶段,它上承中国电影全面产业化改革的利好,下启中国电影市场成为全球最大电影消费市场的可期未来。这个时期国产电影至少在实现主流电影"工业美学化"、艺术电影美学实践... 21世纪10年代作为当代国产电影在新世纪的一个重要发展阶段,它上承中国电影全面产业化改革的利好,下启中国电影市场成为全球最大电影消费市场的可期未来。这个时期国产电影至少在实现主流电影"工业美学化"、艺术电影美学实践多维化、主旋律电影实现"新主流化"三个方面提供了丰富的创作个案和产业经验。由此,"中国故事"开始初步形成特色化的叙事规制与市场形象。 展开更多

关键词 21世纪10年代 工业美学化 艺术电影 新主流电影 中国故事

下载PDF 职称材料

近年中国新主流电影的创新研究

20

作者 蒋潇洋 《长春工程学院学报（社会科学版）》 2021年第4期53-56,共4页

近年来,中国电影市场上涌现出一批既能传达主流意识形态又具备商业类型特征的"新主流电影"。论述"新主流电影"的出现弥合了作品的商业性、艺术性与主旋律表达之间的错位关系,是"主旋律电影"的一次升级,... 近年来,中国电影市场上涌现出一批既能传达主流意识形态又具备商业类型特征的"新主流电影"。论述"新主流电影"的出现弥合了作品的商业性、艺术性与主旋律表达之间的错位关系,是"主旋律电影"的一次升级,是宣传工作守正创新的成功尝试,是未来中国电影良性发展并走向全球市场的重要类型。以近年来叫好又叫座的"新主流电影"为研究对象,总结和把握作品在创作上的创新之处,为"新主流电影"未来的发展方向和艺术范式提供思路。 展开更多

关键词 新主流电影 守正创新 集体主义 核心价值观

下载PDF 职称材料