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青出于蓝而胜于蓝——王维、谢灵运山水诗之比较 被引量:1
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作者 徐永丽 《东北电力学院学报》 2004年第3期26-29,共4页
谢灵运与王维在山水诗创作上有很多相似之处 ,但也有着各自的特点。着重论述两位诗人山水诗中所体现的理趣、画境的区别 ,以及王维对谢灵运在借鉴基础上的发展与创新。
关键词 诗歌 王维 谢灵运 艺术观 山水诗
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谢灵运与柳宗元山水诗歌意境之比较
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作者 王正海 《柳州师专学报》 2003年第2期5-10,共6页
谢灵运和柳宗元在山水诗创作上有着很多相似之处,但也有着各自的特点。本文着重论述两位诗人山水诗中意境的区别,并分析其产生的深刻原因。
关键词 谢灵运 柳宗无 山水诗 意境 诗歌创作 主观思想感情 客观物象 艺术境界
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论中英山水自然诗的意境
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作者 吴伏生 《中国文学研究》 北大核心 2023年第3期184-196,共13页
中英山水自然诗的一个共同特征,便是二者均把山水自然视为某种理念的体现与象征。在中国传统中,这一理念是指“运自然之妙有”的“道”与“理”,在西方,它则指宇宙规律与上帝或神的意志。为此,诗人在诗中描述与观照自然景物时,时常能够... 中英山水自然诗的一个共同特征,便是二者均把山水自然视为某种理念的体现与象征。在中国传统中,这一理念是指“运自然之妙有”的“道”与“理”,在西方,它则指宇宙规律与上帝或神的意志。为此,诗人在诗中描述与观照自然景物时,时常能够从中领悟到一种人生哲理与启迪。但是,在中国传统中,由于这种哲理被认为是“融”“结”于大自然当中,因此中国山水诗人所追求的,是一种融入景物之中的物我同一境界。而在英国自然诗中,由于受西方传统二元论思想的影响,自然景物通常被认为是一种表象,是通向理念与神性的途径与桥梁,最终要被超越甚至否定;为此,英国自然诗所呈现的,往往是一种物我两分的境界。 展开更多
关键词 山水诗 自然诗 意境 物我关系
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从“有句无篇”到“兴象玲珑”——“当下”的审美感兴对山水诗意境创构的意义
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作者 芮瑞 《安徽师范大学学报(社会科学版)》 2007年第1期32-36,共5页
中国古代山水诗的意境创构,在唐代达到了完善,这是因为唐代山水诗人普遍采用“即目入咏、临景构结”的方式进行创作。“当下”的审美感兴使情景融合为一,自成完善的系统,更使诗人通过瞬间的直觉把握到事物完整的、真实的感性存在,从而... 中国古代山水诗的意境创构,在唐代达到了完善,这是因为唐代山水诗人普遍采用“即目入咏、临景构结”的方式进行创作。“当下”的审美感兴使情景融合为一,自成完善的系统,更使诗人通过瞬间的直觉把握到事物完整的、真实的感性存在,从而在诗歌中创造出纯净浑融的意境。 展开更多
关键词 山水诗 意境创构 审美感兴 当下
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君问穷通理 渔歌入浦深——谈王维山水诗与宋山水画中禅宗美学观 被引量:1
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作者 张昕 《湖北美术学院学报》 2001年第4期18-20,共3页
中国唐宋时期的山水诗,山水画体现出禅宗“无心自然”的思想,唐代诗人王维的山水田园诗,借物抒情,常流露出无我境界。而宋代的山水画则寓情于景,将“诗中有画,画中有诗”的禅境推崇为最高艺术境界,从而形成鲜明的民族特色。
关键词 山水诗 山水画 禅学 意境
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张九龄山水诗的意境营造
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作者 杭勇 《湖南第一师范学院学报》 2011年第1期83-86,共4页
张九龄是初盛唐之际的一位重要诗人,山水诗代表了其诗歌创作最重要的成就。他的山水诗写景注重整体直观,并在山水描绘中融入了浓烈的人生志趣,形成了兴象玲珑的意境,基本具备了盛唐山水诗的审美特征,标志着唐诗基本上完成了由初唐到盛... 张九龄是初盛唐之际的一位重要诗人,山水诗代表了其诗歌创作最重要的成就。他的山水诗写景注重整体直观,并在山水描绘中融入了浓烈的人生志趣,形成了兴象玲珑的意境,基本具备了盛唐山水诗的审美特征,标志着唐诗基本上完成了由初唐到盛唐的转变。 展开更多
关键词 张九龄 山水诗 意境
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