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中国电影的主流化与主流电影的大众化：文化、美学与限度 被引量：19
1
作者 陈旭光 车琳 《上海大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2012年第4期12-21,共10页
主流电影是一个内涵丰富、驳杂的术语,也是一种具有中国特色的、务实、折中但又具有开放性和灵活性的理想电影形态。它在中国电影语境中的萌芽、显形、发展的复杂过程,是在多元文化语境下由多种意识形态诉求共谋的结果。在当下的中国电... 主流电影是一个内涵丰富、驳杂的术语,也是一种具有中国特色的、务实、折中但又具有开放性和灵活性的理想电影形态。它在中国电影语境中的萌芽、显形、发展的复杂过程,是在多元文化语境下由多种意识形态诉求共谋的结果。在当下的中国电影市场环境中,商业电影、主旋律电影、艺术电影都在各自的场域中,呈现出不同路径的主流化趋势:主旋律电影商业化、商业电影主流化、艺术电影商业化。而它们的共同实质则是大众化趋势。主流影片是丰富多元的文化共生与融合的结果,其中有主导文化与商业文化的冲突与调和,也有历时性与共时性的传统文化、青年文化、香港文化和外来文化的冲突与流变。这些文化资源的主流化或大众化,营造了多元化的主流电影文化格局,并呈现出一系列主流性的艺术、美学及文化表征。 展开更多
关键词 主流电影 主流化 大众化 文化 文化资源 美学
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主旋律电影的叙事策略演进——以《红海行动》为例 被引量：5
2
作者 梁天宇 陈岩 《传媒观察》 2019年第9期76-80,共5页
2018年春节档,一部名为《红海行动》的军事题材主旋律电影异军突起,取得了票房与口碑的双赢。论文主要围绕情节建构、人物塑造和主题拓展等方面,以电影《红海行动》为案例,分析新时代主旋律电影在叙事策略上的发展。
关键词 主旋律电影 叙事策略 红海行动
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中国电影现实主义理论资源的流变 被引量：1
3
作者 胡谱忠 《贵州大学学报（艺术版）》 2003年第2期43-47,共5页
在中国电影相当长的历史时期,现实主义曾拥有大一统的美学地位。20世纪90年代以来,中国电影复杂的体制转型,使现实主义美学地位大不如从前。在中国当代主流电影中,现实主义创作已退居次席。而带有先锋意味的青年电影,从世界电影史资源中... 在中国电影相当长的历史时期,现实主义曾拥有大一统的美学地位。20世纪90年代以来,中国电影复杂的体制转型,使现实主义美学地位大不如从前。在中国当代主流电影中,现实主义创作已退居次席。而带有先锋意味的青年电影,从世界电影史资源中,又重拾现实主义话语,为中国电影带来新的生机与可能。从独霸天下,到大幅收缩,又遭遇分割,中国电影中的现实主义话语呈现特异面貌。 展开更多
关键词 现实主义 现实 主流电影 商业电影 带有先锋意味的青年电影
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“好看”的新主流电影——从《1921》的叙事建构和主题传达分析起 被引量：4
4
作者 柏红秀 王笑莹 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2021年第5期80-88,共9页
擅于用电影观察个体命运进而对社会作出严肃思考的黄建新,近年来积极参与革命题材的电影作品创作,继《建国大业》和《建党伟业》以后,他今年又导演了《1921》。《1921》既注重叙事建构又着力于主题传达,它以纪录片开篇营造故事的真实感... 擅于用电影观察个体命运进而对社会作出严肃思考的黄建新,近年来积极参与革命题材的电影作品创作,继《建国大业》和《建党伟业》以后,他今年又导演了《1921》。《1921》既注重叙事建构又着力于主题传达,它以纪录片开篇营造故事的真实感,用类型片组织结构展开故事叙述,借助散文化手法充实革命内涵,用诗化手法彰显革命主题较之同类题材的电影作品,该片叙事逻辑严密,故事内容丰富,革命主题深刻,是一部实现了黄建新拍“好看”电影心愿的主流电影。 展开更多
关键词 《1921》 黄建新 新主流电影 叙事建构 主题传达 “好看”
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21世纪香港电影的美学流变 被引量：3
5
作者 赵卫防 《文化艺术研究》 2021年第3期57-64,114,共9页
21世纪以来,香港与内地合拍片和香港本土电影的美学形态发生了较大的变化。两地合拍片在CEPA之后由不服水土到互汇互融,但在2010年前后遭遇了叙事同质化危机,通过加入悬疑类型等反同质化的努力,摆脱了这一危机。2015年前后,两地合拍片... 21世纪以来,香港与内地合拍片和香港本土电影的美学形态发生了较大的变化。两地合拍片在CEPA之后由不服水土到互汇互融,但在2010年前后遭遇了叙事同质化危机,通过加入悬疑类型等反同质化的努力,摆脱了这一危机。2015年前后,两地合拍片中涌现出了将内地主流价值观表现和类型美学对接的"新主流大片",成功进行了港式人文理念的内地化置换。香港本土电影在港人的文化保育语境中也进行着美学演变,首先是回归黑帮片、灵异片等经典的"港味"类型片,并对传统"港味"美学进行传承创新;其次,以文化的角度观照香港社会及其变迁历史,抒发香港情怀。在经过诸多的美学流变之后,香港电影进入了新的美学形态之中。 展开更多
关键词 两地合拍片 反同质化 新主流大片 香港本土电影 文化保育
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作为正项的中国新主流电影:一个符号学分析 被引量：3
6
作者 赵禹平 《编辑之友》 CSSCI 北大核心 2019年第8期66-71,共6页
从内涵上讲,非标出与主流息息相关,非标出即为国内研究学者所称正项。中国新主流电影作为正项,追求主流表达、传播的运行机制,以现实主义作品的形式考量社会现实,传播主流价值;从风格上的去异化追求、能指上的商品符号包装到所指实质上... 从内涵上讲,非标出与主流息息相关,非标出即为国内研究学者所称正项。中国新主流电影作为正项,追求主流表达、传播的运行机制,以现实主义作品的形式考量社会现实,传播主流价值;从风格上的去异化追求、能指上的商品符号包装到所指实质上的正项表达,以及正项价值的群体性要求,完成了正项的意义输出。结合正项、主流进行电影研究,实际上是从文化符号学的角度来理解新主流电影。 展开更多
关键词 正项 中国新主流电影 符号学
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解读另类导演王家卫的影像风格 被引量：1
7
作者 姚军 《南京理工大学学报（社会科学版）》 2005年第3期23-26,共4页
王家卫的电影风格是什么?他有哪些与众不同的地方?本文试图通过对他八部作品的解读,回答王家卫电影的另类别致这个众人关注的问题。
关键词 王家卫 影像风格 解读 导演 电影风格
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共享性策略:中国新军事动作片类型修辞研究
8
作者 寻茹茹 《文化艺术研究》 CSSCI 2020年第3期111-118,共8页
中国新军事动作片一方面借鉴了好莱坞及香港等动作片、枪战片的创作元素,以类型审美原则塑造了吸引受众的形态特征;另一方面承继了中国"主旋律"军事电影的历史传统,以主流意识形态原则引导受众的内在感觉,形成主流价值观多元... 中国新军事动作片一方面借鉴了好莱坞及香港等动作片、枪战片的创作元素,以类型审美原则塑造了吸引受众的形态特征;另一方面承继了中国"主旋律"军事电影的历史传统,以主流意识形态原则引导受众的内在感觉,形成主流价值观多元表达的中国特色的"新主流"电影。围绕类型修辞与主流表达互文编码这一核心问题,本文分别从架构主流意识形态的叙事逻辑与满足大众审美期待的影像语态两大层面,剖析军事动作片的类型修辞,以期为中国新军事电影共享性发展提供借鉴。 展开更多
关键词 军事动作片 新主流电影 类型修辞 奇观审美
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红颜的世界——新生代导演李玉电影论 被引量：2
9
作者 朱洁 《南京师范大学文学院学报》 CSSCI 2011年第4期56-59,共4页
中国新生代导演李玉的电影注重对人的生存环境的再现和描摹;既有残酷青春、迷失心灵的呈示,更借助女性生存境遇的描摹,演绎恒久生命漂流的主题,并发出对生命终极意义的追问。在拍摄"主流艺术电影"的观念指导下,李玉电影在叙... 中国新生代导演李玉的电影注重对人的生存环境的再现和描摹;既有残酷青春、迷失心灵的呈示,更借助女性生存境遇的描摹,演绎恒久生命漂流的主题,并发出对生命终极意义的追问。在拍摄"主流艺术电影"的观念指导下,李玉电影在叙事上经历了从事件电影到情绪电影的改变,在影像风格上完成了从凝重单纯到悸动热烈再到安静压抑的变化,强烈的艺术气息贯穿了全部的创作。李玉电影特有的社会文化价值对于中国电影创作具有启示意义。 展开更多
关键词 李玉 主流艺术电影 社会文化价值
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中国主流商业电影的话语谱系及其构建——以《非凡任务》为例
10
作者 孙承健 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2017年第3期50-52,共3页
本文立足于中国主流商业电影的宏观概念,通过《非凡任务》在角色塑造、戏剧冲突与文本结构等层面的案例分析,进而探究当前中国主流商业电影在文本的项目策划、叙事策略与话语谱系构建层面所存在的问题。进一步探索主流商业电影的发展路... 本文立足于中国主流商业电影的宏观概念,通过《非凡任务》在角色塑造、戏剧冲突与文本结构等层面的案例分析,进而探究当前中国主流商业电影在文本的项目策划、叙事策略与话语谱系构建层面所存在的问题。进一步探索主流商业电影的发展路径,解构狭义的主流概念,延伸为跨阶层、跨民族、跨文化融合的意义阐释。 展开更多
关键词 主流商业 电影话语 谱系构建
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