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题名《祭皋陶》杂剧创作与传播探析
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作者
戴健
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机构
扬州大学文学院
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出处
《扬州大学学报（人文社会科学版）》
2017年第4期118-124,共7页
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基金
教育部人文社科研究规划基金项目(15YJA751005)
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文摘
《祭皋陶》杂剧是宋琬以自身入狱经历为故事背景的文人剧,作品不仅斥责了奸佞残害忠良的卑劣,而且寄寓了冤屈昭雪、全身远祸的愿望。宋琬本人重视作品的传播,宴集搬演及剧作赏阅皆曾亲自操持。剧中的仕隐彷徨不仅是宋琬个体思想的反映,同时也是易代之后汉族文士普遍面临的生存难题,因而此剧在当时引发了较大共鸣。友朋观剧感受的抒发,使得宋琬的坎坷遭际得到更多同情,对作家声望有襄助之功。
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关键词
《祭皋陶》
文人剧
宋琬
宴集搬演
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Keywords
Obit for Gao Yao
literati drama
Song Wan
gathering and performing
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分类号
I207.3
[文学—中国文学]
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题名明杂剧作家论
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作者
徐子方
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机构
东南大学戏曲小说研究所
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出处
《江苏师范大学学报（哲学社会科学版）》
北大核心
2013年第6期30-38,共9页
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基金
国家社科基金课题"脉望馆钞校本古今杂剧整理与研究"(项目编号:13BZW085)的阶段性成果之一
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文摘
明杂剧作家呈现出以下特点:身份地位上表现为宫廷剧作家向文人剧作家的转型,地域分布上显示为早期遍布全国,中期由北而南,后期南方独擅的过渡。其创作心态和价值选择则较复杂,显示出一种新趋势,明杂剧作家大多兼作散曲和传奇,同时又为诗文作家以及经史研究家,对他们来说,创作道路较之元代要复杂得多,其价值观是多元的,杂剧创作并非其毕生唯一的追求。这实际上体现出明以后文人作家生活道路和价值观方面的共同特点,也可视为明杂剧创作成就总体上不如元杂剧的重要原因之一。
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关键词
明杂剧
宫廷杂剧
文人剧
剧作家
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Keywords
Ming Dynasty
palace Zaju
literati drama
playwright
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分类号
I207.37
[文学—中国文学]
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题名清初文人戏剧创作的特征与新变
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作者
盛志梅
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机构
天津师范大学文学院
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出处
《文学与文化》
2016年第4期118-124,共7页
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基金
教育部人文社会科学研究规划基金项目"中国弹词文学发展史"(15YJA751023)
天津市艺术科学研究规划项目"地域文化视域下的书场弹词研究"(B12034)的相关内容
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文摘
清初,戏班、家班林立,各种唱腔轮番更迭,戏剧舞台一派繁荣。在此背景下,文人戏剧创作群体日益壮大,呈现出繁荣局面。其中以吴伟业为代表的文人戏剧作品抒情倾向比较重,是对戏剧不自觉的雅化;以李玉为代表的苏州派文人努力靠近市井价值取向,李渔的作品则强调戏剧的市场消费特征,以娱乐为第一写作要则。这三种截然不同风格的戏剧作品形成了清初文人戏剧创作的格局。他们的戏剧作品较以往文人剧又出现了一些新的变化:如短篇戏剧创作的倾向、戏剧创作的情绪化、案头化倾向,这些都是文人戏剧创作向世俗大众靠近的表现,同时也体现了文人以雅化俗的努力。
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关键词
文人戏剧
新变
以雅化俗
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Keywords
literati drama
New Change
Elegance for Vulgarity
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分类号
I207.3
[文学—中国文学]
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题名论文人家乐文化在清代宫廷戏曲中的呈现
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作者
夏心言
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机构
中国人民大学
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出处
《浙江艺术职业学院学报》
2019年第3期44-49,共6页
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基金
国家社科基金重大招标项目“《全清戏曲》整理编纂及文献研究”阶段性成果(项目编号:11&ZD107)
中国人民大学2019年度拔尖创新人才培育资助计划成果。
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文摘
宫廷戏曲与文人家乐是明清时期分属不同阶层的两种戏曲类型。但它们具有共通之处,例如私人所有性、艺术专业性、私家娱乐性。清代宫廷戏曲中帽儿排、花唱等灵活多样的临时演出形式,继承了文人家乐对清曲的重视;宴戏作为宫廷戏曲的又一形式,发展了文人家乐依托于家庭生活需求的演出安排;帝王对宫廷戏曲的指导则蕴含着文人趣味。这一传承过程中,不变的是雅文化话语体系对戏曲的主导,从中可以看到文人文化对于宫廷文化的影响。
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关键词
宫廷戏曲
家乐
文人戏
昇平署
清代
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Keywords
palace opera
domestic opera
literati drama
Shengping Shu
the Qing dynasty
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分类号
J809
[艺术—戏剧戏曲]
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