论扬州八怪的题画 被引量：4

1

作者 周延 余红微 《新疆艺术学院学报》 2008年第1期64-67,共4页

扬州八怪有很高的文学修养,对文人画有着独特的理解。他们的绘画技能可能不是一流,但是他们的题画却是超一流,他们将题画的艺术魅力发挥到极致。贬低扬州八怪绘画的人主要是因为没有领悟到他们的题画的重要艺术价值。他们的题画含有丰... 扬州八怪有很高的文学修养,对文人画有着独特的理解。他们的绘画技能可能不是一流,但是他们的题画却是超一流,他们将题画的艺术魅力发挥到极致。贬低扬州八怪绘画的人主要是因为没有领悟到他们的题画的重要艺术价值。他们的题画含有丰富的哲理与画理,他们对题画的位置、题画的形状、题画字体的选择都很有独创性。 展开更多

关键词 扬州八怪 题画 文人画

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中国画题款之管见 被引量：4

2

作者 孙韬成 《浙江师大学报（社会科学版）》 2001年第1期89-92,共4页

画之题款 ,是我国民族绘画上的特殊风格 ,它突破了画面的局限性 ,启发人的联想 ,它与画面互为补充、相得益彰 ,有独特的审美价值 ,属特有的艺术形式 ,至为珍贵 。

关键词 题款 诗 书 融合 中国画 发展 审美价值 艺术形式

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丹青题咏　妙处相资——题画诗艺术表现手法浅论 被引量：1

3

作者 韩晓光 《景德镇高专学报》 2001年第1期35-41,共7页

题画诗是我国古代诗歌园地中的一枝清采。它把诗与画这两种艺术形式有机地结合起来，“丹青题咏，妙处相资”，两者珠联璧合，交映生辉，具有独特的审美价值。本文试从八个方面对题画诗的艺术表现手法作了初步探索。

关键词 题画诗 表现手法 审美效应

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宋代新兴金石学对宋以来画学的影响 被引量：1

4

作者 陈谷香 《艺术百家》 北大核心 2009年第2期75-80,共6页

金石学不但在史料价值上对画学大有裨益,而且在绘画的视觉形式上,对画学也产生了一些深远影响:金石学的兴起,一方面使金石的一些审美特征在宋代以来的绘画中得到强调,并且使过去藏于树腔石脚的羞涩小名印发展为堂皇的为"接款字余韵... 金石学不但在史料价值上对画学大有裨益,而且在绘画的视觉形式上,对画学也产生了一些深远影响:金石学的兴起,一方面使金石的一些审美特征在宋代以来的绘画中得到强调,并且使过去藏于树腔石脚的羞涩小名印发展为堂皇的为"接款字余韵"、"应画笔气势"的画印;另一方面,金石学在宋代的兴起至清代的兴盛发展,导致书法创作在原有轨迹上出现了重要分支。由于宋以来"以书入画"被得到特别的强调,书风的变革不可避免地影响到绘画创作。金石学对宋以来文人画的影响,随着宋以来中国文人画"诗、书、画、印"的一体化并程式化而久远。 展开更多

关键词 金石学 画学 文人画 以书入画 宋代 影响

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吴鼒《百萼红词》考述 被引量：1

5

作者 黄子育 陈水云 《齐齐哈尔大学学报（哲学社会科学版）》 2022年第9期100-105,共6页

吴鼒《百萼红词》是少有的全以《一萼红》词牌填写的词集,该词集为我们了解《一萼红》词牌的形式、韵律、演变发展、常用题材等提供了个案的借鉴。对《百萼红词》的研究,使我们可以了解吴鼒的词学成就、晚年生活状态,亦能为乾嘉时期江... 吴鼒《百萼红词》是少有的全以《一萼红》词牌填写的词集,该词集为我们了解《一萼红》词牌的形式、韵律、演变发展、常用题材等提供了个案的借鉴。对《百萼红词》的研究,使我们可以了解吴鼒的词学成就、晚年生活状态,亦能为乾嘉时期江南文士团体的交游情况提供史料参考。 展开更多

关键词 吴鼒 《百萼红词》 《一萼红》 交游 题图 咏物

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中国的辰砂及其发展史 被引量：18

6

作者 周国信 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 2010年第2期51-59,共9页

在中国,辰砂最早出现在距今约7000年的秦安大地湾彩绘陶器上和距今6600±300年的河姆渡村遗址漆碗上。且之后的新石器时期至东周很长一段时期的遗址也多处出土了辰砂。周及之后辰砂主要用于书写(含甲骨、竹木简、丝绸、纸张)、陶器... 在中国,辰砂最早出现在距今约7000年的秦安大地湾彩绘陶器上和距今6600±300年的河姆渡村遗址漆碗上。且之后的新石器时期至东周很长一段时期的遗址也多处出土了辰砂。周及之后辰砂主要用于书写(含甲骨、竹木简、丝绸、纸张)、陶器的彩绘、纺织品涂色、油漆和漆器中颜料、化妆用品、宗教用品、装饰玉器着色、壁画颜料和彩墨颜料等九个方面。辰砂是国画三重色之一;是我国炼丹术重要内容之一,其中包括升华提纯和合成辰砂(银朱)。 展开更多

关键词 辰砂 朱砂 彩绘陶器 漆碗 甲骨 竹简 木简 丝绸 纸张 壁画颜料 彩墨颜料 化妆 宗教用品 炼丹术

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旁白的呼应——宋徽宗绘画题跋的美学价值探究

7

作者 崔禹尧 《开封大学学报》 2024年第2期14-18,共5页

宋徽宗赵佶传世的绘画作品,普遍呈现出书法与绘画珠联璧合、相得益彰的审美特征。他本人的瘦金书体和他的绘画用笔技法一脉相承,展现出汉字的形态美。中国传统书画艺术的共通性体现在对线条的运用上。作为绘画和书法共同的构成要素,线... 宋徽宗赵佶传世的绘画作品,普遍呈现出书法与绘画珠联璧合、相得益彰的审美特征。他本人的瘦金书体和他的绘画用笔技法一脉相承,展现出汉字的形态美。中国传统书画艺术的共通性体现在对线条的运用上。作为绘画和书法共同的构成要素,线条不仅可以引发两者在共同画面中的互动,还能够展现出中国传统艺术对生命精神的追求。书法在以题跋的形式进入画面之后,给画面整体带来了美学趣味的变化。中国传统绘画借助书法的表现形式,完成了对生命精神的塑造。 展开更多

关键词 宋徽宗 绘画题跋 书画线条 生命精神

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佛利尔美术馆藏《墨梅图卷》作者辨疑

8

作者 何慧斌 《中国国家博物馆馆刊》 北大核心 2023年第1期94-101,共8页

宋人《墨梅图卷》因本幅仅有“岩叟”二字款识,对于此卷作者的认定有“王岩叟”“宋伯仁”“何梦桂”诸说。籍借鉴藏印和跋文内容可知现存本幅与拖尾跋文并无对应关系,跋文当为剪裱移配。缕析诸说之疑爬梳文献可知《墨梅图卷》隐款所署... 宋人《墨梅图卷》因本幅仅有“岩叟”二字款识,对于此卷作者的认定有“王岩叟”“宋伯仁”“何梦桂”诸说。籍借鉴藏印和跋文内容可知现存本幅与拖尾跋文并无对应关系,跋文当为剪裱移配。缕析诸说之疑爬梳文献可知《墨梅图卷》隐款所署“岩叟”二字当指南宋文士傅岩叟,傅岩叟晚年归隐于信州铅山乡里卜筑阁堂,种梅咏梅,与同时期隐居铅山一带的稼轩辛弃疾、克斋陈文蔚交好,常与上饶文士们酬唱雅集,书咏和乐。 展开更多

关键词 岩叟 墨梅图卷 题友人梅花卷 周密

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浅析百年中国电影海报中“中国画元素”特征及变迁

9

作者 朱娜 《扬州职业大学学报》 2021年第2期25-29,共5页

纵观中国电影海报百年历程发现,近年来运用“中国画元素”的中国电影海报数量突增;海报服务的电影类型逐步走向多元化、国际化;海报中的“中国画元素”种类愈加丰富,表现手法愈加多样。这些变化显示出一种凌驾于材质、技术语言之上,立... 纵观中国电影海报百年历程发现,近年来运用“中国画元素”的中国电影海报数量突增;海报服务的电影类型逐步走向多元化、国际化;海报中的“中国画元素”种类愈加丰富,表现手法愈加多样。这些变化显示出一种凌驾于材质、技术语言之上,立足于多元化、民族化文化发展的思考与实践。因此,对百年中国电影海报中“中国画元素”特征及变迁的研究可以为中国电影海报设计,乃至中国艺术设计领域多元化、民族化的发展添砖加瓦。 展开更多

关键词 中国电影海报 中国画元素 水墨画元素 工笔画元素 书写题画元素 中国画色彩元素

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北魏洛阳时期“说唱文学”成熟期考 被引量：2

10

作者 贺玉萍 《洛阳理工学院学报（社会科学版）》 2009年第6期1-4,共4页

学术界普遍认为说唱艺术和说唱文学成熟于唐代,但根据近年来史料整理和石窟调查新发现,表明早在北魏洛阳时期,说唱艺术形式就相当完备,并有了说唱文学的底本——故事变相画。由此,说唱艺术和说唱文学在北魏时期就大体成熟。

关键词 北魏 说唱文学 石窟题记 变相

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尽得“古意”而形神兼备——元初题画诗与“高尚士夫画”综论 被引量：1

11

作者 张毅 《复旦学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2017年第2期74-81,共8页

南北文艺的发展在元初一段时间里基本上各守畛域,这一局面一直持续到元世祖忽必烈下诏征召南人北上为官才被打破。除了征召南方文士北上外,元廷还委派北方官员赴江南地区任职,其中不乏精通书画的著名文臣。他们以传世的唐宋书画名作为... 南北文艺的发展在元初一段时间里基本上各守畛域,这一局面一直持续到元世祖忽必烈下诏征召南人北上为官才被打破。除了征召南方文士北上外,元廷还委派北方官员赴江南地区任职,其中不乏精通书画的著名文臣。他们以传世的唐宋书画名作为效仿对象,在重视形似的基础上追求神似,其具专业水准的书画作品是到南方后才创作出来的。江南士人在与他们的交往过程中写的一些题画诗和书画题跋,不仅是对他们艺术创作的欣赏,也使诗学的"宗唐得古"与文人书画在得"古意"问题上实现会通。南北的诗人画家在题画诗和书画创作中努力探寻新的文艺发展途径,追求清雅品格和天真之趣,明确了"高尚士夫画"需形神兼备的文艺思想。 展开更多

关键词 “古意” 形神兼备 题画诗 士夫画

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元代观画与题画及其画学意义

12

作者 陈博涵 《美育学刊》 2021年第6期78-82,共5页

元代观画理论承继宋代而来,在探讨如何欣赏“高人胜士”画作的问题上,汤垕《古今画鉴》标举“天真”之说,对宋代的士人画精神进行了有力弘扬,并初步建构出中国绘画史上追求“逸趣”的流派统绪。元人的题画艺术将诗性思维融入绘画欣赏中... 元代观画理论承继宋代而来,在探讨如何欣赏“高人胜士”画作的问题上,汤垕《古今画鉴》标举“天真”之说,对宋代的士人画精神进行了有力弘扬,并初步建构出中国绘画史上追求“逸趣”的流派统绪。元人的题画艺术将诗性思维融入绘画欣赏中,在人品胸次、人格境界以及艺术精神等层面进行解读。题画艺术的情感性与观画品鉴的理论性相互辉映,共同推动着元代文人画的趣味发展与艺术诉求。 展开更多

关键词 宋元画论 汤垕 题画艺术 赵孟頫 画学意义

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潘恭寿小传 被引量：1

13

作者 王义 《衡水学院学报》 2012年第2期75-75,128,共2页

潘恭寿善山水花卉,中年皈佛后多作仙佛像。被后世视为丹徒派的前期代表人物。其画多有王文治题跋,世尤重之,称为"潘画王题"。两人珠联璧合的合作被视为画坛雅事,值得深入研究。

关键词 潘恭寿 王文治 “潘画王题” 王宸 丹徒画派

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晓景晚景烟岚融——《惠崇春江晓景》题名再考 被引量：1

14

作者 陈家愉 《汉江师范学院学报》 2017年第5期32-38,共7页

《惠崇春江晓景(二首)》是苏轼广为传颂的题画诗,其题名有"晚景"与"晓景"之说。最早由苏东坡生前亲自编定的《东坡七集》作"晓景",其后在诸多注本中却都是"晚景"。从东坡诗集的版本源流以及选... 《惠崇春江晓景(二首)》是苏轼广为传颂的题画诗,其题名有"晚景"与"晓景"之说。最早由苏东坡生前亲自编定的《东坡七集》作"晓景",其后在诸多注本中却都是"晚景"。从东坡诗集的版本源流以及选录该诗的选本来看,此题经历了由最早的"晓景"到后世大行其道的"晚景"的演变过程。仔细将题名同本诗的内容以及惠崇的画作加以结合分析,"惠崇春江晓景"更为接近苏轼诗歌的原貌。 展开更多

关键词 《惠崇春江晓景》 题名 版本源流 组诗内容 画作风格

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卢见曾被谴戍台与吴敬梓《奉题雅雨大公祖出塞图》诗 被引量：1

15

作者 王伟康 《扬州教育学院学报》 2009年第2期1-6,共6页

清乾隆五年夏五月,两淮盐运使卢见曾负谤获谴戍守军台。时友人高凤翰特绘赠《雅雨山人出塞图》,并有相送者题诗20余首。本文深入探析吴敬梓所题诗《奉题雅雨大公祖出塞图》的结构、内容、思想和艺术特色,且针对学术界关于其诗写作时间... 清乾隆五年夏五月,两淮盐运使卢见曾负谤获谴戍守军台。时友人高凤翰特绘赠《雅雨山人出塞图》,并有相送者题诗20余首。本文深入探析吴敬梓所题诗《奉题雅雨大公祖出塞图》的结构、内容、思想和艺术特色,且针对学术界关于其诗写作时间的不同意见进行考辨,对题诗后事作了必要交代和思考。 展开更多

关键词 卢见曾 谴戍军台 吴敬梓 《奉题雅雨大公祖出塞图》诗

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宋元时期院体画与文人画题款艺术比较探究

16

作者 孙瑞强 王玉玲 《太原大学学报》 2015年第1期104-106,共3页

题款艺术于宋元时期得以较大发展,集中表现在院体画与文人画中,两者在审美作用、形式美、款文内容、格式等方面存在差异,这些差异体现出题款艺术新的突破,为后期题款艺术的发展开拓了道路。

关键词 宋元 题款 院体画 文人画

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“詩-圖”學視野下的清代“秋林讀書圖”及其題詩——以翁方綱與同人對“漁洋讀書圖”的題詠爲中心

17

作者 范洪傑 《人文中国学报》 2020年第1期-,共38页

翁氏和友人、門生關於王士禛"秋林讀書圖"的題詠對該畫題在乾嘉時代文人畫壇的日漸流行和進入詩歌的頻繁題詠潮流中起了一定的帶動作用。作爲一個畫題,"秋林讀書圖"發源於元代畫家,屬於在後世漸盛的"讀書圖&qu... 翁氏和友人、門生關於王士禛"秋林讀書圖"的題詠對該畫題在乾嘉時代文人畫壇的日漸流行和進入詩歌的頻繁題詠潮流中起了一定的帶動作用。作爲一個畫題,"秋林讀書圖"發源於元代畫家,屬於在後世漸盛的"讀書圖"系列畫題中較早出現的,在明清時代比較盛行。因具有濃鬱的士人情調,它成爲文人創作和題詠的對象。"讀書圖"系列畫題具有較强的交際性和私屬性特點,翁氏及其門生、友人對漁洋"秋林讀書圖"的幾十年間的題詠活動體現了這一點。這些題畫詩對於我們認識王士禛與翁方綱的詩學關係、學緣和翁方綱所在的乾嘉時代學風,以及圖畫與詩歌關係的某些面向,都具有重要意義。翁方綱在題寫、欣賞"漁洋秋林讀書圖"過程中,體悟到的詩學旨趣及詩—畫藝術本體論("詩髓"説)富有理論價值,值得重新認識。 展开更多

关键词 秋林讀書圖 翁方綱 王士禛 題畫詩 詩髓

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国画题款的形式对编排设计的启示

18

作者 赵均学 《艺术与设计（理论版）》 2011年第5X期269-271,共3页

国画中的题款与平面设计中的文字有很巧妙的关联,二者都是画面不可分割的部分,对画面的完整性起着重要作用。它们解释图像、传达信息,烘托整个画面的意境。中国画题款的布局、位置和风格样式是极其考究的,其中的一些形式美法则与平面编... 国画中的题款与平面设计中的文字有很巧妙的关联,二者都是画面不可分割的部分,对画面的完整性起着重要作用。它们解释图像、传达信息,烘托整个画面的意境。中国画题款的布局、位置和风格样式是极其考究的,其中的一些形式美法则与平面编排原理有不谋而合之处。如果借鉴中国画题款的这一形式美法则用于平面设计的编排处理,将对编排设计产生很大的影响。文章旨在说明这一传统艺术手法运用于平面设计的过程。 展开更多

关键词 题款 编排 平面设计 形式

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药王山摩崖造像和石刻艺术研究 被引量：1

19

作者 张卫民 韩长生 《科教文汇》 2012年第25期159-159,161,共2页

铜川耀县耀城东的药王山,历代人们在此修庙、建殿、塑像、立碑,被誉为医药保健名山与石刻艺术宝库。药王山造像、石刻和壁画,是千百年来人们的信仰、生活、艺术以及情感和希望的真实反映,今天研究先人们不断延伸和流淌的精神寄托仍具有... 铜川耀县耀城东的药王山,历代人们在此修庙、建殿、塑像、立碑,被誉为医药保健名山与石刻艺术宝库。药王山造像、石刻和壁画,是千百年来人们的信仰、生活、艺术以及情感和希望的真实反映,今天研究先人们不断延伸和流淌的精神寄托仍具有现实的意义。 展开更多

关键词 石刻 造像 壁画

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古砖花供:全形拓艺术及其与六舟之关联 被引量：10

20

作者 王屹峰 《中国国家博物馆馆刊》 CSSCI 北大核心 2015年第3期105-120,共16页

全形拓始于18世纪末、19世纪早期,著名金石僧六舟为创始阶段的代表人物,由他制作的此类作品是所知保存至今最早的全形拓原件。六舟的全形拓技法多种多样,至少包括颖拓、翻刻椎拓、原器椎拓及补绘等,他以其中一种或多种方法结合来制作作... 全形拓始于18世纪末、19世纪早期,著名金石僧六舟为创始阶段的代表人物,由他制作的此类作品是所知保存至今最早的全形拓原件。六舟的全形拓技法多种多样,至少包括颖拓、翻刻椎拓、原器椎拓及补绘等,他以其中一种或多种方法结合来制作作品。六舟制作全形拓的本意,是为了方便金石学研究,在当时的金石学界享有盛誉。六舟进一步将全形拓与中国画相结合,创作了一种全新的绘画形式。他借此表现金石文字传千秋而不朽的顽强能力,并尝试以补绘花卉的方式来赋予它们崭新的生命。全形拓及全形拓入画还深深地影响了19至20世纪的中国美术界,成为当时非常流行的美术形式。 展开更多

关键词 全形拓 六舟 清代 金石 绘画

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