上林湖后司岙窑址秘色瓷的釉色特征及呈色影响因素研究 被引量：12

1

作者 侯佳钰 徐巍 +2 位作者 厉祖浩 沈岳明 郑建明 《故宫博物院院刊》 CSSCI 北大核心 2017年第6期133-141,共9页

为揭示秘色瓷和普通越窑青瓷釉色特征和发展规律,探讨釉色的影响因素,本文利用分光光度计、光学与电子显微镜、X射线荧光能谱仪(EDXRF)等,对后司岙窑址秘色瓷及普通越窑青瓷、荷花芯窑址普通越窑青瓷进行了分析研究。结果表明:(1)与普... 为揭示秘色瓷和普通越窑青瓷釉色特征和发展规律,探讨釉色的影响因素,本文利用分光光度计、光学与电子显微镜、X射线荧光能谱仪(EDXRF)等,对后司岙窑址秘色瓷及普通越窑青瓷、荷花芯窑址普通越窑青瓷进行了分析研究。结果表明:(1)与普通越窑青瓷相比,后司岙秘色瓷釉色更偏青、饱和度更低,其釉色处于普通越窑青瓷向汝窑青瓷、南宋官窑青瓷等釉色的审美过渡阶段。(2)后司岙窑址秘色瓷和普通越窑青瓷釉层较为相似,均属于较薄的透明釉,影响二者釉层颜色差异的因素主要为胎体颜色及釉层中的过渡金属离子。(3)后司岙秘色瓷胎体颜色较白且深色颗粒较少,使得秘色瓷釉面明度值较高且更加纯净透亮。(4)后司岙秘色瓷采用的瓷质匣钵和釉封的工艺是其釉中Fe2+含量高于普通越窑青瓷的原因之一,后司岙秘色瓷釉色因而更加偏青。 展开更多

关键词 秘色瓷 后司岙窑址 釉色 胎体颜色 铁离子价态

原文传递

VR陶瓷烧造仿真技术创新探索——论虚拟现实在传统钧瓷非遗烧制技艺中的作用 被引量：4

2

作者 何东平 《河南科技》 2019年第22期11-13,共3页

钧瓷窑变之美,主要指钧瓷釉料在不同的还原气氛烧制中所发生的色彩变化。但在传统烧制过程中,烧窑工看不到陶瓷在烧制时的釉色变化,全凭几块小试片及经验来判断陶瓷的烧制状况。而VR虚拟仿真技术的普及与应用为传统钧瓷非遗烧制技艺提... 钧瓷窑变之美,主要指钧瓷釉料在不同的还原气氛烧制中所发生的色彩变化。但在传统烧制过程中,烧窑工看不到陶瓷在烧制时的釉色变化,全凭几块小试片及经验来判断陶瓷的烧制状况。而VR虚拟仿真技术的普及与应用为传统钧瓷非遗烧制技艺提供了一种全新可行的思路。由此,笔者主要分析虚拟现实在传统钧瓷非遗烧制技艺中的作用,以供参考。 展开更多

关键词 虚拟现实技术 陶瓷烧制 钧瓷窑变 釉色

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宋代陶瓷中自然形态的应用研究 被引量：5

3

作者 管家庆 朱君 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2021年第11期96-100,共5页

宋瓷整体优雅、形态端庄、做工精细,很多器物模仿于自然,又不局限于自然本身。宋瓷是在自然的基础之上,根据器物本身的特点,通过对自然形态元素进行高度的提取和概括,使器物具有自然形态之美的同时,又兼具器物本身的实用功能。宋瓷是将... 宋瓷整体优雅、形态端庄、做工精细,很多器物模仿于自然,又不局限于自然本身。宋瓷是在自然的基础之上,根据器物本身的特点,通过对自然形态元素进行高度的提取和概括,使器物具有自然形态之美的同时,又兼具器物本身的实用功能。宋瓷是将自然形态与实用功能完美结合的典范。通过对宋瓷的造型、釉色和装饰纹样的分析,可以看出宋人追求典雅、轻松,崇尚自然、顺应自然的人生态度。宋瓷对于自然形态的应用同样也对当代瓷器的创作发展提供了启示。 展开更多

关键词 宋瓷 造型 釉色 装饰纹样 自然

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南宋和元代龙泉窑粉青瓷釉色比较研究

4

作者 桑振 靳文文 +5 位作者 王学武 吴明俊 沈子珍 付向阳 袁小娟 郝亚荣 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2024年第3期66-73,共8页

为了研究南宋与元代龙泉粉青瓷釉呈色机理,采用colorimeter,XRF,XRD,Raman spectrometer,XPS等对南宋和元代龙泉粉青瓷釉进行对比分析。结果表明,南宋粉青瓷L*值大于元代,而a*、b*值小于元代粉青瓷。南宋粉青瓷的烧成温度低于元代。龙... 为了研究南宋与元代龙泉粉青瓷釉呈色机理,采用colorimeter,XRF,XRD,Raman spectrometer,XPS等对南宋和元代龙泉粉青瓷釉进行对比分析。结果表明,南宋粉青瓷L*值大于元代,而a*、b*值小于元代粉青瓷。南宋粉青瓷的烧成温度低于元代。龙泉粉青瓷乳浊如玉的质感主要是受釉层内小而密集气泡与大量石英晶体对光的影响所致。Fe2O3的化学色主导了龙泉青瓷的呈色,且南宋粉青瓷的Fe2+与Fe3+的比值高于元代粉青瓷,是南宋粉青瓷偏蓝而元代粉青瓷偏绿的主要原因。 展开更多

关键词 龙泉青瓷 粉青 南宋 元代 釉色

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宋瓷艺术中蕴含的道家思想分析

5

作者 黄笑琴 《陶瓷研究》 2024年第4期117-119,共3页

宋代是我国陶瓷发展的鼎盛时代,可以说是“瓷的时代”。宋朝名窑遍布南北,汝窑、官窑、钧窑、哥窑、定窑被称为是宋代五大名窑。从釉色上可分为青瓷、白瓷、青白瓷、黑瓷、彩瓷等。本文从道教思想与宋瓷审美观念的联系出发,将宋瓷中的... 宋代是我国陶瓷发展的鼎盛时代,可以说是“瓷的时代”。宋朝名窑遍布南北,汝窑、官窑、钧窑、哥窑、定窑被称为是宋代五大名窑。从釉色上可分为青瓷、白瓷、青白瓷、黑瓷、彩瓷等。本文从道教思想与宋瓷审美观念的联系出发,将宋瓷中的造型之美、釉色之美、肌理之美等与道家的思想相结合,深入分析道家思想与宋瓷艺术的清新脱俗、质朴内敛、宛若天成般气质之间的微妙联系。 展开更多

关键词 宋瓷 道教 造型 釉色 肌理

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南宋官窑釉色艺术与工艺研究 被引量：4

6

作者 叶佳星 《中国陶瓷工业》 CAS 2014年第4期25-27,共3页

二十世纪七十年代,杭州南宋官窑恢复研究成功以来,南宋官窑一直受到我国陶瓷考古界和陶瓷科技界的高度赞赏与重视。本文通过研究南宋官窑传世作品和南宋官窑遗址发掘的碎片,探讨南宋官窑釉色艺术与工艺内涵。

关键词 南宋官窑 釉色 艺术 工艺 研究

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浅析宋代钧瓷的道家思想 被引量：3

7

作者 高世玉 《陶瓷》 CAS 2020年第2期70-73,共4页

钧瓷艺术在宋代达到顶峰,一方面由于宋代钧窑变打破了瓷器艺术"南青北白"的格局;另一方面由于宋代钧瓷体现出浓厚的道家思想,符合了崇尚道教的宋代皇室的思想理念与审美需求。宋代钧瓷所蕴含的道家思想主要表现在以下两方面:... 钧瓷艺术在宋代达到顶峰,一方面由于宋代钧窑变打破了瓷器艺术"南青北白"的格局;另一方面由于宋代钧瓷体现出浓厚的道家思想,符合了崇尚道教的宋代皇室的思想理念与审美需求。宋代钧瓷所蕴含的道家思想主要表现在以下两方面:宋代钧瓷釉彩的模糊性和流动性与道家恍惚迷离思想的统一;宋代钧瓷纹理的缺陷美和自然美与道家有无相生理念的契合。 展开更多

关键词 宋代钧瓷 釉彩 纹理 恍惚迷离 有无相生

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辽代新立遗址绿釉琉璃构件的釉色研究

8

作者 赵兰 《砖瓦》 2023年第9期16-18,共3页

辽代新立遗址绿釉琉璃构件的绿釉可以分为墨绿、翠绿和其他三类,通过对这些不同釉色琉璃构件的釉进行元素分析,对其中的CuO、Fe2O3和PbO元素的特征进行了讨论可知,辽代绿釉琉璃构件的釉色深浅只和CuO的含量正相关,CuO含量越高,釉色越深... 辽代新立遗址绿釉琉璃构件的绿釉可以分为墨绿、翠绿和其他三类,通过对这些不同釉色琉璃构件的釉进行元素分析,对其中的CuO、Fe2O3和PbO元素的特征进行了讨论可知,辽代绿釉琉璃构件的釉色深浅只和CuO的含量正相关,CuO含量越高,釉色越深。还将辽代绿釉琉璃构件与琉璃构件烧制成熟时期的元明清时期样品的CuO含量进行了对比分析,结果表明辽代琉璃构件中CuO和PbO含量均明显低于后期。 展开更多

关键词 辽代 绿釉 琉璃瓦 釉色

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钧瓷釉色分析 被引量：2

9

作者 张静 孙洪巍 +3 位作者 李国霞 杨高林 胡行 杨德林 《材料导报（纳米与新材料专辑）》 EI CAS 2008年第1期198-200,共3页

利用CIE标准色度学系统并以视觉心理为基础研究了钧窑蓝色釉系的分类,确定了在CIE标准色度学系统中钧瓷碧蓝、天蓝、淡天蓝、天青和月白的色度刺激值范围,并找到了它们的刺激值平均点,分析了不同钧瓷釉色之间的色饱和度和色调的变化。

关键词 钧窑 釉色 CIE色度系统 色度

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胎釉对青瓷釉色肌理的影响分析 被引量：2

10

作者 缪松兰 杜永强 《中国陶瓷工业》 CAS 2021年第5期37-41,共5页

釉色美是陶瓷特有的美,是陶瓷的根本。借助釉色的随机性、偶然性、窑变性以及釉肌理的独特效果,可以创作出奇妙而有特色的陶瓷艺术品。本文主要论述陶瓷肌理、青瓷釉肌理及应用的知识,重点归纳分析了胎釉化学组成对青瓷釉色的影响。青... 釉色美是陶瓷特有的美,是陶瓷的根本。借助釉色的随机性、偶然性、窑变性以及釉肌理的独特效果,可以创作出奇妙而有特色的陶瓷艺术品。本文主要论述陶瓷肌理、青瓷釉肌理及应用的知识,重点归纳分析了胎釉化学组成对青瓷釉色的影响。青瓷釉肌理与坯釉工艺的关系,以及现代青瓷艺术装饰创新的一些方法和成果。希望本文对当今年青的陶瓷工作者和陶艺家有启迪和助力作用。 展开更多

关键词 青瓷 胎体 釉色 肌理

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中国古代陶瓷的釉色之美 被引量：1

11

作者 白山川 《中国陶瓷工业》 CAS 2023年第1期78-84,共7页

中国古代陶瓷的釉色是人们对物质材料的灵活运用,也是艺术的视觉形式与人的审美情感的多维综合,所形成的釉色美是颜色釉瓷器所具备的一个重要美学特征。在对釉色之美的研究中,考究的是釉色的外在形式与内在意蕴,并综合了人与物、人与造... 中国古代陶瓷的釉色是人们对物质材料的灵活运用,也是艺术的视觉形式与人的审美情感的多维综合,所形成的釉色美是颜色釉瓷器所具备的一个重要美学特征。在对釉色之美的研究中,考究的是釉色的外在形式与内在意蕴,并综合了人与物、人与造物两大关系,探析审美主体与审美客体之间的人、物互动,以及作为审美客体的釉色与哲学思想、社会政治、经济生活等历史因素的紧密结合,进而总结出釉色美的四个特质:巧法造化之美、致用利人之美、威仪礼乐之美、斑斓幻化之美。 展开更多

关键词 中国古代陶瓷 釉色 美

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漫谈航天梦系列作品创作心得

12

作者 周晓彤 叶雨 《景德镇陶瓷》 2022年第1期122-125,共4页

本文通过借助陶瓷作品创作的心得,讴歌我国航天领域取得的成就,阐述艺术创作结合时代发展的重要性,并结合本人在陶瓷艺术创作中对工艺美术技法的运用,展现具有时代特征的作品,让人们全面了解综合装饰中颜色釉与釉上彩结合的魅力。

关键词 航天 高温颜色釉 釉上彩

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中国传统色彩在现代服饰品牌中的创新应用——以瓷器中的釉色为例

13

作者 佟雨萌 《流行色》 2023年第3期45-47,共3页

釉是覆盖在另一物品表面的一种无色或有色玻璃质层,釉的颜色为釉色。以瓷器中的釉色为线索,利用文献研究的方式探寻中国传统釉色的价值内涵,并对现代服饰品牌中使用釉色的案例进行分析,探究釉色在现代服饰品中的个性,揭示中国传统釉色... 釉是覆盖在另一物品表面的一种无色或有色玻璃质层,釉的颜色为釉色。以瓷器中的釉色为线索,利用文献研究的方式探寻中国传统釉色的价值内涵,并对现代服饰品牌中使用釉色的案例进行分析,探究釉色在现代服饰品中的个性,揭示中国传统釉色与现代时尚的碰撞与融合,对推动中国传统文化的继承,传播与创新具有现实意义,为寻找更多现代服饰品设计灵感源提供更多的思路,为现代时尚品牌提供了更多的思考与启示。 展开更多

关键词 中国传统色彩 现代服饰品牌 瓷器 釉色 创新应用

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谈以水墨泼彩技法创作釉上山水瓷画的体会——从泼墨技法的产生说起 被引量：1

14

作者 何秀 《陶瓷研究》 2020年第2期117-119,共3页

泼墨,是中国水墨技法之一,始于唐人郑虔、项容、王洽一门。泼彩,是“以泼墨技法为基础,借用工笔花鸟画的‘撞水’、‘撞色’二法,并从西画中吸取营养而创造出来的新技法”,起于张大千。我以水墨泼彩技法在瓷上创作釉上山水画,注重加入... 泼墨,是中国水墨技法之一,始于唐人郑虔、项容、王洽一门。泼彩,是“以泼墨技法为基础,借用工笔花鸟画的‘撞水’、‘撞色’二法,并从西画中吸取营养而创造出来的新技法”,起于张大千。我以水墨泼彩技法在瓷上创作釉上山水画,注重加入传统素材。努力精湛技艺,应心作画,大胆泼墨泼彩,精心收拾,是我的创作体会。 展开更多

关键词 釉上彩 山水画 泼墨 泼彩

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明清宫廷黄釉瓷的科学研究

15

作者 侯佳钰 江建新 +4 位作者 邬书荣 江小民 李合 康葆强 冀洛源 《故宫学刊》 2022年第1期468-480,共13页

黄釉瓷是中国古陶瓷发展史上非常重要的单色釉品种,从明初至清末一直均有烧造,是历史上最重要的“供御”瓷器之一。然而,明清宫廷黄釉瓷器的釉料配方、成分、釉层颜色特点和发展脉络及其影响因素等尚待进一步研究;此外,在修复保护宫廷... 黄釉瓷是中国古陶瓷发展史上非常重要的单色釉品种,从明初至清末一直均有烧造,是历史上最重要的“供御”瓷器之一。然而,明清宫廷黄釉瓷器的釉料配方、成分、釉层颜色特点和发展脉络及其影响因素等尚待进一步研究;此外,在修复保护宫廷黄釉瓷器时还缺乏量化的科学数据和标准。鉴于此,本文以故宫博物院文物资料、故宫南大库出土及景德镇御窑厂遗址出土的54片明清两代12朝黄釉瓷器样品为研究对象,利用能量色散X射线荧光光谱仪、光学显微镜、分光光度计等多种分析手段,对宫廷黄釉瓷进行了测试与研究。本文不仅梳理了明清两代宫廷黄釉瓷器釉层结构、成分、颜色的特点及发展脉络,还探究了釉色的影响因素,重点揭示了明代弘治娇黄釉的特点。总之,本工作可为明清黄釉瓷器的修复保护、鉴定研究以及仿复制提供科学数据和参考标准。 展开更多

关键词 宫廷黄釉 弘治娇黄釉 成分 釉色

原文传递

硅碳棒炉中烧制石湾钧红釉初探

16

作者 陈尚贤 朱丽文 +4 位作者 胡晓洪 黄炜毫 伍思泳 詹长春 柯美云 《中国陶瓷工业》 CAS 2018年第4期4-10,共7页

运用正交试验的方法,改变釉料中助色剂的含量。在1260℃采用自还原法制备石湾钧红釉。通过直观分析方法、测量色度分析呈石湾地方特色钧红釉的各个配方效果,获得较佳釉料配比。

关键词 钧红釉 氧化铜 高温还原 釉面呈色

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多姿多彩的釉上彩瓷工艺所表现的信仰与敬畏 被引量：1

17

作者 孙晶 江皓晨 《陶瓷研究》 2019年第1期119-122,共4页

文化、民俗民风、艺术的传承都需要通过一种媒介来记载,这样才能更好的传承。虽然现在进入信息化,数据化,很多文学艺术都可以通过数据,图片来存储,可以通过互联网进行学习交流。但数据互联网是起到对文化、宗教信仰有锦上添花的作用,却... 文化、民俗民风、艺术的传承都需要通过一种媒介来记载,这样才能更好的传承。虽然现在进入信息化,数据化,很多文学艺术都可以通过数据,图片来存储,可以通过互联网进行学习交流。但数据互联网是起到对文化、宗教信仰有锦上添花的作用,却不是主导作用。据考古史料可得知在远古时期就开始有岩画、画像石、画像砖、兽骨、龟壳上的甲骨文来记载。随着人类的进化不断征服自然,开始使用火冶炼陶土、青铜,开始在陶坯上绘制图腾、信仰物与生活场景,在青铜上刻入铭文、回纹、饕餮纹、龙凤纹等等,逐渐开始采用文字和绘画来记录帝王将相,边疆征战,沾扑算卦。古人进入文明后,书写绘画材质不断发展,材质多,有绢、帛、宣纸、瓷器,以及欧美的麻布、细布等等。笔者借此文主要论述瓷器上绘画来记载对宗教的信仰和对我国共产党为建设新中国奋斗精神的敬畏。 展开更多

关键词 多姿多彩 釉上彩 材质 记载

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康雍乾珐琅彩瓷装饰特征演变研究

18

作者 刘媛 《陶瓷研究》 2020年第2期43-45,共3页

康熙、雍正、乾隆三朝的珐琅瓷艺术,是我们国陶瓷彩绘艺术里的重要一项,也是我们国家陶瓷艺术发展史上浓重的一笔。笔者就对什么是珐琅彩瓷,彩瓷装饰的内容、釉色及文化内涵进行了简单略论,在通过对实物以及大量文献调研中做出论述,本... 康熙、雍正、乾隆三朝的珐琅瓷艺术,是我们国陶瓷彩绘艺术里的重要一项,也是我们国家陶瓷艺术发展史上浓重的一笔。笔者就对什么是珐琅彩瓷,彩瓷装饰的内容、釉色及文化内涵进行了简单略论,在通过对实物以及大量文献调研中做出论述,本文从珐琅彩的装饰题材、珐琅彩的技术的进步、以及珐琅彩的艺术表现形式和文化交融等几个方面谈谈。清王朝皇亲国戚的审美标准,揭示了清康熙、雍正、乾隆三代珐琅彩瓷的主要装饰特征及演变过程,从而肯定了珐琅彩瓷绘艺术在中国陶瓷发展史上的重要地位。 展开更多

关键词 康雍乾珐琅彩瓷 装饰内容 釉色 文化内涵 演变过程

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青白釉热过程元素迁移与结构变化对釉质釉色的影响

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作者 王芬 陈宇璇 +2 位作者 吴军明 陈璞 许泽 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2022年第11期75-83,共9页

研究采用景德镇常用青白瓷坯釉料试样,于电炉中在加碳还原气氛下进行不同烧成温度实验,对实验样品进行了分光光度计、超景深显微镜、差热分析、X射线衍射和X射线荧光法等测试,分析了不同烧成温度下样品的釉色、显微结构、物相结构和化... 研究采用景德镇常用青白瓷坯釉料试样,于电炉中在加碳还原气氛下进行不同烧成温度实验,对实验样品进行了分光光度计、超景深显微镜、差热分析、X射线衍射和X射线荧光法等测试,分析了不同烧成温度下样品的釉色、显微结构、物相结构和化学组成等变化。实验表明,在1240℃下釉色釉质达到最佳,但随着烧成温度的升高,釉中化学元素产生了不同程度的迁移和逸散,得到了不同效果的釉色。研究结果表明,瓷釉成分组成,随着烧成温度有明显变化,可还原得到不同的配方组成。研究结果对于确定不同釉色的烧成温度,以及以古瓷标本还原其釉的原始配方,具有实际的指导和借鉴意义。 展开更多

关键词 青白瓷 釉色 元素

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用釉中彩装饰骨质瓷的研究

20

作者 张素芹 周鑫 《河北陶瓷》 1995年第3期19-20,共2页

介绍了用釉中彩装饰骨质瓷产品的机理和方法，论述了装饰产品的烤烧制度及经济效益。

关键词 釉中彩 骨质瓷 装饰 陶瓷

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