唐宋绘画视域下山东高密扑灰年画 被引量：2

1

作者 鲁梅 潘东铃 《美术》 北大核心 2023年第7期144-146,共3页

高密扑灰年画是山东半岛地区一种古老的手绘年画,具有传统庙宇壁画、文人画等绘画特征,较为纯粹地保留了中国诸多传统绘画门类的技艺特点。关于扑灰年画的历史起源,学界有始于明代初期、元末明初及北宋等观点,本文试将扑灰年画置之于唐... 高密扑灰年画是山东半岛地区一种古老的手绘年画,具有传统庙宇壁画、文人画等绘画特征,较为纯粹地保留了中国诸多传统绘画门类的技艺特点。关于扑灰年画的历史起源,学界有始于明代初期、元末明初及北宋等观点,本文试将扑灰年画置之于唐宋传统绘画视域下,再探究其历史起源。 展开更多

关键词 唐宋绘画 山东高密扑灰年画 人物画 风俗画

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先于经验的单纯

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作者 王珊 《美术》 北大核心 2024年第9期152-154,共3页

绘画是在尊重现实的前提下进行情感表达,人物画则强调在人物关系中寻求社会观察。笔者的水墨人物画常以少数民族和偏远山区百姓为题材,试图用水墨固有的质感和纹理回归生活的本真,召唤脑海中的纯真童年,从而将情感浓度和视觉力量淋漓尽... 绘画是在尊重现实的前提下进行情感表达,人物画则强调在人物关系中寻求社会观察。笔者的水墨人物画常以少数民族和偏远山区百姓为题材,试图用水墨固有的质感和纹理回归生活的本真,召唤脑海中的纯真童年,从而将情感浓度和视觉力量淋漓尽致地展现,表达深层的文化记忆和历史想象。 展开更多

关键词 人物画 笔墨 题材 文化记忆

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20世纪五六十年代工笔重彩人物画概念的生成与实践 被引量：1

3

作者 李泽卿 《美术》 CSSCI 北大核心 2022年第11期139-141,共3页

当下,在关于工笔重彩人物画的历史梳理中存在一种矛盾的现象,即讨论者的目光往往聚焦于建构它的传统和当代的艺术价值,但对工笔重彩人物画概念真正生成的20世纪五六十年代却言之甚少。本文认为工笔重彩人物画概念的生成不能被简单视为... 当下,在关于工笔重彩人物画的历史梳理中存在一种矛盾的现象,即讨论者的目光往往聚焦于建构它的传统和当代的艺术价值,但对工笔重彩人物画概念真正生成的20世纪五六十年代却言之甚少。本文认为工笔重彩人物画概念的生成不能被简单视为一种中国画风格的自律性发展,更不能脱离其概念产生的具体历史情境而进行先入为主的想象。 展开更多

关键词 工笔重彩 人物画 新年画 新国画 知识生成

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由真入意——人物画写实造型与笔墨衔接

4

作者 苏睿 《美术》 北大核心 2023年第12期66-69,共4页

近20年来,学界对中国人物画在造型与笔墨的关系等问题上争论不止,却很少从整体的东方审美与文化层面拓展对写实人物画的认知。本文梳理历史中经验,具体落实到造型与笔墨的互动与衔接上,通过对虚实、线条、构图与留白等方面的研究,认为... 近20年来,学界对中国人物画在造型与笔墨的关系等问题上争论不止,却很少从整体的东方审美与文化层面拓展对写实人物画的认知。本文梳理历史中经验,具体落实到造型与笔墨的互动与衔接上,通过对虚实、线条、构图与留白等方面的研究,认为写实性的人物画需要充分符合中国审美和意境营造。只有这样,才能沿着20世纪如徐蒋、新浙派等先辈们开辟出现代人物画的发展道路上,守正创新、笃行致远。 展开更多

关键词 人物画 造型 笔墨 意境

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关于新发现几件徐悲鸿人物画插图的考证

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作者 华天雪 《美术》 北大核心 2023年第12期70-80,共11页

本文是对几种新发现的徐氏人物画插图所做的一点考证,即1934年为熊式一所撰英文版《王宝川》所作插图、1939年(约)为李俊承著《印度古佛国游记》所作李氏僧装像,以及1939年为弘一法师书《金刚般若波罗蜜经》所作白描《说法图》等共5件作... 本文是对几种新发现的徐氏人物画插图所做的一点考证,即1934年为熊式一所撰英文版《王宝川》所作插图、1939年(约)为李俊承著《印度古佛国游记》所作李氏僧装像,以及1939年为弘一法师书《金刚般若波罗蜜经》所作白描《说法图》等共5件作品,它们在屈指可数的徐氏人物画之外又增加了几件确凿的作品,且均非其人物画的常见面貌,丰富了我们对其人物画创作和交游的认识,较具史料价值。 展开更多

关键词 徐悲鸿 熊式一 蒋彝 人物画 急就章

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再识“中西绘画,要拉开距离”——以方增先的人物画为例

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作者 苏典娜 黎加多 《美术》 北大核心 2023年第3期36-43,F0002,共9页

“浙派人物画”以写意水墨人物画为典型形态,其发展过程与潘天寿主管教学时期的浙江美术学院有着密切的联系。本文旨在通过配合潘天寿进行中国画教学改革的“浙派人物画”的旗手、代表人物方增先的个案研究,窥探潘天寿的“中西绘画,要... “浙派人物画”以写意水墨人物画为典型形态,其发展过程与潘天寿主管教学时期的浙江美术学院有着密切的联系。本文旨在通过配合潘天寿进行中国画教学改革的“浙派人物画”的旗手、代表人物方增先的个案研究,窥探潘天寿的“中西绘画,要拉开距离”艺术主张的含义、价值和影响,并希望借此为认识这一艺术主张以及“浙派人物画”提供新的视角。 展开更多

关键词 方增先 新浙派 人物画

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中国传统人物绘画审美观念及其在当代绘画中的价值体现 被引量：3

7

作者 芦甲川 《民族艺术研究》 CSSCI 2015年第2期114-121,共8页

中国传统人物绘画的本体是一种观念形态,其所有的笔墨造型不过是通向审美终极的一个过程。中国艺术的审美观念和中国传统文化是一体的,其在审美本体、审美目的等方面与中国传统哲学、传统美学同源共根,也可以说,中国历代的人物绘画都是... 中国传统人物绘画的本体是一种观念形态,其所有的笔墨造型不过是通向审美终极的一个过程。中国艺术的审美观念和中国传统文化是一体的,其在审美本体、审美目的等方面与中国传统哲学、传统美学同源共根,也可以说,中国历代的人物绘画都是一定社会审美思想的体现。但是,自近代以来,中国的哲学、美学与艺术渐行渐远,诸多画家与理论家多是居于画科之内来就画论画,研究中国传统人物绘画的审美观念及其在当代绘画中的价值性,无疑是对传统人物绘画理论的一个补遗。 展开更多

关键词 人物绘画 审美观念 当代绘画 审美价值

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论魏晋南北朝人物画的美学诉求 被引量：3

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作者 刘强 《阜阳师范学院学报（社会科学版）》 2004年第1期19-22,共4页

魏晋南北朝人物画的兴起 ,是魏晋人物品藻风气影响下的产物 ,是魏晋人物美学的一个重要组成部分。“传神写照”的美学诉求和“以形写神’’的绘画技法 ,恰好构成了魏晋南北朝人物画的一个相对完整的认识论和方法论的理论体系。它是“形... 魏晋南北朝人物画的兴起 ,是魏晋人物品藻风气影响下的产物 ,是魏晋人物美学的一个重要组成部分。“传神写照”的美学诉求和“以形写神’’的绘画技法 ,恰好构成了魏晋南北朝人物画的一个相对完整的认识论和方法论的理论体系。它是“形神”这一对哲学范畴在艺术领域实践经验的一次总结 ,在我国艺术史和美学史上有着重要意义。 展开更多

关键词 人物画 顾恺之 传神写照 以形写神

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历代名画记著录名画研究 被引量：1

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作者 张慧子 《集宁师范学院学报》 2017年第2期20-24,33,共6页

张彦远的《历代名画记》是一部伟大的画史著作,里面记载的中国古代名画为后世留下了宝贵财富,关于书中的名画著录一直无人整理是令人遗憾的。把《历代名画记》著录的名画按题材分类,并从历代历史文化的角度探究其发展原因并发现规律。

关键词 历代名画记 六朝文化 人物画 山水画 花鸟画

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浅析刘文西人物画中的陕北农民形象 被引量：1

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作者 于广华 《吉林工程技术师范学院学报》 2010年第3期66-67,共2页

刘文西人物画作品中所塑造的陕北农民是"主人翁的形象"、"快乐的形象"、"和谐的形象"。刘文西笔下的陕北农民无论是在劳动、休息、娱乐还是在与领袖亲密的交谈中,始终都保持着积极乐观的生活态度。刘文... 刘文西人物画作品中所塑造的陕北农民是"主人翁的形象"、"快乐的形象"、"和谐的形象"。刘文西笔下的陕北农民无论是在劳动、休息、娱乐还是在与领袖亲密的交谈中,始终都保持着积极乐观的生活态度。刘文西善于捕捉动态的细节来体现生动感人的场景,他的作品不仅是陕北农民自信和坚毅精神的写照,同时,也鼓舞着新时代的中国农民追求更加美好的未来生活。 展开更多

关键词 刘文西 人物画 陕北农民形象

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论两宋人物画的特征

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作者 郁梅 《连云港师范高等专科学校学报》 2004年第4期94-96,共3页

中国人物画发展至两宋时已趋于成熟,该时期的人物画因其表现主题和题材范围的突破,绘画表现形式 和技法的创新,人物精神状态和思想情绪等细节的刻画,形成了鲜明的时代特征。

关键词 两宋 人物画 特征

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清代汤禄名《七夕图》赏析

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作者 杨亮 杨亚娣 苏伟 《文博》 2015年第1期108-111,共4页

清代画家汤禄名,善白描人物,锡钩铁画,雅近李公麟,工设色仕女,擅长花卉果实,《七夕图》是他设色仕女图的代表作之一。本文通过对汤禄名《七夕图》作品的分析、鉴赏,介绍了作者的历史背景和艺术成就;并对所绘牛郎织女七夕相会故事的演变... 清代画家汤禄名,善白描人物,锡钩铁画,雅近李公麟,工设色仕女,擅长花卉果实,《七夕图》是他设色仕女图的代表作之一。本文通过对汤禄名《七夕图》作品的分析、鉴赏,介绍了作者的历史背景和艺术成就;并对所绘牛郎织女七夕相会故事的演变进行分析,使人们全面地了解这一故事的来龙去脉;进一步对人物画艺术的发展详细论述,使读者对我国人物画发展历程有所感悟,体会汤禄名在人物画方面的独特成就,从而帮助人们从多角度来欣赏这幅艺术作品。 展开更多

关键词 清代 汤禄名 七夕 牛郎织女 人物画

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中国传统人物绘画中的“以形写神”再考

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作者 芦甲川 《新疆艺术学院学报》 2015年第1期38-40,共3页

历代以来,"以形写神"论在中国传统人物绘画审美之中影响深远,其本是顾恺之在《论画》一文中所述的摹写要法,但后世绘画多将其奉为创作之法来释读引注,令其原意过度消隐。在发扬传统文化的今天,对于影响甚广的史论,仍需要去正... 历代以来,"以形写神"论在中国传统人物绘画审美之中影响深远,其本是顾恺之在《论画》一文中所述的摹写要法,但后世绘画多将其奉为创作之法来释读引注,令其原意过度消隐。在发扬传统文化的今天,对于影响甚广的史论,仍需要去正本清源,明其根由。 展开更多

关键词 人物绘画 以形写神 得以忘象 风骨

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生活 探索 责任——周思聪人物绘画品评

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作者 钟捷 《河北科技大学学报（社会科学版）》 2016年第4期77-81,共5页

中国画发展具有独特的艺术传统和表现方法,其写实绘画观念具有侧重再现客观物象的整体特征、内在生命的发展规律本质,并且将自身情感融入其中的传统。由此所展示的绘画方法和表达能力自然成为品评绘画创作艺术成就的重要标准。在研究周... 中国画发展具有独特的艺术传统和表现方法,其写实绘画观念具有侧重再现客观物象的整体特征、内在生命的发展规律本质,并且将自身情感融入其中的传统。由此所展示的绘画方法和表达能力自然成为品评绘画创作艺术成就的重要标准。在研究周思聪人物绘画的审美取向和表现方法的基础上,指出她的创作深入生活汲取营养,反映人民群众的心声,具有明确的艺术审美理想、高水平的专业创作能力和强烈的社会责任感。 展开更多

关键词 周思聪 人物绘画 深入生活 艺术表现

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初心永驻——《延安五老》创作谈

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作者 殷会利 《美术》 北大核心 2024年第9期44-47,共4页

“延安五老”是德高望重的老一辈无产阶级革命家,一生以坚定的信仰、高尚的人格魅力引领着后人。本文论述用中国画焦墨的语言表现《延安五老》的缘起及心路历程,认为选用焦墨这一苍茫有力的表现方式,与“延安五老”雄厚坚毅的精神气质... “延安五老”是德高望重的老一辈无产阶级革命家,一生以坚定的信仰、高尚的人格魅力引领着后人。本文论述用中国画焦墨的语言表现《延安五老》的缘起及心路历程,认为选用焦墨这一苍茫有力的表现方式,与“延安五老”雄厚坚毅的精神气质有着深层的内在契合,并谈及焦墨人物创作的写意性和对当代中国画现状的思考。 展开更多

关键词 延安五老 焦墨画 历史题材人物画创作

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浅谈中国工笔人物画的装饰性 被引量：5

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作者 田田 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 2004年第4期142-143,共2页

中国工笔人物画的装饰性具有深刻的历史渊源。主要表现在线条、构图、色彩以及人物造型等方面。它追求的是一种源于现实但高于现实的和谐、统一、概括、富于韵律感的装饰美。工笔人物画的创新,仍然要在这种装饰美的基础之上加以拓展。

关键词 中国工笔人物画 装饰性 线条 构图 色彩 人物造型

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“时代群像——中国水彩人物画展览”中的人民叙事

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作者 段晓东 《美术》 北大核心 2024年第7期28-32,共5页

图像叙事是中华人民共和国成立以来美术创作中的重要内容,而又以“为人民叙事”作为创作的主要范式,在中国水彩画家中拥有着广泛影响,成为图像叙事的典范。“时代群像——中国水彩人物画展览”的举办,使中国水彩人物画得到一次全面的展... 图像叙事是中华人民共和国成立以来美术创作中的重要内容,而又以“为人民叙事”作为创作的主要范式,在中国水彩画家中拥有着广泛影响,成为图像叙事的典范。“时代群像——中国水彩人物画展览”的举办,使中国水彩人物画得到一次全面的展示。本文对展览中出现的历史题材、生活题材、人物题材作品进行评述,以期为今后的中国水彩人物画创作提供有益借鉴。 展开更多

关键词 水彩人物画 人民叙事 创作范式

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水色交融的民族风情——黄华兆的水彩人物画创作

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作者 王海涛 《美术》 北大核心 2024年第4期154-156,共3页

黄华兆的水彩人物画以唯美的写实语言和浓厚的爱国情怀,展现了水彩创作与民族风情之间的互动,在题材选择上探索典型人物形象的刻画,在绘画语言上坚持对本民族优秀文化的传承,使作品洋溢出艺术理想归属于民族精神的价值追求,同时也奠定... 黄华兆的水彩人物画以唯美的写实语言和浓厚的爱国情怀,展现了水彩创作与民族风情之间的互动,在题材选择上探索典型人物形象的刻画,在绘画语言上坚持对本民族优秀文化的传承,使作品洋溢出艺术理想归属于民族精神的价值追求,同时也奠定了自身水彩艺术的时代价值。 展开更多

关键词 黄华兆 水彩人物画 唯美 写实 民族风情

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心灵契合、迁想与图式观照中的艺术精神——从王万成西藏人物画谈起

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作者 冯远 《美术》 北大核心 2024年第4期58-61,共4页

藏区灿烂多姿的历史人文、自然环境体现出对生命的礼敬和追寻,吸引了诸多艺术家的目光。王万成生长于西北,40余年来常常深入藏区进行采风写生,与藏族同胞同生活,并创作出多幅令人动容的写意人物画。他的现实主义水墨人物画恰当地调和了... 藏区灿烂多姿的历史人文、自然环境体现出对生命的礼敬和追寻,吸引了诸多艺术家的目光。王万成生长于西北,40余年来常常深入藏区进行采风写生,与藏族同胞同生活,并创作出多幅令人动容的写意人物画。他的现实主义水墨人物画恰当地调和了自由笔墨与严谨造型之间的关系,既继承了传统水墨的基本特质,又引入当代的造型元素与叙事方式,凸显了艺术家对藏族题材水墨人物画的深入探索以及对藏族同胞精神的热情歌颂。 展开更多

关键词 王万成 水墨人物画 藏族题材

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意笔塑形 浙派新境——吴山明的人物画创作

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作者 张立辰 《美术》 北大核心 2024年第1期36-39,F0002,共5页

吴山明所专研的“意笔人物画”教学,是新浙派人物画创作取得重大突破最为重要的基础研究。吴山明在具体的人物画教学和创作中,在中国画意象造型规律的基础上,通过深入细致地学术研究,总结提出“意笔人物画”的教学思想与教学方案。他着... 吴山明所专研的“意笔人物画”教学,是新浙派人物画创作取得重大突破最为重要的基础研究。吴山明在具体的人物画教学和创作中,在中国画意象造型规律的基础上,通过深入细致地学术研究,总结提出“意笔人物画”的教学思想与教学方案。他着重解决了以中国意象造型观念和素描造型为基础的人物画教学与创作过程中的三个难题。在20世纪70年代末期,吴山明对中国人物画发展提出11个展望。80年代中后期,吴山明将“宿墨”法用于人物画创作,使得浙派人物画重开新境,作出了开拓性贡献。水法的研究与运用,也是他革新意笔人物画的理论基础,是浙派人物画重开新境的重要节点。吴山明对“宿墨”法的认识,又在黄宾虹先生“宿墨”观念基础上有进一步推进。他对宿墨法的熟练掌控,实现了画面“气、势、力、境”四者的完美结合。 展开更多

关键词 吴山明 新浙派 意笔人物画 宿墨法

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