作为电影类型的奇幻片 被引量：25

1

作者 周清平 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2017年第4期10-15,共6页

奇幻片是通过想象运用虚构手段架构新时空、塑造超自然形象和编排神奇惊险情节,具有奇幻审美品质和令人惊奇的审美效果的类型电影。奇幻片使得人类建立天—地—神—人的四元结构,人类身心从而获得新奇体验和栖息场所。西方奇幻片经过百... 奇幻片是通过想象运用虚构手段架构新时空、塑造超自然形象和编排神奇惊险情节,具有奇幻审美品质和令人惊奇的审美效果的类型电影。奇幻片使得人类建立天—地—神—人的四元结构,人类身心从而获得新奇体验和栖息场所。西方奇幻片经过百年发展已经成为主要类型片,成果丰硕。中国奇幻片则处于萌芽阶段,前景广阔。 展开更多

关键词 奇幻片 定义 发展脉络

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从梅里爱到《指环王》:魔幻电影小史 被引量：12

2

作者 刘思佳 《河北大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2013年第4期95-99,共5页

乔治·梅里爱创造性地运用特技和幻想来制造另类的真实,探索幻想电影的实现方式,也奠定了魔幻电影创作的基础。20世纪30年代流行的动画电影,示范了如何在幻想电影中创造富有特色的人物形象。50年代发展出的"剑与魔法"模式... 乔治·梅里爱创造性地运用特技和幻想来制造另类的真实,探索幻想电影的实现方式,也奠定了魔幻电影创作的基础。20世纪30年代流行的动画电影,示范了如何在幻想电影中创造富有特色的人物形象。50年代发展出的"剑与魔法"模式,逐渐成为魔幻电影最常见的叙事模式。新世纪以来,魔幻电影在世界范围内开启了魔幻电影的票房神话。作为艺术与技术完美结合的表征,魔幻电影成为一种为人瞩目的全球性流行文化景观。 展开更多

关键词 魔幻电影 电影技术 梅里爱 剑与魔法 票房

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奇幻电影起源发展及命名合理性 被引量：8

3

作者 倪祥保 《江苏社会科学》 CSSCI 北大核心 2017年第1期194-199,共6页

很多人认为奇幻电影是新近的事,其实它起源于乔治·梅里爱的早期特技影片,先于科幻、魔幻和神话等相关亚类型电影而诞生。随着世纪之交以来电影科技的快速进步,奇幻电影在电影需求侧消费主义影响下再度强劲崛起,成为世界电影大片最... 很多人认为奇幻电影是新近的事,其实它起源于乔治·梅里爱的早期特技影片,先于科幻、魔幻和神话等相关亚类型电影而诞生。随着世纪之交以来电影科技的快速进步,奇幻电影在电影需求侧消费主义影响下再度强劲崛起,成为世界电影大片最热捧的新宠之一和高票房的重要来源。这既与它事实上拥有相对久远的发展历史相关,与它特别青睐电影特技营造电影奇观相关,与它命名对相关亚类型电影而言拥有更好的总括表达相关,也与它比较契合当代年轻人的电影观赏需求密不可分。 展开更多

关键词 奇幻电影 梅里爱 电影特技 电影需求侧 亚类型命名

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世界奇幻电影发展历程与趋势 被引量：1

4

作者 韩冷 《哈尔滨师范大学社会科学学报》 2023年第2期146-151,共6页

“奇幻电影”是通过想象创造出来的、以拥有各种超自然现象、并按照自己的规则运行的“第二世界”为表现对象的电影。2018年以后,才在中国学术界逐渐形成“奇幻电影”类型观念。中国学者梳理的世界奇幻电影发展简史有利于超越西方中心主... “奇幻电影”是通过想象创造出来的、以拥有各种超自然现象、并按照自己的规则运行的“第二世界”为表现对象的电影。2018年以后,才在中国学术界逐渐形成“奇幻电影”类型观念。中国学者梳理的世界奇幻电影发展简史有利于超越西方中心主义,为世界奉献出更加包容多元的发展史。奇幻电影产生于20世纪初期的默片时代,中国奇幻电影与世界奇幻电影几乎同步产生发展。英国、美国、德国、意大利、法国和日本都为早期世界奇幻电影做出过杰出贡献,然而之后相当长一段时间内,奇幻电影都以美国电影为主。早期奇幻电影由宗教、神话、传说、民间故事、童话和哥特文学改编而成。70年代之后,出现了根据现代奇幻文学改编的奇幻电影,并渐成潮流。21世纪至今,世界各国都为奇幻电影奉上了自己的佳作。 展开更多

关键词 奇幻电影 奇幻文学 电影类型 发展史 多元

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新世纪国产奇幻大片的神话叙事呈现 被引量：6

5

作者 虞吉 张钰 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2017年第4期21-26,共6页

新世纪以来,奇幻片在中国电影产业的改革、探索和发展中不断得到重视。从《画皮》系列、《狄仁杰》系列、《西游降魔篇》到《西游记之大圣归来》《捉妖记》等电影的相继热映,国产奇幻片作为主打类型在近年的国产影片序列中地位凸显,而... 新世纪以来,奇幻片在中国电影产业的改革、探索和发展中不断得到重视。从《画皮》系列、《狄仁杰》系列、《西游降魔篇》到《西游记之大圣归来》《捉妖记》等电影的相继热映,国产奇幻片作为主打类型在近年的国产影片序列中地位凸显,而中国神话的影像叙事呈现也成为国产奇幻大片独特的票房制胜法宝。 展开更多

关键词 奇幻片 类型程式 神话叙事

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魔幻电影与科幻电影的比较与鉴别

6

作者 黄鸣奋 《电影理论研究（中英文）》 2023年第2期26-32,共7页

科幻电影的特征是注重客观规律、弘扬科技理性,魔幻电影的特征则是塑造“灵异的他者”,即能够用变幻莫测的方法对环境加以操控的人(或某种社会势力)。在娱乐经济的格局、后现代氛围与跨媒体叙事的策略中,魔幻电影与科幻电影彼此渗透。... 科幻电影的特征是注重客观规律、弘扬科技理性,魔幻电影的特征则是塑造“灵异的他者”,即能够用变幻莫测的方法对环境加以操控的人(或某种社会势力)。在娱乐经济的格局、后现代氛围与跨媒体叙事的策略中,魔幻电影与科幻电影彼此渗透。魔幻电影的科幻成分表现为想象魔法世界出现科技要素,科幻电影的魔幻成分表现为想象科技世界出现魔法要素。上述内容虽然模糊了各类幻想电影之间的界限,但从总体上丰富了类型电影的表现力。 展开更多

关键词 魔幻电影 科幻电影 类型电影 比较视野

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“想象世界”的内与外:幻想类电影的想象力消费实践 被引量：1

7

作者 李卉 《民族艺术研究》 2023年第3期35-41,共7页

幻想类电影的想象力消费是一种以想象世界为主要对象,以消费者尤其是粉丝的世界完形建构、文本再创作和粉丝行动主义实行为具体实践样态的消费模式。消费者对想象世界的审美参与有两个面向:其一面向想象世界,消费者在观影前后发挥想象... 幻想类电影的想象力消费是一种以想象世界为主要对象,以消费者尤其是粉丝的世界完形建构、文本再创作和粉丝行动主义实行为具体实践样态的消费模式。消费者对想象世界的审美参与有两个面向:其一面向想象世界,消费者在观影前后发挥想象力进行世界完形建构;消费者中的粉丝群体则更具生产力,通过文本再创作拓展想象世界。其二面向现实世界,粉丝以想象世界的意象和符号参与现实社会的社交与社会活动,形成想象的共同体,并通过粉丝行动主义塑造公民想象力,以此推动社会变革。 展开更多

关键词 想象力消费 幻想类电影 想象世界 世界完形 粉丝生产力 粉丝行动主义

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有关第二世界的想象——作为类型的魔幻电影片论 被引量：3

8

作者 刘帆 《重庆三峡学院学报》 2007年第5期28-31,共4页

魔幻电影作为当下一个主流类型电影的成熟范式,在其宏大语境之下,作为一个类型,它具有独立的品格与特征。与此同时,魔幻电影风靡世界,则有其社会学与文化学的意义。

关键词 魔幻电影 类型 第二世界 品性

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论观众对魔幻电影的真实性审美感受——以皮亚杰“认知图式”理论为依据 被引量：3

9

作者 申素样 《新疆艺术学院学报》 2019年第3期106-112,共7页

魔幻电影作为现代电影新的类型片,近几年成为全球票房的新宠,受到观众的广泛欢迎。魔幻电影一般是以魔幻、志怪、神话故事为原型改编,具有光怪陆离的人物形象和故事情节,并且有着很强的善恶冲突,是对现实的一种夸张化的隐晦再现。近些... 魔幻电影作为现代电影新的类型片,近几年成为全球票房的新宠,受到观众的广泛欢迎。魔幻电影一般是以魔幻、志怪、神话故事为原型改编,具有光怪陆离的人物形象和故事情节,并且有着很强的善恶冲突,是对现实的一种夸张化的隐晦再现。近些年中国电影也开始探索魔幻电影的创作,但效果并不理想。中国魔幻片的发展与西方差距巨大主要在“艺术真实性”上。根据皮亚杰“认知图式”理论,魔幻电影的艺术真实性直接表现为观众“认知图式”和审美对象——魔幻电影之间“顺应”和“同化”作用的平衡。由观众“认知图式”的“同化”作用而表现的“真实性”感受,具体表现在魔幻电影的主题、叙事和情感三个方面。而中国近些年上映的魔幻片令人诟病之处也在这三个方面偏离了观众原有“认知图式”,而产生“非真实”的审美感受。 展开更多

关键词 魔幻电影 皮亚杰 认知图式 真实性

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架空世界与魔法思维:论魔幻电影的本性 被引量：3

10

作者 刘思佳 《浙江艺术职业学院学报》 CSSCI 2013年第3期87-91,共5页

魔幻电影是依照巫术和魔法思维,来描绘架空世界的类型电影。它挑战了"电影是对物质现实的复原"的观点,幻构了一个比真实更真实的拟态世界。架空世界作为独立于现实世界之外的作者虚构的平行时空,是魔幻电影成立的基石。巫术... 魔幻电影是依照巫术和魔法思维,来描绘架空世界的类型电影。它挑战了"电影是对物质现实的复原"的观点,幻构了一个比真实更真实的拟态世界。架空世界作为独立于现实世界之外的作者虚构的平行时空,是魔幻电影成立的基石。巫术和魔法思维不但塑造了魔幻电影的类型特性,也建构了其诗性品格。 展开更多

关键词 魔幻电影 架空世界 魔法思维 虚拟与真实

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理论之后,理论何为?——兼论后电影本体转向及其当代性 被引量：2

11

作者 陈开晟 《广州大学学报（社会科学版）》 CSSCI 2021年第6期105-111,共7页

齐泽克、鲍德韦尔曾就理论、后理论问题展开论争。理论之后,理论何为的探问,是重审这场论争的意义所在。鲍德韦尔对“大理论”的顽症的批判并非缺少事实,但这不是理论自身的问题。鲍德韦尔的后理论、中间层研究建基于认知主义,深受经验... 齐泽克、鲍德韦尔曾就理论、后理论问题展开论争。理论之后,理论何为的探问,是重审这场论争的意义所在。鲍德韦尔对“大理论”的顽症的批判并非缺少事实,但这不是理论自身的问题。鲍德韦尔的后理论、中间层研究建基于认知主义,深受经验主义囚禁,缺乏理论超越性,不可能有齐泽克所言的从经验到普遍的关键“一跃”。后理论由于本体域、先验维度的缺席,当齐泽克在这一地带构建起幻象电影理论时,它对电影未来趋向几乎是盲视的。先验意识的电影结构发掘以及神经影像技术贯通电影内外,这改变了电影本质,出现了后电影与后人类的叠合。后电影本体转向所具有的当代性超出了电影自身,它将改变对哲学、理论、文学的思考与提问方式。 展开更多

关键词 后理论 幻象电影 后电影转向 情动 当代性

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作为共同体的“想象力消费”与现实逻辑 被引量：1

12

作者 薛精华 《文化艺术研究》 2022年第5期103-110,116,共9页

想象力电影以虚拟性为重要特征,但其美学特征长久以来受到现实生活经验的制约,同时也被动或主动地反映着现实生活中的文化意识形态。故事世界设定、想象性空间打造及虚拟形象设计等都蕴含着丰富的现实逻辑与细节,从而使想象力美学得以... 想象力电影以虚拟性为重要特征,但其美学特征长久以来受到现实生活经验的制约,同时也被动或主动地反映着现实生活中的文化意识形态。故事世界设定、想象性空间打造及虚拟形象设计等都蕴含着丰富的现实逻辑与细节,从而使想象力美学得以成立。此外,想象力电影对传统神话资源的利用、对民族艺术美学的传承以及对现实议题的隐喻与触碰,也是想象力消费遵循现实逻辑的表现。现实逻辑正在成为想象力电影实现本土化和在地化创作的关键手段,也将成为中国想象力美学不可或缺的组成部分。 展开更多

关键词 想象力消费 现实逻辑 科幻电影 奇幻电影

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比较视野下的奇幻电影与科幻电影 被引量：2

13

作者 黄河清 《北华大学学报（社会科学版）》 2021年第6期128-133,155,共7页

幻想是引领人类超越现实的强大心理动力,随着人类知识的专门化、系统化而产生不同形态,并推动文化生产的发展。奇幻文化和科幻文化便是在上述历史演变中形成的,奇幻电影和科幻电影则是它们的具体分支。在后现代语境下,这两类电影既因为... 幻想是引领人类超越现实的强大心理动力,随着人类知识的专门化、系统化而产生不同形态,并推动文化生产的发展。奇幻文化和科幻文化便是在上述历史演变中形成的,奇幻电影和科幻电影则是它们的具体分支。在后现代语境下,这两类电影既因为所采用的参照系不同而彼此相互区别,又由于最大限度地博取观众注意力的共同需求而彼此渗透。对上述现象的深入研究有助于把握当下艺术创意的发展趋势。 展开更多

关键词 奇幻电影 科幻电影 艺术创意

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唐人奇幻电影中“幻”的意味

14

作者 孙芳 《新疆艺术学院学报》 2022年第2期74-80,共7页

古装奇幻是中国奇幻电影的重要分支。《妖猫传》《狄仁杰之四大天王》《刺客聂隐娘》几部古装奇幻影片取材唐朝,以幻术为轴线,将奇幻与真实进行多重交织,在历史经纬、虚实之间取得微妙平衡。“幻”是中国传统美学的重要命题,唐人奇幻电... 古装奇幻是中国奇幻电影的重要分支。《妖猫传》《狄仁杰之四大天王》《刺客聂隐娘》几部古装奇幻影片取材唐朝,以幻术为轴线,将奇幻与真实进行多重交织,在历史经纬、虚实之间取得微妙平衡。“幻”是中国传统美学的重要命题,唐人奇幻电影从幻术、非真、返照几个维度展现“幻”的多义性,在古装奇幻中树立了独特的风格,也在影像层面延展了“幻”的美学韵味。 展开更多

关键词 奇幻电影 电影美学 幻术 古装电影

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当代电子音景中的民族话语建构--以中国奇幻电影配乐为例 被引量：1

15

作者 张晶晶 冯曦 《内蒙古艺术学院学报》 2021年第4期100-104,共5页

奇幻电影是近些年广受欢迎的数字电影类型,其鲜明的特点是超自然物态与奇谲震撼的视听奇观。天然具备超现实色彩的电子音乐,是奇幻电影声音景观构成的重要基础。然而,奇幻电影在中国化进程中,其电子配乐一度陷入“失语”的困境。伴随中... 奇幻电影是近些年广受欢迎的数字电影类型,其鲜明的特点是超自然物态与奇谲震撼的视听奇观。天然具备超现实色彩的电子音乐,是奇幻电影声音景观构成的重要基础。然而,奇幻电影在中国化进程中,其电子配乐一度陷入“失语”的困境。伴随中国文化自信的强大推动力,影片中的电子音乐逐渐建构出当代中华民族话语的形态,电影音乐作曲家从应用电子音声模拟民族音色、“离散”运用民族音乐语汇、设计多重音色空间、融合异质声响四个方面尝试开展创作实践,逐步实现了电子音景对中国传统美学的新诠释。民族话语在建构中既存有问题困境,又蕴含发展机遇。奇幻电影中的电子音乐,将与不同时代的技术、媒介与文化语汇缠绕交融,在动态中铸造出当代中华民族的话语体系。 展开更多

关键词 奇幻电影 电子音乐 民族话语

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泛娱乐时代玄幻电影的叙事深度问题——以《悟空传》为例 被引量：1

16

作者 姜悦 周敏 《南京师范大学文学院学报》 2021年第4期40-45,共6页

“西游”是近几年国产电影业竞相追逐的超级IP,在大热的同时也带来新的问题,电影《悟空传》可作为典型来剖析。作为改编自网络小说的玄幻类电影,《悟空传》很大程度上摈弃了原著具有一定情感深度的悲情叙事,而偏重于特技和明星的奇观式... “西游”是近几年国产电影业竞相追逐的超级IP,在大热的同时也带来新的问题,电影《悟空传》可作为典型来剖析。作为改编自网络小说的玄幻类电影,《悟空传》很大程度上摈弃了原著具有一定情感深度的悲情叙事,而偏重于特技和明星的奇观式展示。在对商业片与文艺片二元对立的简单理解下,影片在叙事上相当随意化和碎片化,更在乎的是视觉刺激,而非饱满的逻辑与情感营造,在很大程度上迎合了当今泛娱乐时代青少年受众越来越追求表面华丽而非抽象思考的趋势。影片在商业成功的同时,并没有真正做到“内容为王”,为当代中国电影的精品化发展做出自己的贡献,但是在一些碎片化的讲述中也显示了一定的创新和可能性。 展开更多

关键词 玄幻电影 悟空传 IP 叙事深度

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论魔幻电影中虚拟审美的特征——以《指环王》三部曲为例 被引量：1

17

作者 曾严彬 《新疆艺术学院学报》 2016年第4期-,共5页

数字技术的进步,带来了虚拟审美问题与魔幻电影的兴起。事实上,学术界关于新生的虚拟审美以及魔幻电影,都还处在研究的起步阶段,缺少权威的研究成果。本文试图另辟蹊径,以《指环王》三部曲为具体案例,在界定虚拟审美与魔幻电影相关概念... 数字技术的进步,带来了虚拟审美问题与魔幻电影的兴起。事实上,学术界关于新生的虚拟审美以及魔幻电影,都还处在研究的起步阶段,缺少权威的研究成果。本文试图另辟蹊径,以《指环王》三部曲为具体案例,在界定虚拟审美与魔幻电影相关概念的基础上,从技术、真实、奇观三个层面来分析阐释魔幻电影中虚拟审美的特征。 展开更多

关键词 虚拟审美 魔幻电影 技术 真实 奇观

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“魔幻”电影受众的跨文化心理解读 被引量：1

18

作者 刘颖 《外语教育》 2009年第1期31-35,共5页

以《哈利·波特》和《指环王》系列为代表的"魔幻"电影已成为跨文化传播中的典型例子。本文试从受众的角度,以跨文化心理的视角分析"魔幻"电影如何迅速地跨越文化壁垒,产生遍及全球的影响。

关键词 “魔幻”电影 跨文化传播 跨文化心理 文化相似性

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奇观化的战时童话:《铁扇公主》与儿童教育话语

19

作者 陈莹 《齐齐哈尔大学学报（哲学社会科学版）》 2022年第9期46-49,共4页

《铁扇公主》(1941)由万籁鸣和万古蟾绘制,是新华公司有意媲美迪士尼的《白雪公主》(1937)的商业制作。该片结合抗战局势改编了《西游记》,在主题与风格上,可视为含有民族抗争意识的东方童话,契合电影片头宣称的“培育儿童心理”。动画... 《铁扇公主》(1941)由万籁鸣和万古蟾绘制,是新华公司有意媲美迪士尼的《白雪公主》(1937)的商业制作。该片结合抗战局势改编了《西游记》,在主题与风格上,可视为含有民族抗争意识的东方童话,契合电影片头宣称的“培育儿童心理”。动画技术让片中的打斗、飞行、变形等场景栩栩如生,呈现与武侠神怪片类似的视觉奇观。此外,动画杂糅爱情、滑稽喜剧、情色等元素,呼应了孤岛电影由古装片到时装片的转型,呈现一种跨类型的特质。基于影片的技术、美学与社会文化语境,《铁扇公主》应当被视作动画技术制作的、童话电影模式的视觉奇观,启发重视早期中国动画的复杂性与丰富性。 展开更多

关键词 《铁扇公主》 早期动画 儿童教育 童话电影 万氏兄弟 孤岛电影

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异质空间中的“女妖”意象——兼论华语魔幻电影的审美叙事

20

作者 袁文丽 《戏剧（中央戏剧学院学报）》 CSSCI 北大核心 2013年第1期86-92,共7页

在全球化的魔幻影视大潮中,中国电影界也掀起了一股本土魔幻之风。纵览近年来上映的系列华语魔幻大片,从2008年的《画皮》到2012年的《画皮2》,在题材的选择和叙事的策略上形成了"不约而同"的中国特色。从电影作为当代流行文... 在全球化的魔幻影视大潮中,中国电影界也掀起了一股本土魔幻之风。纵览近年来上映的系列华语魔幻大片,从2008年的《画皮》到2012年的《画皮2》,在题材的选择和叙事的策略上形成了"不约而同"的中国特色。从电影作为当代流行文化的媒介语境介入,回溯到传统文化中"人妖恋"模式的神话叙述和志怪书写,通过比较分析影视镜像所建构和呈现的"女妖"意象及其叙事张力,可以窥探到"女妖"作为一种神话母题和意象符号存在的价值新变和历史文化内涵。 展开更多

关键词 魔幻电影 女妖 意象 叙事

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