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论明代戏曲的文人化特征(下)
被引量:
4
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作者
俞为民
《东南大学学报(哲学社会科学版)》
北大核心
2002年第2期79-84,共6页
宋元时期的戏曲作家多为民间艺人或下层文人,自元末高 明作《琵琶记》始,文人学士、官僚士夫逐渐取代民间艺人成为戏曲作家的主体。而随着戏 曲作家的文人化,也使得明代的戏曲呈现出与宋元时期戏曲不同的特征。一是出现了具有 不同...
宋元时期的戏曲作家多为民间艺人或下层文人,自元末高 明作《琵琶记》始,文人学士、官僚士夫逐渐取代民间艺人成为戏曲作家的主体。而随着戏 曲作家的文人化,也使得明代的戏曲呈现出与宋元时期戏曲不同的特征。一是出现了具有 不同艺术风格的戏曲作家流派,如五伦派、昆山派、吴江派、临川派等;二是在戏曲的题材 、人物形象、语言、音律等方面都呈现出典雅化的特征。明代戏曲的文人化既提高了戏曲的 文学品位,使得戏曲与诗文一样,具有了经典性,同时也由于其精致典雅后脱离了舞台,异 化为一种案头文学。
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关键词
明代戏曲
文人化
戏曲流派
雅化
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职称材料
题名
论明代戏曲的文人化特征(下)
被引量:
4
1
作者
俞为民
机构
南京大学中文系
出处
《东南大学学报(哲学社会科学版)》
北大核心
2002年第2期79-84,共6页
文摘
宋元时期的戏曲作家多为民间艺人或下层文人,自元末高 明作《琵琶记》始,文人学士、官僚士夫逐渐取代民间艺人成为戏曲作家的主体。而随着戏 曲作家的文人化,也使得明代的戏曲呈现出与宋元时期戏曲不同的特征。一是出现了具有 不同艺术风格的戏曲作家流派,如五伦派、昆山派、吴江派、临川派等;二是在戏曲的题材 、人物形象、语言、音律等方面都呈现出典雅化的特征。明代戏曲的文人化既提高了戏曲的 文学品位,使得戏曲与诗文一样,具有了经典性,同时也由于其精致典雅后脱离了舞台,异 化为一种案头文学。
关键词
明代戏曲
文人化
戏曲流派
雅化
Keywords
drama
in
the
Ming
Dynasty
dramatist
groups
refinement
分类号
I207.37 [文学—中国文学]
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作者
出处
发文年
被引量
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1
论明代戏曲的文人化特征(下)
俞为民
《东南大学学报(哲学社会科学版)》
北大核心
2002
4
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