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《比利·巴思格特》中的自白叙事 被引量：1
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作者 朱云 《外国文学研究》 CSSCI 北大核心 2020年第3期110-120,共11页
E.L.多克托罗的《比利·巴思格特》是其"将‘犯罪―惊悚小说’这一次要文类提升至艺术殿堂的尝试"。小说通过成年比利的回忆性自述聚焦少年比利与舒尔兹黑帮接触的一年间的经历。比利的自述实则是一种犯罪叙事式的自白,... E.L.多克托罗的《比利·巴思格特》是其"将‘犯罪―惊悚小说’这一次要文类提升至艺术殿堂的尝试"。小说通过成年比利的回忆性自述聚焦少年比利与舒尔兹黑帮接触的一年间的经历。比利的自述实则是一种犯罪叙事式的自白,其中充斥着黑帮的暴力与犯罪事件,但比利毫无作为至少是罪恶帮凶的自觉,其自白的动机或许包含对自我的审视与对自我身份构建的自省,却绝不是对罪责的忏悔或是寻求救赎;由之,其自白明显悬置了伦理评判,凸显了比利自愿与罪恶合谋的"现代好青年布朗"形象;比利自白中作为隐性叙事的舒尔兹的自白再现了美国黑帮内部的暴力与金钱、权力运作,这双重自白引领读者揭秘黑帮文化,彰显了作为"读者"的比利及小说读者在阅读犯罪叙事过程中的合谋关系。 展开更多
关键词 E.L.多克托罗 《比利·巴思格特》 自白 合谋 犯罪叙事
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杨义叙事学理论观照下的《误杀》叙事解读——兼与《误杀瞒天记》比较
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作者 乔慧 《海南广播电视大学学报》 2021年第1期33-37,共5页
柯汶利电影长片处女作、陈思诚监制的《误杀》,因原印度版本《误杀瞒天记》珠玉在前而引发翻拍是与非的讨论,比较之下,中国版本在叙事势能、因果逻辑与留白方面,有着鲜明独特的中国叙事风格,体现出犯罪类型片的中国叙事特征;且在主题意... 柯汶利电影长片处女作、陈思诚监制的《误杀》,因原印度版本《误杀瞒天记》珠玉在前而引发翻拍是与非的讨论,比较之下,中国版本在叙事势能、因果逻辑与留白方面,有着鲜明独特的中国叙事风格,体现出犯罪类型片的中国叙事特征;且在主题意义上,在情与法罪与罚之外,更加偏重转向讨论群众集体无意识的社会意识问题,比之原版有新的价值建构;“良心主义”德性内涵之下的自首,更体现出我国电影伦理美学的特征。 展开更多
关键词 《误杀》 犯罪片叙事 预约视野 留白
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