观赏性:宫体诗的基本特质 被引量：5

1

作者 归青 《学术月刊》 CSSCI 北大核心 2005年第4期74-81,共8页

观赏性是宫体诗的基本特质。观赏性的要义有三点:一是以玩赏为创作的目的,而不是情感的宣泄;二是有显著的体物倾向;三是有程度不同的游戏态度。宫体诗的体物倾向表现在,无论是女性的外形,还是女性的内心情感,都是作为客体对象来展示的... 观赏性是宫体诗的基本特质。观赏性的要义有三点:一是以玩赏为创作的目的,而不是情感的宣泄;二是有显著的体物倾向;三是有程度不同的游戏态度。宫体诗的体物倾向表现在,无论是女性的外形,还是女性的内心情感,都是作为客体对象来展示的。宫体诗的风格是轻艳,而内容的香艳、立意的肤浅、态度的轻薄以及文词的绮靡都是形成轻艳风格的基本因素。轻艳风格主要是由特定的题材内容决定的,体现了宫体诗的玩赏倾向。 展开更多

关键词 宫体诗 观赏性 中国 语言风格 诗歌评论 创作动机 玩赏倾向 体物倾向

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再论萧纲的宫体诗 被引量：2

2

作者 林大志 《安徽教育学院学报》 2002年第2期51-55,共5页

按照作品不同的情感指向 ,萧纲的宫体诗可划分为情感型、非情感型及情感转移型三种类型 ,每一类型内部又有不同层次 。

关键词 萧纲 宫体诗 情感指向 文学思想 情感表达方式 情感转移型

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论“新批评”文学理论对宇文所安唐诗研究的影响 被引量：4

3

作者 邱晓 李浩 《陕西师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2011年第6期156-161,共6页

宇文所安的唐诗研究受到"新批评"理论的深刻影响,这一方面体现在他对初—盛唐诗歌史的建构上:初盛唐诗歌的发展史实是诗歌题材和体裁的演变史,其主潮是"宫廷诗—京城诗"的演变;初盛唐诗歌大家的文学成就只有放到&qu... 宇文所安的唐诗研究受到"新批评"理论的深刻影响,这一方面体现在他对初—盛唐诗歌史的建构上:初盛唐诗歌的发展史实是诗歌题材和体裁的演变史,其主潮是"宫廷诗—京城诗"的演变;初盛唐诗歌大家的文学成就只有放到"宫廷诗—京城诗"的背景下才能真正得到理解。另一方面体现在他对唐诗进行的语义学分析上:具体表现为他以文本细读方式对唐诗展开的复义语言研究、反讽诗学解读和"三部式"结构分析。 展开更多

关键词 宇文所安 唐诗研究 “新批评”理论 盛唐诗歌史 宫廷诗 京城诗

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论初唐近体诗形成的宫廷文化属性 被引量：3

4

作者 木斋 《江西师范大学学报（哲学社会科学版）》 2013年第1期59-66,共8页

从对初唐宫廷诗文化属性的探讨,及近体诗格律化过程的分析可见,近体诗和词体诞生都有鲜明的宫廷文化特质。一向所说的词体产生于民间,既无古人之记载,也无实在之证据,只是个推测。它是一个世纪以来白话文学史观、平民文学、国民文学史... 从对初唐宫廷诗文化属性的探讨,及近体诗格律化过程的分析可见,近体诗和词体诞生都有鲜明的宫廷文化特质。一向所说的词体产生于民间,既无古人之记载,也无实在之证据,只是个推测。它是一个世纪以来白话文学史观、平民文学、国民文学史观的意识形态支配学术的产物,需要给予反思和批判。 展开更多

关键词 初唐 宫廷诗 近体诗 文化属性

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论宇文所安唐诗史书写中的“文化唐朝”

5

作者 高超 《北方工业大学学报》 2023年第5期151-156,共6页

宇文所安在唐诗史书写中的“文化唐朝”既富有历史感地呈现了初唐“宫廷诗”所展示宫廷文化的演进轨迹,肯定了初唐诗在唐诗史的发展历程中承前启后、继往开来的历史作用,还通过盛唐“京城诗”的视角极具形象地描摹了盛唐诗中所展现的京... 宇文所安在唐诗史书写中的“文化唐朝”既富有历史感地呈现了初唐“宫廷诗”所展示宫廷文化的演进轨迹,肯定了初唐诗在唐诗史的发展历程中承前启后、继往开来的历史作用,还通过盛唐“京城诗”的视角极具形象地描摹了盛唐诗中所展现的京城文化变迁,客观地揭示出博大宏阔的盛唐气象是由王维为代表的京城诗人群体和以李白、杜甫为代表的京城外部诗人共同创造出来的历史样貌。 展开更多

关键词 宇文所安 唐诗史 书写 “文化唐朝” 宫廷诗 京城诗

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初唐“四杰”的文学审美成就

6

作者 吴功正 《求是学刊》 CSSCI 北大核心 2002年第2期90-93,共4页

王、杨、卢、骆“四杰”崛起于宫廷诗风笼罩的初唐文坛 ,但他们并没有囿于固有的理念和规范 ,而是在对宫廷诗的改造中完成了新型的创作审美追求。他们的诗作闪烁着社会理想焕激起来的热情和意气 ,又由于个性气质的多愁善感 ,促使他们深... 王、杨、卢、骆“四杰”崛起于宫廷诗风笼罩的初唐文坛 ,但他们并没有囿于固有的理念和规范 ,而是在对宫廷诗的改造中完成了新型的创作审美追求。他们的诗作闪烁着社会理想焕激起来的热情和意气 ,又由于个性气质的多愁善感 ,促使他们深入于时间审美的开拓与深化 ,显示了超拔的创作个性。 展开更多

关键词 初唐"四杰" 官廷诗 时间审美

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也谈《花间集序》的词学观 被引量：1

7

作者 冯晓莉 《陕西教育学院学报》 2005年第2期60-63,共4页

《花间集序》作为我国词史上第一篇词论,从问世以来就一直备受关注,词学家们对它有不同的解读方式。本文认为:《花间集序》没有把花间词说成齐梁宫体与晚唐五代娼风的结合;《花间集序》的宗旨是倡“雅”贬“俗”、扬“清”赞“艳”。

关键词 《花间集序》 宫体 宗旨

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论唐代“芙蓉园”诗的政治文化意蕴 被引量：1

8

作者 龚苏 《西安文理学院学报（社会科学版）》 2018年第1期11-15,共5页

唐人以历史承续者、见证者以及总结者的三重身份,在文学时空中寻求历史定位,而在对"芙蓉园"文学空间重构的过程中,唐太宗提出的"中和之乐"的帝王追求在实际的苑囿游乐中得到新的解读。而兼"规箴""颂... 唐人以历史承续者、见证者以及总结者的三重身份,在文学时空中寻求历史定位,而在对"芙蓉园"文学空间重构的过程中,唐太宗提出的"中和之乐"的帝王追求在实际的苑囿游乐中得到新的解读。而兼"规箴""颂美""娱乐"三体的宫廷诗歌进一步转向其在秦汉历史空间中"讽喻"的本来面貌。随着唐人对君王"芙蓉园"游乐与时局认识的深化,以"咏史怀古"为主要内容的"芙蓉园"诗歌在唐代文学中沉淀出特殊的政治文化意蕴。 展开更多

关键词 “芙蓉园” “中和之乐” 杜甫 宫廷文学

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元上都扈从诗中的边塞诗风

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作者 杨富有 《广播电视大学学报（哲学社会科学版）》 2012年第1期28-31,共4页

大多数身为翰林大臣的扈从诗人随扈皇上往来于大都与上都之间的经历,丰富了他们的人生视野和创作素材。恢弘的草原景象、变化无常的气候、诗人的怀乡情怀、粗犷的边塞生活、豪迈的民族精神、深沉的历史积淀等,培养了诗人豪迈、乐观的主... 大多数身为翰林大臣的扈从诗人随扈皇上往来于大都与上都之间的经历,丰富了他们的人生视野和创作素材。恢弘的草原景象、变化无常的气候、诗人的怀乡情怀、粗犷的边塞生活、豪迈的民族精神、深沉的历史积淀等,培养了诗人豪迈、乐观的主体情感。这使他们能够敏感地把握住具有鲜明边塞特点的诗歌意象,创作出一系列具有鲜明边塞况味的诗歌作品,形成了浓郁的边塞诗风。这是盛唐以来边塞诗风的赓续,也是元代民族与时代精神特点的写照。 展开更多

关键词 元上都 扈从诗 边塞诗风 创作素材 主体情感 诗歌意象

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宫体诗派中庾肩吾地位考论

10

作者 李慧芳 《许昌学院学报》 CAS 2009年第1期59-61,共3页

庾肩吾既是梁代宫体诗派核心人物萧纲身边的重要文学侍从,又是宫体诗派的主要成员。他与萧纲的亲密关系决定了对萧纲诗风取向的深远影响,在宫体事件中庾肩吾被外放证明他是宫体诗派的重要代表,他的宫体诗作因长于写景而清新有致,从而使... 庾肩吾既是梁代宫体诗派核心人物萧纲身边的重要文学侍从,又是宫体诗派的主要成员。他与萧纲的亲密关系决定了对萧纲诗风取向的深远影响,在宫体事件中庾肩吾被外放证明他是宫体诗派的重要代表,他的宫体诗作因长于写景而清新有致,从而使其诗歌成就超越一般宫体诗人而在诗派中具有重要地位。 展开更多

关键词 宫体诗派 庾肩吾 萧纲

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“上官体”诗歌之生成与流变探微

11

作者 杨丽花 《哈尔滨学院学报》 2021年第1期91-95,共5页

以“绮错婉媚”为特征的“上官体”是初唐宫廷诗坛一种重要的文学现象,其生成与流行并非某种单一力量促成。要全面考察“上官体”形成的深层动因,必须结合唐代初期政治文化思潮嬗变及文士群体崛起等广阔的社会历史背景;同时不能忽视诗... 以“绮错婉媚”为特征的“上官体”是初唐宫廷诗坛一种重要的文学现象,其生成与流行并非某种单一力量促成。要全面考察“上官体”形成的深层动因,必须结合唐代初期政治文化思潮嬗变及文士群体崛起等广阔的社会历史背景;同时不能忽视诗歌发展的内在规律,从上官仪对传统宫廷诗歌创作的突破和超越以及自身诗学理论的建构等方面,做深入细致的考察。 展开更多

关键词 上官体 文化思潮 宫廷诗艺 诗学理论

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钓鱼诗鉴赏二篇

12

作者 李旦初 《晋东南师范专科学校学报》 2002年第4期16-20,共5页

文章列举了若干宫廷钓鱼诗加以鉴赏评析 。

关键词 宫词 钓鱼诗 审美趣味 评析 宫庭生活 题材 王建 花蕊夫人

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庾信的“记忆宫殿”:中古宫廷诗歌中的创伤与暴力 被引量：6

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作者 田晓菲 寇陆 《上海大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2017年第4期52-64,共13页

一个人如何回忆和书写一段创伤的经历,并进而把它转化为一件文学作品?对创伤的记忆如何决定了它在文学中的再现?它的文学再现又会如何重塑一个人的记忆?导致创伤的缘由——不论是战争、死亡、暴力,还是离散——一直都存在于人类社会中,... 一个人如何回忆和书写一段创伤的经历,并进而把它转化为一件文学作品?对创伤的记忆如何决定了它在文学中的再现?它的文学再现又会如何重塑一个人的记忆?导致创伤的缘由——不论是战争、死亡、暴力,还是离散——一直都存在于人类社会中,而在一位中国六世纪贵族诗人庾信身上,我们将看到这些关于创伤记忆和文学再现等问题复杂地纠缠在一起,并对中国文学史产生了深远的影响。对于庾信来说,正因为固有的诗歌写作传统和资源皆不足以表达创伤体验和复杂的个人情感,诗人开始尝试创建新的诗歌语言和自我书写方式,对南方宫廷诗歌的既有类型和写作常规进行变形,创造一种新的诗歌语言。而在这一过程中,庾信以南方宫廷诗歌的材料、资源和技术作为基础,建构了一个错综复杂的文本"记忆宫殿"。就这样,庾信重新营造了宫体诗,使它成为可以再现个人经历特别是痛苦经历的媒介。 展开更多

关键词 庾信 记忆 创伤写作 南朝宫廷诗歌

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盛唐宫廷诗坛的新变——以唐玄宗为中心 被引量：1

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作者 钟志辉 《海南大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 2019年第5期102-110,共9页

唐玄宗主导的宫廷诗坛,在意图上由享乐转为实用,环境上由宫廷扩展到江山,机缘上由逞才转为感发,诗体上由近体独尊到古体、近体相参等变化,代表着初盛唐宫廷诗坛变革的四个方面,对于扭转初唐宫廷诗风而言有重要意义。玄宗的文学思想表现... 唐玄宗主导的宫廷诗坛,在意图上由享乐转为实用,环境上由宫廷扩展到江山,机缘上由逞才转为感发,诗体上由近体独尊到古体、近体相参等变化,代表着初盛唐宫廷诗坛变革的四个方面,对于扭转初唐宫廷诗风而言有重要意义。玄宗的文学思想表现出追求实用主义以及追求气象风骨的倾向。这些因素通过君臣唱和的方式扩展其影响力,改变了盛唐应制诗的风貌,使得其内容多叙事言志,主题多关涉政教,诗歌体式表现出复古倾向,写景上追求风骨气象。 展开更多

关键词 唐玄宗 宫廷诗坛 文学思想 应制诗

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托马斯·怀亚特宫廷诗的女性意识与性别书写

15

作者 王进 陈卓雯 《中华女子学院学报》 2012年第3期78-81,共4页

欧美学界通常盛赞文艺复兴的性别形象,怀亚特诗歌被视为男性气概的英国典型。怀亚特的赞美诗和讽喻诗却呈现出截然不同的女性意识和性别书写。前者内敛的特征体现了宗教改革和君主王权对男性主题的权力制约,后者揶揄的态度反映了历史主... 欧美学界通常盛赞文艺复兴的性别形象,怀亚特诗歌被视为男性气概的英国典型。怀亚特的赞美诗和讽喻诗却呈现出截然不同的女性意识和性别书写。前者内敛的特征体现了宗教改革和君主王权对男性主题的权力制约,后者揶揄的态度反映了历史主体和女性视角对性别意象的政治隐喻。从这两个层面解读怀亚特宫廷诗歌,揭示其男性书写的女性意识和政治生活,从而进一步探讨其性别观念的历史意义。 展开更多

关键词 怀亚特宫廷诗 女性意识 性别书写 政治隐喻 历史意义

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梁后期宫体诗人对宫体诗风救赎的尝试

16

作者 陈礼 《成都航空职业技术学院学报》 2019年第1期78-81,共4页

梁代后期的社会变革,以及整个南北朝时期文人之间的相互学习,使这个时期的整个诗坛呈现出与宫体诗风相悖的另类之音,而这种另类之音又与陈氏之"风骨""兴寄"实为同类,若就此来管窥南梁后期文风之变,可总结出梁后期... 梁代后期的社会变革,以及整个南北朝时期文人之间的相互学习,使这个时期的整个诗坛呈现出与宫体诗风相悖的另类之音,而这种另类之音又与陈氏之"风骨""兴寄"实为同类,若就此来管窥南梁后期文风之变,可总结出梁后期的文人创作在战乱的背景下对宫体诗的救赎。 展开更多

关键词 梁代 诗人 宫体 诗风 救赎

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论萧纲的宫体诗理论

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作者 侯爱华 《天中学刊》 2010年第4期76-79,共4页

萧纲为宫体诗的领袖和旗手,他不仅爱好文学,创作诗歌,还提出了"文章且须放荡"的宫体诗创作纲领。其理论是一种有悖于封建礼教的、新变的诗歌理论,具体要求是"寓目写心"、"吟咏情性"以及在诗歌艺术形式上... 萧纲为宫体诗的领袖和旗手,他不仅爱好文学,创作诗歌,还提出了"文章且须放荡"的宫体诗创作纲领。其理论是一种有悖于封建礼教的、新变的诗歌理论,具体要求是"寓目写心"、"吟咏情性"以及在诗歌艺术形式上讲求行文之美和声韵和谐。 展开更多

关键词 萧纲 宫体诗理论 文章且须放荡

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美感与性感——唐前文学中对女性美的表现及其流变 被引量：8

18

作者 蒋寅 《安徽大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2010年第1期8-18,共11页

中国古代的女性形象,纯然是按照男性的意志模塑出来的,体现了男性世界的伦理和审美要求。从《诗经》到曹植的作品,古典文学描写女性美的技巧大体已完成,女性形象虽不失美丽和高贵,但终究少了点生动、性感和个性化的魅力。梁陈间宫体诗... 中国古代的女性形象,纯然是按照男性的意志模塑出来的,体现了男性世界的伦理和审美要求。从《诗经》到曹植的作品,古典文学描写女性美的技巧大体已完成,女性形象虽不失美丽和高贵,但终究少了点生动、性感和个性化的魅力。梁陈间宫体诗人专门描写女性的作品,在传统的表现手法之上发展了对心理和表情的刻画,由此获得对女性性感特征的细腻表现。他们对女性美观赏和表现的平常化,本质上意味着男性世界能保持中性和超越的目光,具有一定的心态史意义。 展开更多

关键词 女性美 宫体诗 性感

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论宫体诗的审美机制 被引量：6

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作者 归青 《南京师范大学文学院学报》 2004年第4期136-142,共7页

满足诗人对女性美欣赏的需要正是宫体诗创作的目的 ,由此形成了宫体诗体物和游戏两大特点。宫体诗的审美机制 :主客分立的观照机制 ,欲望的转换机制 ,审美主导的动力机制。这种审美机制同时又带来了三方面的缺陷 :主体之情的淡化 ,个人... 满足诗人对女性美欣赏的需要正是宫体诗创作的目的 ,由此形成了宫体诗体物和游戏两大特点。宫体诗的审美机制 :主客分立的观照机制 ,欲望的转换机制 ,审美主导的动力机制。这种审美机制同时又带来了三方面的缺陷 :主体之情的淡化 ,个人风格的淡化以及内容的浮浅。 展开更多

关键词 宫体诗 审美机制 观赏性

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徐陵,不是典型的宫体诗人 被引量：2

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作者 赵永源 《扬州大学学报（人文社会科学版）》 2004年第4期46-50,共5页

徐陵是梁陈时代追随简文帝萧纲的重要作家,历来都认为他的诗轻靡淫艳,是一个典型的宫体诗人。然而徐陵并没有始终与简文帝相伴相随,他曾离开宫廷,出使北魏,且羁留长达七八年之久;入陈以后,特别是陈后主即位与狎客大作艳诗之时,徐陵却已... 徐陵是梁陈时代追随简文帝萧纲的重要作家,历来都认为他的诗轻靡淫艳,是一个典型的宫体诗人。然而徐陵并没有始终与简文帝相伴相随,他曾离开宫廷,出使北魏,且羁留长达七八年之久;入陈以后,特别是陈后主即位与狎客大作艳诗之时,徐陵却已悄然作古。因此,徐陵似无大量写作宫体诗的可能。从他所遗留的作品看,无论其内容还是风格,实难简单地以"宫体诗"来论定。从某种意义上来说,徐陵不是典型的宫体诗人。对徐陵及其诗歌的重新认识,实际也关涉如何正确评价和认定宫体诗的问题。 展开更多

关键词 徐陵 宫体诗 评价

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