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黔东南侗族琵琶歌核腔及其文化阐释 被引量:3
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作者 何家国 《原生态民族文化学刊》 CSSCI 2017年第2期118-124,共7页
作为民间歌曲的基础结构,核腔对于分析、研究民歌乃至民间音乐具有重要意义及价值。黔东南侗族琵琶歌核腔由角商宫羽(Mi Re Do La)四音列构成,并在核腔原形及其不断变形中建构、完成旋律。作为侗族社会自然、人文环境的产物,琵琶歌核腔... 作为民间歌曲的基础结构,核腔对于分析、研究民歌乃至民间音乐具有重要意义及价值。黔东南侗族琵琶歌核腔由角商宫羽(Mi Re Do La)四音列构成,并在核腔原形及其不断变形中建构、完成旋律。作为侗族社会自然、人文环境的产物,琵琶歌核腔与侗族社会款组织、民间歌师的即兴创作及其伴奏乐器——琵琶有着千丝万缕的联系,相互依存于侗族社会文化体系之中。 展开更多
关键词 核腔 侗族琵琶歌 侗族音乐
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浅析江苏民歌《杨柳青》的音乐结构特征 被引量:1
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作者 吴红非 《苏州铁道师范学院学报(社会科学版)》 2001年第3期96-98,共3页
民歌《杨柳青》如按西方音乐曲式概念来分析 ,就音乐的旋律组成来看 ,似乎可认作起承转合四句体的乐段体。而在《杨柳青》的歌词中 ,明确的内容只体现于前二句中 ,后二句则是由固定的衬词组成 ,由衬词组成的衬腔正是我国众多民歌中极为... 民歌《杨柳青》如按西方音乐曲式概念来分析 ,就音乐的旋律组成来看 ,似乎可认作起承转合四句体的乐段体。而在《杨柳青》的歌词中 ,明确的内容只体现于前二句中 ,后二句则是由固定的衬词组成 ,由衬词组成的衬腔正是我国众多民歌中极为普遍的一种歌体现象 ,是基本上相对固定不变的 ;前二乐句往往因歌词内容不同 ,充满了民间歌手的“即兴创造性” ,形成民歌中的主体部分 ,衬腔则是主体部分乐思的补充和情绪的渲染。由此 ,《杨柳青》的歌曲体结构应是一个带有补充性的衬腔体的民间二句体乐段。 展开更多
关键词 民歌 江苏 歌曲体 核心音调 三音列 衬腔 二句体乐段 《杨柳青》 音乐结构特征
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从方言字调到歌谣核腔——以吴语处州松阳方言歌谣为例 被引量:1
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作者 丁红梅 李梅 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2015年第4期92-97,共6页
本论文以语言音乐学的视角,用speech analyzer语音分析软件,以吴语处州松阳方言歌谣为例,剖析方言字调与音腔、核腔之间的内在联系,并最终得出字调生成音腔、音腔衍生核腔的结论。
关键词 方言字调 音腔 核腔 声谱
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