启蒙运动中卢梭的音乐美学思想与“喜歌剧之争” 被引量：3

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作者 王维 《齐齐哈尔大学学报（哲学社会科学版）》 2006年第2期154-156,共3页

本文试图从卢梭音乐美学思想与喜歌剧的关系这一视角入手,探讨启蒙思想对音乐美学理论的影响,从中看出18世纪音乐美学思想的文化价值及其对音乐实践所起到的作用。

关键词 启蒙运动 卢梭 喜歌剧

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20世纪室内歌剧之精品——析布里顿的喜歌剧《阿尔贝·埃林》 被引量：2

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作者 袁勤 袁瑾 《赣南师范学院学报》 2008年第1期126-127,共2页

布里顿的室内喜歌剧《阿尔贝.埃林》以音乐为手段,展现了与社会格格不入的个体的命运,塑造了英国封闭的小镇居民的群像,具有深刻的思想内涵和重要的社会意义,堪称20世纪室内歌剧的精品之作。

关键词 室内歌剧 《阿尔贝.埃林》 布里顿 喜歌剧

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论喜歌剧《爱的甘醇》抒情性与戏剧性的统一 被引量：2

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作者 张永凯 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2018年第5期137-140,202,共5页

唐尼采蒂的《爱的甘醇》自从问世就成为他经典的歌剧剧目之一,代表了他在创作巅峰期的超高艺术水准,至今还在全世界知名的剧院中上演,优美的咏叹调,动人的故事打动了无数的观众。本文通过对《爱的甘醇》创作特征的分析,论述此歌剧咏叹... 唐尼采蒂的《爱的甘醇》自从问世就成为他经典的歌剧剧目之一,代表了他在创作巅峰期的超高艺术水准,至今还在全世界知名的剧院中上演,优美的咏叹调,动人的故事打动了无数的观众。本文通过对《爱的甘醇》创作特征的分析,论述此歌剧咏叹调戏剧性与抒情性的统一。 展开更多

关键词 喜歌剧 爱的甘醇 抒情性 戏剧性

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咏叹调《哪里去了,美好的时光》的演唱二度创作分析 被引量：2

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作者 许天 《特立学刊》 2019年第4期60-64,共5页

莫扎特著名喜歌剧《费加罗的婚礼》中,伯爵夫人的咏叹调《哪里去了,美好的时光》旋律优美、风格雅致。不同歌唱家在演唱时进行二度创作,表现出不同风格。德国女高音歌唱家雅诺维兹在演唱中情感是兴奋且坚定的,而新西兰女高音歌唱家卡娜... 莫扎特著名喜歌剧《费加罗的婚礼》中,伯爵夫人的咏叹调《哪里去了,美好的时光》旋律优美、风格雅致。不同歌唱家在演唱时进行二度创作,表现出不同风格。德国女高音歌唱家雅诺维兹在演唱中情感是兴奋且坚定的,而新西兰女高音歌唱家卡娜娃演唱时心情是跌宕起伏的。对该咏叹调进行二度创作,表演者在歌唱时应声音轻柔、气息灵活、位置高而集中,力争把伯爵夫人内心虽然忧郁但对待爱情始终忠贞且坚毅的情感表达出来。 展开更多

关键词 莫扎特 喜歌剧 《费加罗的婚礼》 咏叹调 二度创作 女高音

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试论张华云潮剧喜剧的美学特色 被引量：1

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作者 郑适然 《汕头大学学报（人文社会科学版）》 1993年第3期86-93,共8页

本文从悲喜交融、同中求异,婉而多讽三大方面,对张华云先生潮剧喜剧的美学特色及语言特点作些初步分析和探讨。

关键词 张华云 潮剧 喜剧 美学特色

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关于对《魔笛》音乐元素的分析 被引量：1

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作者 潘达 《吉林艺术学院学报》 2011年第4期6-9,共4页

在德国的音乐史学词典中,歌唱剧《魔笛》有着有别于其它歌唱剧的特殊位置:它不但有高超精湛的作曲技法,同时更是一部集意、法、英等国多种歌剧音乐元素于一身的多元化"超级"歌唱剧。而剧中究竟都有哪些具体的元素音乐,同时这... 在德国的音乐史学词典中,歌唱剧《魔笛》有着有别于其它歌唱剧的特殊位置:它不但有高超精湛的作曲技法,同时更是一部集意、法、英等国多种歌剧音乐元素于一身的多元化"超级"歌唱剧。而剧中究竟都有哪些具体的元素音乐,同时这些元素又是怎样分别与戏剧剧情中出现的主要人物特质环环相扣的呢?文中对此进行了详尽的分析。 展开更多

关键词 德奥 歌唱剧 喜歌剧 多元素 角色镶嵌

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论《阿拉丁:童话歌剧》的自相矛盾

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作者 郑鸿升 《西安电子科技大学学报（社会科学版）》 2020年第3期112-119,共8页

戏剧家乔治·索恩和作曲家亨利·毕晓普在1826年共同创作了《阿拉丁:童话歌剧》,此剧备受期待,但在特鲁里街皇家剧院上演后遭遇票房上的滑铁卢。当时的评论家认为演出失败的主要原因有两个:第一、剧本质量不佳;第二、特鲁里街... 戏剧家乔治·索恩和作曲家亨利·毕晓普在1826年共同创作了《阿拉丁:童话歌剧》,此剧备受期待,但在特鲁里街皇家剧院上演后遭遇票房上的滑铁卢。当时的评论家认为演出失败的主要原因有两个:第一、剧本质量不佳;第二、特鲁里街皇家剧院和科文特花园剧院之间的激烈竞争导致该剧在没有充分准备的情况下仓促上演。但深入探究,就会发现导致演出失败的更为重要的原因:索恩和毕晓普对此剧剧种的定位不一致。这导致剧本内容的风格与音乐的风格之间的不协调,从而影响此剧的演出效果。 展开更多

关键词 《阿拉丁:童话歌剧》 情节剧 音乐喜剧

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莫扎特三部喜歌剧中女仆的戏剧形象研究

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作者 杨思慧 《长江师范学院学报》 2011年第2期37-40,共4页

莫扎特维也纳时期的三部喜歌剧中女仆角色作为第三等级的典型代表,人性的真善、虚浮在她们身上都能得到深切地反映,从她们身上透射出的人性特质可以说是集莫扎特"人性歌剧"之大成。研究这三部喜歌剧中女仆的戏剧形象特征,对... 莫扎特维也纳时期的三部喜歌剧中女仆角色作为第三等级的典型代表,人性的真善、虚浮在她们身上都能得到深切地反映,从她们身上透射出的人性特质可以说是集莫扎特"人性歌剧"之大成。研究这三部喜歌剧中女仆的戏剧形象特征,对于我们进一步认识莫扎特的喜歌剧作品及塑造这些人物的音乐形象都具有重要的现实意义。 展开更多

关键词 莫扎特 喜歌剧 女仆 戏剧形象

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略论法国大革命期间喜歌剧的自由元素

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作者 陈晓艳 《茂名学院学报》 2009年第2期71-73,共3页

1789年至1794年的法国大革命是法国历史上的一个重要时期,这一时期中喜歌剧不但占据了歌剧舞台的中心,而且在法国歌剧的发展中也占有重要的地位。从喜歌剧艺术形式的发展、内容和人物形象的创新、观众和剧场的扩大以及歌剧语言的发展几... 1789年至1794年的法国大革命是法国历史上的一个重要时期,这一时期中喜歌剧不但占据了歌剧舞台的中心,而且在法国歌剧的发展中也占有重要的地位。从喜歌剧艺术形式的发展、内容和人物形象的创新、观众和剧场的扩大以及歌剧语言的发展几个方面,探讨了这一时期喜歌剧中所蕴含的自由元素,并指出对自由的追求不但是这一时期喜歌剧发展的动力,也是其艺术灵魂所在。 展开更多

关键词 法国大革命 喜歌剧 自由元素

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为什么《卡门》是“喜歌剧”?——法国近代喜歌剧的发源历史分析 被引量：2

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作者 潘达 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2011年第3期66-71,共6页

歌剧《卡门》是19世纪法国著名作曲家比才一部不朽的歌剧作品。每当再次复述出歌剧的剧情,大家都会为剧终刺死卡门的男主角约瑟的无尽痛苦和年轻美丽卡门的死感到悲伤和惋惜。从剧情来看,歌剧交代的是一个悲剧故事,并和喜剧没什么关系... 歌剧《卡门》是19世纪法国著名作曲家比才一部不朽的歌剧作品。每当再次复述出歌剧的剧情,大家都会为剧终刺死卡门的男主角约瑟的无尽痛苦和年轻美丽卡门的死感到悲伤和惋惜。从剧情来看,歌剧交代的是一个悲剧故事,并和喜剧没什么关系。然而,当我们拿起西欧几乎所有的音乐百科全书,看见对《卡门》的注释都是"opéra comique"即"法国喜歌剧"的时候,我们不免被这种看似"武断"的标注而搞到一头雾水。通过本文的阐述,我们会比较详细的了解欧洲,特别是法国喜歌剧的具体含义,寻找到《卡门》是隶属法国喜歌剧的有力证据,更重要的是,还会将法国喜歌剧"opéra comique"在18、19世纪截然不同的发展轨迹做一个具体的归纳。 展开更多

关键词 《卡门》 伍德维拉(vaudeville) 意大利喜歌剧 法国喜歌剧(opéra comique)

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“相声”成“戏”:台湾传媒与“相声剧”的关联 被引量：1

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作者 简贵灯 《广东技术师范学院学报》 2014年第8期8-13,共6页

"相声"被冠以"剧"之名,成为相声剧,明显地演员从相声中的"叙事"身份,转变为代言角色。在这转换过程中,除艺术本身的缘由外,台湾传媒亦对相声剧的生成发展起了极大的作用。藉由传媒之助力,"相声剧&qu... "相声"被冠以"剧"之名,成为相声剧,明显地演员从相声中的"叙事"身份,转变为代言角色。在这转换过程中,除艺术本身的缘由外,台湾传媒亦对相声剧的生成发展起了极大的作用。藉由传媒之助力,"相声剧"之名为大众所接受,进而在学理上得到确定,推动了相声剧多元发展。 展开更多

关键词 台湾传媒 相声剧 戏剧 生成 关联

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意大利歌剧大师罗西尼作品赏析 被引量：1

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作者 臧琳佳 《科技信息》 2008年第17期175-175,共1页

罗西尼意大利著名歌剧作曲家,浪漫乐派,喜歌剧大师,其作品《塞尔维亚的理发师》是意大利剧作家斯太尔比尼根据法国剧作家博马舍的戏剧《费加罗三部曲》中第一部的故事编成歌剧脚本。本剧是一部意大利传统风格的二幕喜歌剧,成为歌剧创作... 罗西尼意大利著名歌剧作曲家,浪漫乐派,喜歌剧大师,其作品《塞尔维亚的理发师》是意大利剧作家斯太尔比尼根据法国剧作家博马舍的戏剧《费加罗三部曲》中第一部的故事编成歌剧脚本。本剧是一部意大利传统风格的二幕喜歌剧,成为歌剧创作中有代表性的精品之一,艺术魅力经久不衰。 展开更多

关键词 罗西尼歌剧 喜歌剧 赏析

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