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红柯小说中的颜色书写与意义阐释
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作者 祁睿 王敏 《色彩》 2024年第2期103-107,共5页
颜色书写是一种艺术语言,是作者传递情感、塑造形象的有力媒介。红柯在小说中运用具有象征性的典型色彩进行颜色书写,将不同颜色对比并同构,以颜色书写西部地理空间、调节叙事,从而实现对西部自然色彩的文学审美建构,表达“物我齐一”... 颜色书写是一种艺术语言,是作者传递情感、塑造形象的有力媒介。红柯在小说中运用具有象征性的典型色彩进行颜色书写,将不同颜色对比并同构,以颜色书写西部地理空间、调节叙事,从而实现对西部自然色彩的文学审美建构,表达“物我齐一”的生命观。颜色书写将不同色调融合成丰富的生命意蕴,使红柯小说彰显出独特的审美价值。 展开更多
关键词 红柯小说 颜色书写 意义阐释
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李娟散文中绿洲地理的色彩书写及意义阐释
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作者 王敏 黄小莹 《色彩》 2024年第3期101-104,108,共5页
纵观现当代文学作品中的色彩书写,极大地扩展了文本写作的情感表现与叙述内涵。作为一名新疆作家,李娟在其散文中呈现出了亲和新疆绿洲地理色彩书写,绿、蓝、金三色是其写作的主色调。本文通过对其描写空间中色彩的交融碰撞、单一色彩... 纵观现当代文学作品中的色彩书写,极大地扩展了文本写作的情感表现与叙述内涵。作为一名新疆作家,李娟在其散文中呈现出了亲和新疆绿洲地理色彩书写,绿、蓝、金三色是其写作的主色调。本文通过对其描写空间中色彩的交融碰撞、单一色彩渲染情感氛围、多重色彩营造意境空间这三种艺术表现方式的分析,意在阐明揭示出了李娟散文书写的生命蕴含以及审美召唤在文本中的呈现特点。总体而言,李娟色彩的书写呈现出了一种从感觉精神层次的色彩反映到感情精神层次的色彩表现,以及人的全面精神在色彩艺术中的升华的三阶段,展现出了其色彩书写的艺术道路。 展开更多
关键词 李娟 散文 色彩书写 绿洲地理 审美召唤
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论萧红小说中色彩书写的独特性
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作者 张瑞雪 《四川职业技术学院学报》 2021年第3期114-119,共6页
萧红的色彩书写始终贯穿在她的整个小说创作中,引人注目的不仅是这种色彩的自觉运用,更是她对色彩的一些独特的处理方式,即色彩运用的"陌生化"、同色的反复铺排和同色表达不同情绪,还有色彩的反衬以及抽象物之色与无色之色的... 萧红的色彩书写始终贯穿在她的整个小说创作中,引人注目的不仅是这种色彩的自觉运用,更是她对色彩的一些独特的处理方式,即色彩运用的"陌生化"、同色的反复铺排和同色表达不同情绪,还有色彩的反衬以及抽象物之色与无色之色的独特运用,这些不仅体现她创作的独特性和任情自由的个性,也对人物的塑造、气氛的渲染和主题的表达具有重要作用,从而使作品更具魅力和审美价值。 展开更多
关键词 萧红 色彩书写 独特性
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论周作人的乡土文学理论 被引量:4
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作者 余荣虎 《南京师大学报(社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2008年第4期154-160,共7页
在乡土文学理论探索与建设上,周作人有着较为突出的贡献。作为其趣味主义文学理论的重要组成部分,周作人构建了其乡土文学理论的基本概念,即地方主义、自然美、个性、风土。这些概念大都是世界范围的乡土文学理论基本概念的转译,但是其... 在乡土文学理论探索与建设上,周作人有着较为突出的贡献。作为其趣味主义文学理论的重要组成部分,周作人构建了其乡土文学理论的基本概念,即地方主义、自然美、个性、风土。这些概念大都是世界范围的乡土文学理论基本概念的转译,但是其内涵又注入了周氏个人政治的与美学的思考,在一定程度上绘上了周氏文学理论的趣味主义色彩。 展开更多
关键词 周作人 乡土文学理论 趣味主义
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立场、观念与方法——论摩罗的散文集《我的村,我的山》,兼论乡土文学的突破
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作者 余荣虎 《北京工业大学学报(社会科学版)》 2014年第2期49-55,共7页
摩罗的散文集《我的村,我的山》,以新的立场、观念与方法观察、理解、描绘乡土社会,使乡土文学常见的主题,如乡村的苦难、乡土社会的精神信仰、乡土民间的知识与智慧等,在作者的笔下得以重新展现和重新理解。作者对于乡土社会的重新展... 摩罗的散文集《我的村,我的山》,以新的立场、观念与方法观察、理解、描绘乡土社会,使乡土文学常见的主题,如乡村的苦难、乡土社会的精神信仰、乡土民间的知识与智慧等,在作者的笔下得以重新展现和重新理解。作者对于乡土社会的重新展现显示了其对乡土社会的理解达到了新的高度,这个高度对于当下踟蹰不前的乡土书写具有启示意义,作者的立场、观念与方法预示了乡土文学突破的方向。 展开更多
关键词 摩罗 《我的村 我的山》 乡土文学
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