试析陈培勋的《双飞蝴蝶主题变奏曲》 被引量：8

1

作者 张霞 《云梦学刊》 2006年第3期109-110,共2页

广东音乐是中国传统音乐中极富艺术特色的地方乐种,陈培勋作为一个有着深厚广东音乐素养的作曲家,其改编的5首广东音乐钢琴曲,已经成为了广为流传的经典之作。其中富有代表性的《双飞蝴蝶主题变奏曲》,在作品的曲式结构、音乐风格、演... 广东音乐是中国传统音乐中极富艺术特色的地方乐种,陈培勋作为一个有着深厚广东音乐素养的作曲家,其改编的5首广东音乐钢琴曲,已经成为了广为流传的经典之作。其中富有代表性的《双飞蝴蝶主题变奏曲》,在作品的曲式结构、音乐风格、演奏特色等方面颇具个性,从中可见陈培勋的钢琴改编作品之一斑。 展开更多

关键词 广东音乐 双飞蝴蝶 钢琴音乐评析

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小提琴在广东音乐及粤剧演奏中的使用——小提琴“民族化”发展个案分析 被引量：10

2

作者 胡斌 《星海音乐学院学报》 2007年第2期69-73,共5页

不同的文化背景使小提琴这一外来乐器在"民族化"的时候呈现出不同的发展形态。本文以小提琴在广东音乐及粤剧演奏中的使用为例,对其发展、表现形态、文化心理及文化特征等方面进行分析总结,以期对我国小提琴"民族化"... 不同的文化背景使小提琴这一外来乐器在"民族化"的时候呈现出不同的发展形态。本文以小提琴在广东音乐及粤剧演奏中的使用为例,对其发展、表现形态、文化心理及文化特征等方面进行分析总结,以期对我国小提琴"民族化"发展的理论研究起到补充及借鉴作用。 展开更多

关键词 小提琴“民族化” 广东音乐 粤剧

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他在历史的节点——以李凌经历的六大历史事件为例

3

作者 李岩 潘晨 《中国音乐》 北大核心 2024年第3期138-151,共14页

中国近现代音乐史上著名的音乐理论家、音乐教育家李凌,是中国近代新音乐运动思潮的重要推动者之一。在历史发展中,李凌参演和普及《黄河大合唱》,创办《新音乐月刊》,参与中国艺术研究院音乐研究所的发展,建设中国音乐学院,论辩轻音乐... 中国近现代音乐史上著名的音乐理论家、音乐教育家李凌,是中国近代新音乐运动思潮的重要推动者之一。在历史发展中,李凌参演和普及《黄河大合唱》,创办《新音乐月刊》,参与中国艺术研究院音乐研究所的发展,建设中国音乐学院,论辩轻音乐、流行音乐、新潮音乐及提倡广东音乐。这些重大历史事件的参与,任何一宗均使他名垂青史。足见,历史选择了李凌,使其站在历史节点。本文通过李凌经历的历史事件,阐释其于事件背后的不凡意义。 展开更多

关键词 《黄河大合唱》 《新音乐月刊》 轻音乐 流行音乐 新潮音乐 广东音乐

原文传递

“广东音乐”旋法特征探究 被引量：6

4

作者 李复斌 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2007年第3期58-63,共6页

广东音乐以句首弱起、装饰音(帽头花)、音型与节奏的重复、音阶进行和模进为主要特征的创作手法。源于粤剧过场音乐和唱腔的广东音乐因时代的不同、社会背景的不同和社会需求的不同,曾吸收和融合了江南丝竹的元素和思维,并借鉴了西洋音... 广东音乐以句首弱起、装饰音(帽头花)、音型与节奏的重复、音阶进行和模进为主要特征的创作手法。源于粤剧过场音乐和唱腔的广东音乐因时代的不同、社会背景的不同和社会需求的不同,曾吸收和融合了江南丝竹的元素和思维,并借鉴了西洋音乐中的音调与技法,使之成为一种风格独特的地方乐种。 展开更多

关键词 广东音乐 旋法特征 句首弱起 装饰音 江南丝竹

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本土音乐在地方高校音乐教育中传承的几点方法——以广府音乐为例 被引量：6

5

作者 陈宇晖 《吉林省教育学院学报》 2016年第3期95-97,共3页

地方高校的公共音乐教育是传承本土音乐文化的重要途径之一,如果能在地方高校公共音乐教育中运用较为科学、合理的方法,对本土音乐文化的传承定能起到事半功倍的效果。笔者从广府文化中的重要组成部分——广府音乐入手,探讨它在广东高... 地方高校的公共音乐教育是传承本土音乐文化的重要途径之一,如果能在地方高校公共音乐教育中运用较为科学、合理的方法,对本土音乐文化的传承定能起到事半功倍的效果。笔者从广府文化中的重要组成部分——广府音乐入手,探讨它在广东高校音乐教育中传承的几点方法。 展开更多

关键词 本土音乐 广府音乐 地方高校 公共音乐教育 传承 方法

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粤乐唱响上海滩(上)——从文化变迁视角论广东音乐驻沪成因(1867—1949) 被引量：7

6

作者 李岩 《星海音乐学院学报》 CSSCI 2017年第3期103-128,共26页

文章以新知、已知资料及未入学界"法眼"的夏利柯钢琴作品《粤调》(1931)为立论之基,论粤乐何以在上海唱响并形成风潮的历史之"因";该题以"唱"表述"粤乐"响于上海滩,其"唱"含"奏... 文章以新知、已知资料及未入学界"法眼"的夏利柯钢琴作品《粤调》(1931)为立论之基,论粤乐何以在上海唱响并形成风潮的历史之"因";该题以"唱"表述"粤乐"响于上海滩,其"唱"含"奏"义,并进一步质言:其亦包含演、表、创,并与粤剧、粤曲多有联带而形成一体四面(唱、奏、演、创);由于粤乐曲目创作年代、唱片灌录时刻等历史讯息年深日久,尤其沪上粤乐团体到底有多少已成谜团,但这是面对此题必须解决而至今未能解决的问题。文章重点:1.自夏氏创作出《粤调》,开钢琴国乐风先河,却淡出抑或根本无人理会,形成学界一大怪;2.为何浙江嵊县人任光创作出粤乐风《彩云追月》?其人在沪,又会携带出哪些上海风?3.粤乐文化整体迁移上海滩后的增容、变容,是为文章的重中之重。 展开更多

关键词 粤京不挡 粤乐 广东音乐 粤曲 弦歌 顽家 夏利柯 《粤调》

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广东音乐钢琴改编曲的艺术特色与演奏要义 被引量：1

7

作者 王卉 《肇庆学院学报》 2024年第1期105-110,共6页

中国钢琴作品的创作与发展已有百年历史,而广东音乐钢琴改编曲以广东音乐元素为基础,结合并借鉴西方钢琴创作技法,以其浓郁的岭南风韵,确立了在中国钢琴音乐中的重要地位。广东音乐钢琴改编曲在乐曲的风格、曲式、调性等方面独具一格,... 中国钢琴作品的创作与发展已有百年历史,而广东音乐钢琴改编曲以广东音乐元素为基础,结合并借鉴西方钢琴创作技法,以其浓郁的岭南风韵,确立了在中国钢琴音乐中的重要地位。广东音乐钢琴改编曲在乐曲的风格、曲式、调性等方面独具一格,演奏起来也有别于其他国家和地区的钢琴改编曲。立足广东音乐钢琴改编曲的艺术特色与演奏要义,探索如何合理运用钢琴这一西洋乐器,展现广东音乐独特的神韵与意境。通过深入分析改编曲的创作背景、音乐风格和演奏技巧,提出有效的途径建议,以助于演奏者更好地理解和诠释优秀的广东音乐钢琴改编曲。 展开更多

关键词 广东音乐 钢琴改编曲 艺术特色 演奏要义

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粤乐民间“即兴合乐”研究

8

作者 唐利 《中国音乐》 北大核心 2024年第2期109-115,138,共8页

粤乐民间合乐,即粤乐民间乐社合奏表演过程。谈及粤乐合乐,离不开“随性、自由”二字,其音响结果区别于西方乐谱的严格限定,大多是“自由加花”的即兴行为,不会出现两次同样的表演。本文以粤乐合乐为研究对象,运用“音乐表演民族志”的... 粤乐民间合乐,即粤乐民间乐社合奏表演过程。谈及粤乐合乐,离不开“随性、自由”二字,其音响结果区别于西方乐谱的严格限定,大多是“自由加花”的即兴行为,不会出现两次同样的表演。本文以粤乐合乐为研究对象,运用“音乐表演民族志”的理论,关注表演语境中音乐形态的生成过程,对特定文化场域中玩家的“在场性”互动配合进行分析与审视,解读民间粤乐玩家建构一场即兴合乐表演的过程。 展开更多

关键词 粤乐 即兴 互动配合 音乐形态

原文传递

粤乐唱响上海滩(下)——从文化变迁视角论广东音乐驻沪成因(1867—1949) 被引量：4

9

作者 李岩 《星海音乐学院学报》 CSSCI 2017年第4期97-130,共34页

文章以新知、已知资料及未入学界"法眼"的夏利柯钢琴作品《粤调》(1931)为立论之基,论粤乐何以在上海唱响并形成风潮的历史之"因";该题以"唱"表述"粤乐"响于上海滩,其"唱"含"奏... 文章以新知、已知资料及未入学界"法眼"的夏利柯钢琴作品《粤调》(1931)为立论之基,论粤乐何以在上海唱响并形成风潮的历史之"因";该题以"唱"表述"粤乐"响于上海滩,其"唱"含"奏"义,并进一步质言:其亦包含演、表、创,并与粤剧、粤曲多有联带而形成一体四面(唱、奏、演、创);由于粤乐曲目创作年代、唱片灌录时刻等历史讯息年深日久,尤其沪上粤乐团体到底有多少已成谜团,但这是面对此题必须解决而至今未能解决的问题。文章重点:1.自夏氏创作出《粤调》,开钢琴国乐风先河,却淡出抑或根本无人理会,形成学界一大怪;2.为何浙江嵊县人任光创作出粤乐风《彩云追月》?其人在沪,又会携带出哪些上海风?3.粤乐文化整体迁移上海滩后的增容、变容,是为文章的重中之重。 展开更多

关键词 粤京不挡 粤乐 广东音乐 粤曲 弦歌 顽家 夏利柯 《粤调》

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广东音乐之称谓 被引量：2

10

作者 黄日进 《星海音乐学院学报》 2006年第3期26-30,共5页

广东音乐的定义具有两重性,一是普遍性的音乐含义,就是有章法有内涵的声音组合;二是特殊性的音乐含义,就是有章法有内涵并与广东话有密切关系的声音组合。广东音乐演奏法有两种。一是普遍性演奏法,二是特殊性演奏法。前者是音准、节奏... 广东音乐的定义具有两重性,一是普遍性的音乐含义,就是有章法有内涵的声音组合;二是特殊性的音乐含义,就是有章法有内涵并与广东话有密切关系的声音组合。广东音乐演奏法有两种。一是普遍性演奏法,二是特殊性演奏法。前者是音准、节奏、时值及乐曲涵义演绎的基本保证;后者是深化涵义、浓化风味、美化音乐的重要手段。 展开更多

关键词 广东音乐 广东话 加花 滑音 演奏法

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流行音乐在哈尔滨的发轫 被引量：2

11

作者 王岩 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2016年第2期18-21,42,共5页

从黎锦晖的《毛毛雨》(1927)开始,中国流行音乐迅速萌起。普遍认为,20世纪20年代末30年代初,上海和广州是中国流行音乐初期发展的中心。本文作者通过细致的考证,对同时期哈尔滨城市中的通俗歌曲、滑稽舞蹈、交谊舞、广东音乐、轻音乐等... 从黎锦晖的《毛毛雨》(1927)开始,中国流行音乐迅速萌起。普遍认为,20世纪20年代末30年代初,上海和广州是中国流行音乐初期发展的中心。本文作者通过细致的考证,对同时期哈尔滨城市中的通俗歌曲、滑稽舞蹈、交谊舞、广东音乐、轻音乐等艺术体裁的表现特点进行梳理与辨析,兼及介绍李香兰、翟蕊蕊、潘文娟等娱乐明星的商业演出情况和"哈响喜歌剧团""自娱雅乐社""跳舞传习所"等音乐社团的创建与演出活动及其影响。以详实的史料,还原了流行音乐在北方中心城市的发展样貌,重建了当时哈尔滨的流行音乐生态,进而得出结论:哈尔滨不但是中国早期西洋音乐和传统音乐文化的交流中心,也是流行音乐发展的北方重镇,因而在中国流行音乐发展史上据有值得重视的历史地位。 展开更多

关键词 流行音乐 哈尔滨 广东音乐 李香兰 自娱雅乐社

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民族管弦乐发展问题杂谈 被引量：1

12

作者 李凌 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 北大核心 2001年第3期3-7,共5页

文章对广东音乐是否都是一种“歌舞升平”、“花好月圆”类的音乐 ,广东音乐能否代表中国音乐 ,以及有关民族管弦乐发展的乐器、创作方法、演奏风格等问题 ,提出了自己的看法。

关键词 广东音乐 中国音乐 民族管弦乐 乐器 创作方法 风格

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浅谈陈培勋钢琴作品《双飞蝴蝶主题变奏曲》的创作特征 被引量：1

13

作者 吴文婷 《扬州教育学院学报》 2014年第3期23-26,共4页

陈培勋先生一生创作了大量音乐作品,其中钢琴作品《双飞蝴蝶主题变奏曲》结合了广东民间音乐的精华与西方钢琴音乐的创作手法,在世界范围内流传甚广。其创作特征主要体现为:旋律中大量运用复调旋律、粤调旋律和线性旋律,调式以民族调式... 陈培勋先生一生创作了大量音乐作品,其中钢琴作品《双飞蝴蝶主题变奏曲》结合了广东民间音乐的精华与西方钢琴音乐的创作手法,在世界范围内流传甚广。其创作特征主要体现为:旋律中大量运用复调旋律、粤调旋律和线性旋律,调式以民族调式为主,曲式结构采用双主题变奏形式,和声中三度音程、八度音程与变和弦多次出现,作品呈现出浓郁的民族特色。 展开更多

关键词 陈培勋 广东音乐 《双飞蝴蝶主题变奏曲》 创作特征

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中国粤调钢琴作品《双飞蝴蝶主题变奏曲》的分析与演绎 被引量：1

14

作者 吴文婷 《扬州职业大学学报》 2014年第4期12-15,共4页

陈培勋先生创作的粤调钢琴作品《双飞蝴蝶主题变奏曲》成功地将我国广东民族音乐元素与西洋钢琴演奏技巧融合在一起。演奏者必须合理运用指法,以确保演奏的流畅,充分理解不同速度所蕴含的不同情绪,通过演奏力度的变化创造出千变万化的... 陈培勋先生创作的粤调钢琴作品《双飞蝴蝶主题变奏曲》成功地将我国广东民族音乐元素与西洋钢琴演奏技巧融合在一起。演奏者必须合理运用指法,以确保演奏的流畅,充分理解不同速度所蕴含的不同情绪,通过演奏力度的变化创造出千变万化的音响效果,利用指尖的触键表现不同音色,合理运用踏板,从而更加准确地把握音乐风格,完美演绎作品。 展开更多

关键词 广东音乐 指法 速度 力度 触键 踏板 演绎

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“粤乐”之“线”——广东地区传统乐语研究综述 被引量：1

15

作者 杨诺鸣 《丽水学院学报》 2020年第1期71-77,共7页

基于广东地区的传统乐语表达基础,及对相关研究成果的梳理整合,本文将粤乐传统乐语"线"划分为调弦、调式、律制、转线、调性五义,并据此划分对相关的研究文献进行纵向的梳理与分析,以探讨广东传统乐语之发展,一窥粤乐近代传... 基于广东地区的传统乐语表达基础,及对相关研究成果的梳理整合,本文将粤乐传统乐语"线"划分为调弦、调式、律制、转线、调性五义,并据此划分对相关的研究文献进行纵向的梳理与分析,以探讨广东传统乐语之发展,一窥粤乐近代传承脉络,以引发更多学者对此的关注与探讨。 展开更多

关键词 乐语 粤乐 线

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民俗音乐考察方法的反思与探索——以局外人之“远距观察”:香港“粤曲档”观察为例

16

作者 周凯模 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2015年第1期81-89,共9页

笔者在香港都市民俗音乐文化的多次观察基础上,对传统实地考察方法进行了深度的理论反思及探索,提出了与强调自然空间距离的"近距观察"传统方法不同的文化心理距离之"远距观察"法。这种方法,对文化局外人的"... 笔者在香港都市民俗音乐文化的多次观察基础上,对传统实地考察方法进行了深度的理论反思及探索,提出了与强调自然空间距离的"近距观察"传统方法不同的文化心理距离之"远距观察"法。这种方法,对文化局外人的"角色处境"——有关传统的、地域的、语言的、音乐心理的及社会特性等多重局外性在实地考察中的"角色定位"、"角色体验"等等,给出了实践探索的新途径并指出:以如是不同视角去进行局外人对民俗音乐的考察,同样可以获得对他者音乐文化从表层表演形式到深层人文结构的诸种文化信息。文章不仅是对实地考察中"观察视角"的方法探索,也是由此去把握如何进入他者民俗文化考察现场而作出的实证性经验阐释。 展开更多

关键词 民俗音乐 考察方法 反思 远距观察 粤曲档 文化心理距离 角色处境

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近代旅津粤商义演及其对广东音乐的传播

17

作者 关心 《艺术传播研究》 2023年第2期82-93,共12页

近代以来,旅居天津的粤商不断增多且经商总体成功,其中有不少爱乐人士。为丰富文化生活,广东爱乐人士在天津成立了音乐组织“旅津广东音乐会”。该组织以赈灾音乐义演亮相天津,得到了民众喜爱和政府嘉奖。他们的音乐义演活动,不仅扩大... 近代以来,旅居天津的粤商不断增多且经商总体成功,其中有不少爱乐人士。为丰富文化生活,广东爱乐人士在天津成立了音乐组织“旅津广东音乐会”。该组织以赈灾音乐义演亮相天津,得到了民众喜爱和政府嘉奖。他们的音乐义演活动,不仅扩大了广东音乐在天津的影响,同时还募集了资金用于救灾、助学,为同乡和当地民众解困,为天津公益慈善事业作出了贡献。广东音乐会的慈善义演与音乐传播,既体现了广东音乐的时代意义,也使广东音乐成为近代天津独具特色的艺术风景。 展开更多

关键词 音乐传播 广东音乐会 旅津粤商 慈善公益

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美国华人文艺团体及其功能探析——以粤剧社和华人合唱团为例 被引量：4

18

作者 李爱慧 张强 《八桂侨刊》 2017年第1期12-19,共8页

华人文艺团体在美国的建立和发展,是中国移民在美国构筑和维系族群文化生活及娱乐天地的集中体现。早期来自广东珠江三角洲的华人移民自踏上美国国土,就搭起具有广府乡土特色的粤剧戏台,并组建起粤剧社自娱自乐。一直到20世纪上半叶,粤... 华人文艺团体在美国的建立和发展,是中国移民在美国构筑和维系族群文化生活及娱乐天地的集中体现。早期来自广东珠江三角洲的华人移民自踏上美国国土,就搭起具有广府乡土特色的粤剧戏台,并组建起粤剧社自娱自乐。一直到20世纪上半叶,粤剧社都是美国华人社区的主要文艺团体,有不少一直到今天仍然存在。1960年代中期之后,由于美国新移民法的通过实施,中国大陆改革开放及中美建交一系列因素的推动,中国大陆、港澳台地区赴美华人移民数量迅猛增长,其中有不少是文艺人才。以他们为主导,更具现代气息的各类华人文艺团体纷纷成立,其中具有大众普及特色的就是数量众多的合唱团。这些华人文艺团体发挥着传承中华民族传统文化,构筑族群文化空间,凝聚美国华社群的重要作用;同时它们与祖籍国同行密切往来,构建起跨国界的文化共同体。它们不仅在美国土生华裔青少年中间传延文化星星之火,而且积极向当地社会展现中华音乐,搭建起跨文化交流和沟通的桥梁。 展开更多

关键词 美国华人 文艺团体 粤剧社 华人合唱团 文化传承

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陈培勋创作历程解读——社会变迁中的作曲家个案研究 被引量：2

19

作者 李俊 《星海音乐学院学报》 CSSCI 2017年第4期74-87,共14页

将作曲家置于时代社会变迁之中进行考察,是研究作曲家个案及群体的一个极为重要的视角,对于深刻理解作曲家的生活、创作、思想、情感等有着重要意义。陈培勋是20世纪有重要影响的作曲家,其创作体裁丰富,尤以管弦乐与钢琴曲影响最大,管... 将作曲家置于时代社会变迁之中进行考察,是研究作曲家个案及群体的一个极为重要的视角,对于深刻理解作曲家的生活、创作、思想、情感等有着重要意义。陈培勋是20世纪有重要影响的作曲家,其创作体裁丰富,尤以管弦乐与钢琴曲影响最大,管弦乐是他创作的重心,广东音乐风格的钢琴曲是他探索民族音乐钢琴化的重要途径。文章对陈培勋的整个音乐创作历程进行梳理,并将其音乐创作历程置于大的社会变迁背景之下予以解读。 展开更多

关键词 陈培勋 音乐创作 广东音乐风格

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对现代音乐史两个问题的再认识——从吕文成粤乐创作谈起

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作者 余其伟 《星海音乐学院学报》 2005年第2期32-35,共4页

本文就传统粤乐的美学品格和是谁开民族轻音乐之先河这两个既各自独立但又互有关联的问题,作了引证分析、论述,提出跟以往一些音乐教科书或音乐论著不完全相同的看法, 供研究者参考。

关键词 传统粤乐 美学品格 民族轻音乐 吕文成

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