西南民间铜鼓纹饰艺术探析 被引量：9

1

作者 易嘉勋 《广西民族学院学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2005年第5期89-93,共5页

铜鼓装饰纹样及铜鼓造型伴随着铜鼓的发生而发展。它是实用与审美的结合,技术与艺术的结合,造型与装饰的高度统一,是中国西南少数民族先民的生产生活、民族习俗、图腾崇拜、价值观念等方面的真实写照,也是西南少数民族先民文化艺术形态... 铜鼓装饰纹样及铜鼓造型伴随着铜鼓的发生而发展。它是实用与审美的结合,技术与艺术的结合,造型与装饰的高度统一,是中国西南少数民族先民的生产生活、民族习俗、图腾崇拜、价值观念等方面的真实写照,也是西南少数民族先民文化艺术形态和思想意识的具象或抽象的再现。 展开更多

关键词 铜鼓 纹饰 图腾 崇拜

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古代铜鼓上太阳纹饰产生的历史渊源及文化内涵 被引量：7

2

作者 李永强 《艺术探索》 2010年第4期35-36,共2页

由光体和光芒构成的太阳纹是最早出现于铜鼓上的最基本的装饰纹样,是鼓面装饰中最重要、最醒目的图案,也是唯一贯穿于铜鼓历史始终的纹样。它原本是浇铸铜鼓时留下的疤痕,后经少数民族先民艺术化的处理,并结合太阳崇拜,最终形成了太阳... 由光体和光芒构成的太阳纹是最早出现于铜鼓上的最基本的装饰纹样,是鼓面装饰中最重要、最醒目的图案,也是唯一贯穿于铜鼓历史始终的纹样。它原本是浇铸铜鼓时留下的疤痕,后经少数民族先民艺术化的处理,并结合太阳崇拜,最终形成了太阳纹的基本概念与内涵。此外,它作为礼器,还是权利与地位的象征。 展开更多

关键词 铜鼓 太阳纹 历史渊源 文化内涵

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中缅、中老跨境民族传世铜鼓比较研究 被引量：4

3

作者 韦丹芳 《贵州民族研究》 CSSCI 北大核心 2014年第4期25-29,共5页

对中缅、中老跨境民族的传世铜鼓进行比较研究。老挝、缅甸、中国和泰国的黑格尔III型铜鼓在鼓形的设计上已基本定型,纹饰的发展规律基本相同,一些铜鼓纹饰非常相似,可能已有专门生产此型铜鼓的作坊,不排除四国在铸造技术上互相交流甚... 对中缅、中老跨境民族的传世铜鼓进行比较研究。老挝、缅甸、中国和泰国的黑格尔III型铜鼓在鼓形的设计上已基本定型,纹饰的发展规律基本相同,一些铜鼓纹饰非常相似,可能已有专门生产此型铜鼓的作坊,不排除四国在铸造技术上互相交流甚至铜鼓在某地铸造后再向他国传播的可能。 展开更多

关键词 黑格尔Ⅲ型铜鼓 跨境民族 铜鼓纹饰

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扎染工艺下铜鼓纹样方巾盲盒设计

4

作者 李嘉彪 刘爽 《湖南包装》 2024年第1期194-197,共4页

针对当今盲盒设计形式乏味单一等问题,文章基于扎染工艺,将广西铜鼓纹样融合在盲盒设计中,先分别从文化价值和美学价值两个方面具体分析铜鼓纹样在方巾盲盒设计中的应用价值,然后通过对铜鼓纹样提取、解构及重组的方式对铜鼓纹样方巾进... 针对当今盲盒设计形式乏味单一等问题,文章基于扎染工艺,将广西铜鼓纹样融合在盲盒设计中,先分别从文化价值和美学价值两个方面具体分析铜鼓纹样在方巾盲盒设计中的应用价值,然后通过对铜鼓纹样提取、解构及重组的方式对铜鼓纹样方巾进行多样化图案设计,最终采用扎染工艺进行铜鼓方巾的盲盒设计,以增强盲盒设计的民族性和多样性,为盲盒设计注入新的生命力。 展开更多

关键词 扎染 方巾 铜鼓纹样 盲盒

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神人纹双鸟青铜鼓的铸地 被引量：2

5

作者 王宁 《中原文物》 北大核心 2008年第2期37-41,59,共6页

神人纹双鸟青铜鼓是目前仅存的两面商代青铜鼓之一,鼓上独特的神人主题纹、特有的辅助鱼(形)纹和虎首纹的形样,以及其中所具的文化内涵与江西新干大洋洲出土的器物有着明显的同一性,因而我们认为其应是江西地区所铸。弄清了此面青铜鼓铸... 神人纹双鸟青铜鼓是目前仅存的两面商代青铜鼓之一,鼓上独特的神人主题纹、特有的辅助鱼(形)纹和虎首纹的形样,以及其中所具的文化内涵与江西新干大洋洲出土的器物有着明显的同一性,因而我们认为其应是江西地区所铸。弄清了此面青铜鼓铸地,将会促进对新干大洋洲器物的认识。 展开更多

关键词 商代 青铜器 鼓 神人纹

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基于纹样寓意的黔东南地区铜鼓纹生成设计研究 被引量：1

6

作者 邵明 卢艺舟 《包装工程》 CAS 北大核心 2023年第14期362-372,共11页

目的 针对少数民族地区传统纹样设计创作和文化传播的问题,以黔东南地区铜鼓纹样为研究对象,探究如何批量生成有寓意的铜鼓纹样群。方法 以纹样寓意为切入点,使用李克特量表(Likert Scale)与专家评价法,筛选引进与原始纹样表征不同、寓... 目的 针对少数民族地区传统纹样设计创作和文化传播的问题,以黔东南地区铜鼓纹样为研究对象,探究如何批量生成有寓意的铜鼓纹样群。方法 以纹样寓意为切入点,使用李克特量表(Likert Scale)与专家评价法,筛选引进与原始纹样表征不同、寓意类似的中国传统纹样元素,并使用Processing软件实现纹样的自动生成。结果 建立了基于寓意的铜鼓纹样库并使用Processing开发实现了纹样随机生成程序,通过调查问卷对随机生成的15个纹样样本与原始纹样之间的造型相似度以及用户对生成样本的寓意感受进行了检验。结论 引入新纹样元素并根据铜鼓纹造型规律进行铜鼓纹样的自动生成具有可行性。统计结果表明,铜鼓纹样中核心元素的寓意越明显,生成纹样越容易被理解,相比较而言,纹样中边缘元素的寓意对理解纹样影响较小;在造型规律不变的前提下进行元素置换,不会改变对铜鼓纹样的视觉认知与审美感受。 展开更多

关键词 铜鼓纹 纹样寓意 纹样生成 PROCESSING

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铜鼓船纹分类研究 被引量：2

7

作者 任华利 《中国港口》 2017年第A02期70-82,共13页

铜鼓是中国西南地区和东南亚民族重要的历史文物,船纹则是铜鼓最为重要、最具特色的纹饰之一。本文在梳理已有铜鼓船纹资料的基础上,运用多学科研究方法,对铜鼓船纹的用途及其意义作了系统的分类探讨,以期对今后铜鼓船纹的研究有所补益。

关键词 铜鼓 船纹 分类 研究

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读《东南亚古代金属鼓》 被引量：1

8

作者 李伟卿 《云南民族大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2007年第2期88-93,共6页

《东南亚古代金属鼓》是上个世纪初的一部铜鼓研究专著。作者弗朗茨.黑格尔在缺少考古学支持的情况下,主要凭借纹饰学作为研究手段,对153面铜鼓进行观察比较,而将它们分成四个类型和三个过渡类型,并得出所有铜鼓都同有一个始发点的结论... 《东南亚古代金属鼓》是上个世纪初的一部铜鼓研究专著。作者弗朗茨.黑格尔在缺少考古学支持的情况下,主要凭借纹饰学作为研究手段,对153面铜鼓进行观察比较,而将它们分成四个类型和三个过渡类型,并得出所有铜鼓都同有一个始发点的结论。由于历史的局限性,黑格尔的排队序列有误不能简单套用,但其一元论观点却不宜轻率否定。 展开更多

关键词 铜鼓研究 类型学 纹饰学 四型分类法

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基于壮族铜鼓纹样的旅游文创产品设计研究 被引量：2

9

作者 符晗 段嘉豪 《绿色包装》 2024年第6期137-141,共5页

为深入解读壮族铜鼓纹样的符号特征,文章从设计符号学的视角出发,解析壮族铜鼓纹样并运用到旅游文创产品设计中,加强壮族铜鼓纹样的传播与发展。首先根据问卷调研等方式选取最具代表性的符号,再通过设计符号学对壮族铜鼓纹样进行分析,... 为深入解读壮族铜鼓纹样的符号特征,文章从设计符号学的视角出发,解析壮族铜鼓纹样并运用到旅游文创产品设计中,加强壮族铜鼓纹样的传播与发展。首先根据问卷调研等方式选取最具代表性的符号,再通过设计符号学对壮族铜鼓纹样进行分析,包括分析其艺术表现方式、文化底蕴、地域特色、认知习惯等,最后进行衍生与文创设计。通过设计符号学对壮族铜鼓纹样的分析与整理,让更多人关注到壮族铜鼓纹样这一优秀的民族历史文物。 展开更多

关键词 壮族铜鼓纹样 设计符号学 旅游文创产品 产品设计

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再论西汉岭南越人的造船航海技术

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作者 陈凤梅 樊道智 +1 位作者 万辅彬 冯立昇 《自然辩证法通讯》 CSSCI 北大核心 2024年第8期50-57,共8页

秦汉之际岭南越人的造船航海实践为汉武帝开拓海上丝绸之路及其相关船舶技术的发展提供了有利条件。自汉武帝以合浦、徐闻等地为港口开拓海上丝绸之路后,中西方商旅往来络绎不绝,经济与文化交流日益频繁。合浦、徐闻两地作为西汉海上丝... 秦汉之际岭南越人的造船航海实践为汉武帝开拓海上丝绸之路及其相关船舶技术的发展提供了有利条件。自汉武帝以合浦、徐闻等地为港口开拓海上丝绸之路后,中西方商旅往来络绎不绝,经济与文化交流日益频繁。合浦、徐闻两地作为西汉海上丝绸之路的始发港,流传于其间的造船航海技术史料记载阙如。已出土的西汉南越王墓铜提筒(B59)船纹与广西贵县罗泊湾汉墓铜鼓(M1:10)船纹为我们提供了若干重要信息。考证船纹所展现的航行环境及其构造,发现其已装备有尾舵、水密舱、风帆等近海航行的技术条件。 展开更多

关键词 岭南越人 B59号铜提筒 M1:10号铜鼓 船纹 造船航海技术

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西瓯、骆越铜鼓文化比较 被引量：1

11

作者 袁益梅 《新疆教育学院学报》 2017年第4期47-53,共7页

文章将西瓯、骆越铜鼓造型的异同进行了对比,并分析了异同产生的原因,以期为西瓯、骆越铜鼓研究提供参考。

关键词 蛙纹铜鼓 翔鹭纹铜鼓 图腾崇拜 中原文化 滇文化 社会功能

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浅析广西铜鼓纹样在视觉传达设计中的应用——以太阳纹为例 被引量：1

12

作者 张舒涵 《鞋类工艺与设计》 2022年第3期39-41,共3页

随着当今社会的不断发展,民族传统纹样作为时代印迹的传承,饱含着广大劳动人民智慧的结晶,拥有着独特的装饰特点及深远的精神内涵,对于优秀民族传统文化的发展与弘扬具有深远的意义。本次研究以广西铜鼓纹样中的太阳纹在视觉传达设计中... 随着当今社会的不断发展,民族传统纹样作为时代印迹的传承,饱含着广大劳动人民智慧的结晶,拥有着独特的装饰特点及深远的精神内涵,对于优秀民族传统文化的发展与弘扬具有深远的意义。本次研究以广西铜鼓纹样中的太阳纹在视觉传达设计中的应用为例进行设计尝试,探索太阳纹样在海报设计、包装设计、插画设计、字体设计等多种设计活动中应用的艺术价值,从而发掘更多传统纹样创新设计的可能性,以更好地顺应当代社会发展的审美潮流,赓续对这一优秀传统纹饰的传承与发展。 展开更多

关键词 广西铜鼓纹样 视觉传达设计 太阳纹

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江西安远县博物馆藏西汉铜提筒研究——兼论古代铜鼓及百越民族文化 被引量：1

13

作者 钟庆禄 陈丽娟 《地方文化研究》 2022年第3期83-95,共13页

1992年江西安远出土了一件西汉铜提筒,是新出土的考古资料。它出土于西汉南越国的边缘地带,应为南越国流散至赣粤边界的器物,属于先秦两汉时期在我国南方部分地区及东南亚国家流行的同类铜提筒。铜提筒与铜鼓关系密切,其形制、纹饰等具... 1992年江西安远出土了一件西汉铜提筒,是新出土的考古资料。它出土于西汉南越国的边缘地带,应为南越国流散至赣粤边界的器物,属于先秦两汉时期在我国南方部分地区及东南亚国家流行的同类铜提筒。铜提筒与铜鼓关系密切,其形制、纹饰等具有鲜明的南方特色,不同于中原黄河流域青铜文化,应为古代百越民族制造或是汉族仿制的青铜器物,是百越民族遗物的代表作品,体现了我国南方族群及周边东南亚国家民族共同的精神图腾与信仰习俗。 展开更多

关键词 铜提筒 铜鼓 羽人船纹 百越文化

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