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实验电影概念的双重定界 被引量:4
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作者 黄兆杰 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2022年第3期3-10,共8页
影像技术、形式探索和放映情境的实验自电影诞生起就广泛存在,如何将实验电影从中划分出来是实验电影研究的关键前提。实验电影的定义和划分有两种历史形成的分类方式:其一基于实验电影的替代性体制,对参与其中的电影人、艺术作品和实... 影像技术、形式探索和放映情境的实验自电影诞生起就广泛存在,如何将实验电影从中划分出来是实验电影研究的关键前提。实验电影的定义和划分有两种历史形成的分类方式:其一基于实验电影的替代性体制,对参与其中的电影人、艺术作品和实践模式的特征和属性进行后见之明的归纳和总结;其二基于某种主观的、艺术价值的判断,其准则很大程度上与提出者的个人旨趣相关。这两种定义方式之间的差异性张力,构成了实验电影发展史中的核心矛盾和动力。 展开更多
关键词 实验电影 先锋电影 早期电影 体制定义 价值判断
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重返结构电影:概念建构、接受模式与历史意义
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作者 黄兆杰 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2024年第6期33-39,共7页
与其说结构电影是一种形式、风格或艺术流派,不如说是对一系列具有类似意识的实验电影的创造性接受。西特尼对“结构”与“形式”的区分构成了他命名结构电影概念的基础,对“形态”的强调和认识,使结构电影的批评话语发生从创作角度到... 与其说结构电影是一种形式、风格或艺术流派,不如说是对一系列具有类似意识的实验电影的创造性接受。西特尼对“结构”与“形式”的区分构成了他命名结构电影概念的基础,对“形态”的强调和认识,使结构电影的批评话语发生从创作角度到接受角度的转移,感知维度与智识维度成为观看结构电影经验光谱的两极。由于精确性、严谨性的缺失,结构电影概念难以成为实验电影的有效理论,只能作为批评术语和历史范畴存在,但也由此获得一种面向未来的阐释弹性。 展开更多
关键词 结构电影 实验电影 西特尼 极简主义 先锋电影
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