陆德明“韵缓”说再探

1

作者 汪业全 孙建元 《广西师范大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2012年第4期75-82,共8页

在以往"韵缓"说研究基础上,对"韵缓"说及其与叶音说的关系进一步展开论证。叶音说与古音学的不断发展逐渐形成了对"韵缓"说的传统认识,进而对传统叶音观产生影响。

关键词 陆德明 “韵缓”说 叶音 古韵

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王力、董同龢“上古阴声韵部”收字比较研究——以“幽”、“鱼”两部为例

2

作者 郭伟宸 《铜仁学院学报》 2015年第6期88-91,共4页

王力的《诗经韵读》、《楚辞韵读》与董同龢的《上古音韵表稿》各自将上古阴声韵部的辖字用图表的形式进行了概括,并都对古音进行了构拟。二者在收字及拟音上有所不同。参照段玉裁《说文解字注》、《六书音均表》与江有诰的《音学十书... 王力的《诗经韵读》、《楚辞韵读》与董同龢的《上古音韵表稿》各自将上古阴声韵部的辖字用图表的形式进行了概括,并都对古音进行了构拟。二者在收字及拟音上有所不同。参照段玉裁《说文解字注》、《六书音均表》与江有诰的《音学十书》的相关研究,可以考察其差异的特点及原因。 展开更多

关键词 韵部 阴声韵 收字 上古音

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《王右丞集笺注》中的古体诗用韵辨析

3

作者 霍立军 王晨 《湖北职业技术学院学报》 2018年第2期72-75,57,共5页

文字传递的是表象,声音展现的是内心,一首诗歌音义结合,才能传达出这首诗的灵魂。古人诗歌创作是通过吟唱的方法,除了文本的重要性外,其声音更是不能忽视。清赵殿成的《王右丞集笺注》前六卷共150首古体诗,按照平水韵可把诗中用韵的状况... 文字传递的是表象,声音展现的是内心,一首诗歌音义结合,才能传达出这首诗的灵魂。古人诗歌创作是通过吟唱的方法,除了文本的重要性外,其声音更是不能忽视。清赵殿成的《王右丞集笺注》前六卷共150首古体诗,按照平水韵可把诗中用韵的状况,整体上分为一韵到底和中间换韵两大类。王维的古体诗用韵比较规范,其古体诗多采用一韵到底的创作手法,广泛使用平声韵;其所用韵开口度的大小,声音的高低,与内心起伏的情感有着必然的联系。 展开更多

关键词 王维 古体诗 用韵 开口度 情感

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论《古韵标准》中的方音假借现象

4

作者 曾恺 《长江大学学报（社会科学版）》 2012年第1期86-87,192,共2页

《诗经》中不再押韵的韵脚字,江永把它们归结为方言的不同读音。在《古韵标准》中,江永屡次提到"方音假借"、"方音偶借"的概念,以此为对象,可以研究其与后来段玉裁提出的"合韵"的关系。

关键词 古音学 江永 方音 合韵

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论上古音与《诗经》的无韵诗

5

作者 竺家宁 《语言研究》 CSSCI 北大核心 2012年第3期59-64,共6页

我们都知道,诗与乐不分家。诗经是当时人民随口唱出的民歌,当然并没有什么统一规定的、严密的韵律。但声音的协和美和自然美,是它的特征。陈第说:"《毛诗》之韵,动乎天机,不费雕刻。"(明陈第《读诗拙言》)江永说:"《诗... 我们都知道,诗与乐不分家。诗经是当时人民随口唱出的民歌,当然并没有什么统一规定的、严密的韵律。但声音的协和美和自然美,是它的特征。陈第说:"《毛诗》之韵,动乎天机,不费雕刻。"(明陈第《读诗拙言》)江永说:"《诗经》俚谚童谣,矢口成韵,古岂有韵书哉?"(江永《古韵标准例言》)他们这些话,正反映了诗经的本质。在《诗经》自然和谐的歌声中,实际蕴含着某些有规律性的东西。上古音的知识正是启开其中韵律奥秘的钥匙。 展开更多

关键词 上古音 《诗经》 无韵诗 句中韵

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古韵歌月相配的证明及歌月元在谐声上的独特个性

6

作者 杜恒联 《电子科技大学学报（社科版）》 2010年第3期66-70,76,共6页

古韵歌月元三部在押韵和谐声上都有独特的个性。在《诗经》里,歌月不相押;在谐声上,歌月不相谐,但元月大量相谐。本文从异文、异读、同源词等方面证明在语音系统上,歌月相配。本文还举例证明了元月在文字上大量相谐。

关键词 古韵 歌月元 歌月相配 元月相谐

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林语堂“歌戈鱼虞模”古读研究的贡献及局限

7

作者 薛宝怡 魏鸿钧 《五邑大学学报（社会科学版）》 2024年第2期82-86,94,共6页

林语堂根据印欧语系的音读演变以及中国古音的阴阳对转情况,提出“歌戈读长ɑ,麻读短ɑ”的观点。他还根据历史语言学原则、古韵部之间的音转关系、梵汉对音的证据,提出“周秦汉魏时,鱼虞模读开o(或合o)”的见解。虽然在论述的过程中还... 林语堂根据印欧语系的音读演变以及中国古音的阴阳对转情况,提出“歌戈读长ɑ,麻读短ɑ”的观点。他还根据历史语言学原则、古韵部之间的音转关系、梵汉对音的证据,提出“周秦汉魏时,鱼虞模读开o(或合o)”的见解。虽然在论述的过程中还存在不足,但他于研究材料、方法、结论皆有个人创见,为后来学者更深入的探讨提供了理论基础。 展开更多

关键词 林语堂 上古音 歌戈韵 鱼虞模韵

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曾运乾之古音学 被引量：6

8

作者 陈新雄 《中国语文》 CSSCI 北大核心 2000年第5期399-406,共8页

曾运乾与黄侃同时,二人古音学说大致相同,其立说之理论及研究之方法,皆极为相近。声母方面皆言古声十九纽;韵部方面,黄氏有古韵三十部之说,曾氏则云古韵三十摄。古韵部皆为三十,然细别有异,今撰此文,庶几学者知二人之差异。

关键词 曾运乾 古音学 黄侃 韵部 声母

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两汉诗人用韵的数理统计分析 被引量：4

9

作者 魏鸿钧 《语言研究》 CSSCI 北大核心 2016年第2期16-43,共28页

文章以"数理统计法"分析两汉时期各韵部的历时演变以及音变条件,检讨"鱼歌"、"侯鱼"、"支歌"、"脂微"、"东阳"、"阳耕"、"真文元"、"质物"... 文章以"数理统计法"分析两汉时期各韵部的历时演变以及音变条件,检讨"鱼歌"、"侯鱼"、"支歌"、"脂微"、"东阳"、"阳耕"、"真文元"、"质物"、"祭(月去)叶"等合韵关系,此外也对上古的"重韵问题"提出看法。 展开更多

关键词 数理统计 上古韵 合韵 重韵 两汉诗

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略论江有诰《入声表》在古音学史上的地位 被引量：1

10

作者 乔秋颖 《河池学院学报》 2007年第6期42-45,共4页

《入声表》在古音学史上占有一席之地。本文从三个方面讨论《入声表》在古音学史上的地位:1、时人及后代学者的评价。段玉裁、方东树、姜亮夫、王力、唐作藩等的评论较有代表性,他们认为《入声表》对入声与平声关系的处理超过前代学者,... 《入声表》在古音学史上占有一席之地。本文从三个方面讨论《入声表》在古音学史上的地位:1、时人及后代学者的评价。段玉裁、方东树、姜亮夫、王力、唐作藩等的评论较有代表性,他们认为《入声表》对入声与平声关系的处理超过前代学者,体现了江有诰具备极深的审音之功等;2、《入声表》对后代古音学的影响。《入声表》是制作韵表的典范,给先秦语音尤其是韵部系统作了韵图,使后人据此可以看到当时语音系统的面貌,对规范上古韵表的制作、明确古韵构成及古音拟测方面都有非常重要的作用;3、《入声表》的失误及其不足,主要体现在古韵系统不尽完善,韵字选择上有时过于相信前人而于自身系统不相合。 展开更多

关键词 入声表 古音学史 韵表 古韵 古音拟测

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关于段玉裁闭口韵阳入合部的押韵和谐声理据的探讨 被引量：2

11

作者 杜恒联 《江南大学学报（人文社会科学版）》 2010年第5期110-114,共5页

段玉裁创立了古韵十七部。他的第七部是侵缉合部,第八部是谈盍合部,即第七第八两部闭口韵是阳入合部。但在他的《诗经韵分十七部表》和《群经韵分十七部表》中并没有阳入押韵的例子。这显然违反了从押韵事实出发归纳韵部的原则。但在谐... 段玉裁创立了古韵十七部。他的第七部是侵缉合部,第八部是谈盍合部,即第七第八两部闭口韵是阳入合部。但在他的《诗经韵分十七部表》和《群经韵分十七部表》中并没有阳入押韵的例子。这显然违反了从押韵事实出发归纳韵部的原则。但在谐声字里,却有大量的侵缉相谐和谈盍相谐现象。这种押韵和谐声的不平衡现象,值得深入探讨。 展开更多

关键词 古韵 押韵 谐声 侵缉合部 谈盍合部

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元代台州诗人陈孚用韵研究 被引量：2

12

作者 陈卫兰 《台州学院学报》 2009年第4期28-32,53,共6页

陈孚近体诗、古体诗的用韵,其近体诗分为18部,与"平水韵"大致相同,只是合并了"平水韵"的若干韵部。古体诗分24部,其中阴声韵7部,阳声韵11部,入声韵6部。与宋词通用的18部有别,主要体现在阳声韵臻摄、山摄仍分立韵部... 陈孚近体诗、古体诗的用韵,其近体诗分为18部,与"平水韵"大致相同,只是合并了"平水韵"的若干韵部。古体诗分24部,其中阴声韵7部,阳声韵11部,入声韵6部。与宋词通用的18部有别,主要体现在阳声韵臻摄、山摄仍分立韵部,入声韵的不同韵尾未混用。陈孚诗歌用韵反映出元代台州语音发展速度比较缓慢,保留古音较多。 展开更多

关键词 陈孚 近体诗 古体诗 用韵

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《说文解字注》假性古韵部考辨 被引量：1

13

作者 张道俊 《黔南民族师范学院学报》 2012年第5期1-6,共6页

《说文解字注》的灵魂是段玉裁的古韵十七部理论,段氏给每一个篆字注明古韵部,以此来校订文字结构、解释谐声读若、沟通本字借字、阐述许书声训、揭示音近义通、考证双字联绵、审核历代音切等。但是,段氏所标韵部中仍有一些属于今韵部,... 《说文解字注》的灵魂是段玉裁的古韵十七部理论,段氏给每一个篆字注明古韵部,以此来校订文字结构、解释谐声读若、沟通本字借字、阐述许书声训、揭示音近义通、考证双字联绵、审核历代音切等。但是,段氏所标韵部中仍有一些属于今韵部,不是古韵部,这种假性古韵部显然妨碍段氏"古形、古音、古义互求"主张的贯彻施行,需要详加考辨。 展开更多

关键词 说文解字注 今韵部 古韵部 辨误

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论《广韵》尤、有、宥三部字的上古归部

14

作者 王金旺 《集宁师专学报》 2009年第2期20-25,共6页

本文以《说文解字》为参考,找出《广韵》中上古使用的尤、有、宥三部字共291个。以王力先生的古韵三十部为标准,结合前人的研究成果,根据先秦韵文的押韵情况进行系联,发现这些字因为与不同声母搭配而在上古属于不同的韵部,并且绝大多数... 本文以《说文解字》为参考,找出《广韵》中上古使用的尤、有、宥三部字共291个。以王力先生的古韵三十部为标准,结合前人的研究成果,根据先秦韵文的押韵情况进行系联,发现这些字因为与不同声母搭配而在上古属于不同的韵部,并且绝大多数归幽部,极少数归之部,个别字归侯部。 展开更多

关键词 《广韵》 尤部 上古归部 声韵配合

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陆德明叶音及其古韵分部

15

作者 汪业全 孙建元 《语言研究》 CSSCI 北大核心 2013年第3期87-93,共7页

在以往"韵缓"说研究基础上,以陆德明叶音为切入点,推考陆德明心目中的古韵,得古韵九部。陆德明古韵可以视为古韵分部之滥觞。

关键词 陆德明 叶音 “韵缓”说 古韵分部

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周秦至隋诗歌韵类研究的学术史梳理与评析

16

作者 魏鸿钧 《宁波大学学报（人文科学版）》 2019年第2期47-53,共7页

上古到中古的韵类研究,向来着重于《诗经》韵部的分类、音值拟测,进而排列《诗经》和中古韵书、韵图的语音对应演变关系。随着研究不断深入,学者们开始从各个时期的诗人用韵来架构多平面串连的汉语语音史。同时,也注意到部分合韵可能代... 上古到中古的韵类研究,向来着重于《诗经》韵部的分类、音值拟测,进而排列《诗经》和中古韵书、韵图的语音对应演变关系。随着研究不断深入,学者们开始从各个时期的诗人用韵来架构多平面串连的汉语语音史。同时,也注意到部分合韵可能代表的方音特色,因此或者将诗作依诗人籍贯分类;或者依诗人活动范围整理,藉由与主流汉语相比较,得出区域的语音特色。早期这些研究在分析韵类的方法上缺少标准。80年代后开始运用"数理统计法"研究诗歌押韵,至今成果虽然不在少数,但多半集中在魏晋以下。下一项工作应是扩大"数理统计"的应用范围,从历时的角度串连各时期的韵类演变关系。 展开更多

关键词 诗歌押韵 上古音 合韵 数理统计

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隋代詩人用韻的數理統計分析

17

作者 魏鴻鈞 《历史语言学研究》 2020年第1期80-105,共26页

《切韻》至今仍是研究中古音類,推演出上古韻部的重要材料.但它的音系基礎是什麽?分韻的標準何在?能不能作爲古音學上的依據?學者們的意見還不一致,研究隋代的詩人用韻,無疑能對這些問題表達些意見.相關的工作,主要見於李榮(1961-1962/1... 《切韻》至今仍是研究中古音類,推演出上古韻部的重要材料.但它的音系基礎是什麽?分韻的標準何在?能不能作爲古音學上的依據?學者們的意見還不一致,研究隋代的詩人用韻,無疑能對這些問題表達些意見.相關的工作,主要見於李榮(1961-1962/1982)、麥耘(1999、2002)以及張建坤(2008).李榮《隋韻譜》僅止於列出材料,指出合韻;麥耘、張建坤所關注的議題在《切韻》分韻和這個時期的詩文押韻是否一致?不一致的情況該如何解釋?文章著重從歷時語音變化的觀點,解釋這些分韻所具備的語音内涵,並討論隋代"之支脂微""豪肴宵蕭""魚虞模""庚耕清青""元魂痕""月没"的分部問題. 展开更多

关键词 數理統計 上古韻 中古韻 詩歌押韻

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三国、西晋诗人用韵的数理统计分析

18

作者 魏鸿钧 《语言研究集刊》 CSSCI 2018年第3期284-316,380,共34页

文章以'数理统计法'讨论三国、西晋时期各韵部的历时演变及分合条件。除在前人的研究基础上审视'之咍''脂皆''蒸登''侵覃''职德''质没''月曷'等分部问题;也对'幽... 文章以'数理统计法'讨论三国、西晋时期各韵部的历时演变及分合条件。除在前人的研究基础上审视'之咍''脂皆''蒸登''侵覃''职德''质没''月曷'等分部问题;也对'幽侯鱼歌'四部的链动关系;'阳部庚'的归属;'真文元'混押;'药铎'合并;'祭泰部'的语音内涵,等韵类交涉情况提出看法。 展开更多

关键词 数理统计 上古韵 合韵 音韵层次

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试论韵文研究中的韵离合公式和t检验法 被引量：1

19

作者 李书娴 《语言研究》 CSSCI 北大核心 2009年第3期46-51,共6页

本文分析了韵离合指数公式和t分布假设检验法在古代韵文材料研究中的使用,指出以前的研究者在操作中的一些不足之处,就一些他们有分歧的操作步骤进行探讨,并用不同的方法去分析现代韵文材料,以比较方法的好坏。最后,本文提出自己的做法。

关键词 古代韵文材料 韵离合指数公式 t分布假设检验法

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关于段玉裁侯部无入的押韵和谐声理据的讨论

20

作者 杜恒联 《延安大学学报（社会科学版）》 2011年第1期94-97,共4页

段玉裁创立了古韵十七部,第三部是入声觉部和屋部相合以承阴声幽部,第四部是阴声侯部,也就是侯部没有与之相承的入声。段玉裁有他的押韵理据,但这个理据是片面的,而且不符合语音系统性的原则。用押韵和谐声可以证明以屋部承侯的正确性。

关键词 古韵 押韵 侯部 屋部 入声

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