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捍卫绘画:大卫·霍克尼“移动焦点”创作观
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作者 王朝刚 陈婧文 《天津大学学报（社会科学版）》 2024年第3期279-285,共7页
大卫•霍克尼是20世纪以来最为重要的艺术家之一。由于其从艺时间长达60余年,他的艺术创作可以反映出当代艺术的一个重要面向。而“移动焦点”是霍克尼重要的创作观,总体上与“绘画回归”思潮发展一致。多年来,此创作观被认为与中国绘画... 大卫•霍克尼是20世纪以来最为重要的艺术家之一。由于其从艺时间长达60余年,他的艺术创作可以反映出当代艺术的一个重要面向。而“移动焦点”是霍克尼重要的创作观,总体上与“绘画回归”思潮发展一致。多年来,此创作观被认为与中国绘画中的“卧游”“移步换景”有着直接的关系。但实质上,霍克尼的“移动焦点”创作观是通过以西方立体主义的“反焦点透视”为原点,并借助美国汉学家乔治·罗丽在《中国画原理》中提出的中国卷轴画形式原则“移动焦点”转化而来。霍克尼以此来矫正图像再现的真实性,并试图从中寻找重新赋予绘画合法性的因素。事实上,霍克尼的“移动焦点”创作观依旧停留于他对“观看”的执着,但其最重要的价值在于为当下的艺术创作提供了一个新思路。 展开更多
关键词 绘画回归 反焦点透视 中国画原理 移动焦点 真实性
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