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从第三次“全国美术展览会”看全面抗战时期美术的发展 被引量：1
1
作者 庞茂琨 赵文悦 《美术》 CSSCI 北大核心 2020年第2期99-106,共8页
继1929年和1937年举办的第一次和第二次全国美术展览会之后,1942年12月25日到1943年1月10日,国民政府教育部在中央图书馆重庆分馆举办了第三次全国美术展览会,这次展览会在抗战最严苛的年份举办,本身就有着民族和政治意义。在这种特殊... 继1929年和1937年举办的第一次和第二次全国美术展览会之后,1942年12月25日到1943年1月10日,国民政府教育部在中央图书馆重庆分馆举办了第三次全国美术展览会,这次展览会在抗战最严苛的年份举办,本身就有着民族和政治意义。在这种特殊状况下,全国性的美术展览因为特定的时间、特定的举办地域和特定的斗争局势而呈现出与全面抗战之前全国美术展览会迥异的特征。本文对当时的美术展览中的组织、作品、批评和人员进行梳理和追寻,从中看到中国现代美术发展在全面抗战这一特殊历史时期当中的某些演化与变迁。 展开更多
关键词 第三次全国美术展览会 抗战题材 大后方 西部美术
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田沁鑫版《生死场》:有悲剧性却非悲剧
2
作者 周夏奏 《贵州大学学报（艺术版）》 2016年第2期94-99,共6页
应该从悲剧,而非抗日纪念剧或宣传剧角度,来理解田沁鑫版《生死场》。但是,当我们从悲剧角度去理解田版《生死场》时,又会发现,悲剧性也在呈现过程中被稀释。而抗日话题,最终则使悲剧性无所依附,直至被消解。
关键词 田沁鑫 《生死场》 悲剧 悲剧性 抗日
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诗意缘何生成──论孙犁抗战小说的艺术范式 被引量：2
3
作者 叶君 《信阳师范学院学报（哲学社会科学版）》 2008年第5期134-138,145,共6页
对孙犁抗战小说的总体认知,人们往往自觉把握出其中的"抒情"与"诗意"品格。这是显在不争的事实。这种品格使孙犁的抗战叙事凸显于那一时代相对来说比较粗砺、干枯的文学创作背景上。然而,对孙犁抗战小说的"诗... 对孙犁抗战小说的总体认知,人们往往自觉把握出其中的"抒情"与"诗意"品格。这是显在不争的事实。这种品格使孙犁的抗战叙事凸显于那一时代相对来说比较粗砺、干枯的文学创作背景上。然而,对孙犁抗战小说的"诗意"与"抒情"品格,许多研究者只是作为一种既定事实来接受。论者把孙犁的抗战小说作为一种艺术范式来看待,着意从叙述对象的确立、叙事场景的偏好、叙述视角的选取等方面,力图探讨这一艺术范式何以生成。 展开更多
关键词 孙犁 抗战小说 诗意 艺术范式
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当前抗日题材电视剧娱乐化现象反思 被引量：1
4
作者 舒开智 《宜宾学院学报》 2015年第2期106-113,共8页
近年来,良莠不齐的抗日题材电视剧在打破传统战争叙事模式的同时,又限入了娱乐过度的境地,消解了革命英雄主义和崇高精神,解构了历史理性和主流价值观。在西方后现代思潮主张反崇高、重解构的氛围中,抗日题材电视剧更应正视革命历史,以... 近年来,良莠不齐的抗日题材电视剧在打破传统战争叙事模式的同时,又限入了娱乐过度的境地,消解了革命英雄主义和崇高精神,解构了历史理性和主流价值观。在西方后现代思潮主张反崇高、重解构的氛围中,抗日题材电视剧更应正视革命历史,以历史性、审美性、思想性和艺术性完美结合的影视叙述,高扬崇高、英雄主义,弥补社会转型时期大众精神的裂缝。 展开更多
关键词 抗日剧 娱乐化 消费主义 后现代 解构
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论新中国成立以来黄梅戏抗战题材剧目的当代美育价值
5
作者 黄文奇 王方好 《民族艺林》 2023年第1期49-56,共8页
新中国成立以来,黄梅戏抗战题材剧创作呈现出高度繁荣的发展态势,就历史维度而言,其先后历经了三大发展阶段。十七年时期,为响应全国戏曲改革工作的要求,黄梅戏抗战题材剧着力于展示党团结带领人民群众投身社会主义建设事业的成果,出现... 新中国成立以来,黄梅戏抗战题材剧创作呈现出高度繁荣的发展态势,就历史维度而言,其先后历经了三大发展阶段。十七年时期,为响应全国戏曲改革工作的要求,黄梅戏抗战题材剧着力于展示党团结带领人民群众投身社会主义建设事业的成果,出现了数量不多的正面描写抗战生活的剧作;改革开放时期则重新回归到对抗战生活的表现,大多从普通民众的视角切入,刻画普通人的情感心理状态;21世纪以来,随着剧院体制改革工作的推进,黄梅戏抗战题材剧更加注重迎合当代受众的审美趣味,不少以女性生活为主题的剧作先后涌现出来。就艺术维度而言,“小人物”现“大历史”的叙事模式、“典型”与“非典型”相结合的人物塑造方式、雅俗兼备与诗化写意的舞美追求是新中国成立以来黄梅戏抗战题材剧的三大美学特征。在当代高校美育语境下,以黄梅戏抗战题材剧为代表的抗战题材戏曲对于强化大学生的中华民族认同、丰富“四史”教育的形式、传播中华优秀传统文化发挥着无可替代的积极功能。 展开更多
关键词 黄梅戏 抗战题材 剧目 美育价值 “四史”
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抗战时期的抗日主题的美术 被引量：1
6
作者 马喆 《沈阳工程学院学报（社会科学版）》 2016年第1期15-23,共9页
抗战时期的抗战主题美术是中国抗战文化的重要组成部分,它在救亡图存的斗争历程中发挥了巨大的宣传作用。同时,这一时期的美术门类在"为人民的艺术"的思想导向下,以大众化的审美取向,以中西融合的方式,以民族文化传承的自觉,... 抗战时期的抗战主题美术是中国抗战文化的重要组成部分,它在救亡图存的斗争历程中发挥了巨大的宣传作用。同时,这一时期的美术门类在"为人民的艺术"的思想导向下,以大众化的审美取向,以中西融合的方式,以民族文化传承的自觉,以现实主义的艺术精神,充分地关注了历史发展和现实存在,实现了艺术上的全面提升与发展,形成了中国美术向现代转型的分野,建构了具有民族意识和时代精神的艺术框架,成为中国美术史最为重要的篇章。 展开更多
关键词 抗日战争 抗日主题 美术
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新四军抗战音乐的文化内涵及当代价值研究
7
作者 游驰飞 《盐城师范学院学报（人文社会科学版）》 2022年第5期25-31,共7页
中国共产党领导的新四军在坚持武装斗争的同时,运用音乐艺术宣传抗战,鼓舞根据地军民积极投身抗战。新四军抗战音乐有着丰富的文化内涵,研究新四军抗战音乐文化可以深入了解新四军在华中坚持抗战的光辉历史,铭记革命先辈为民族独立和解... 中国共产党领导的新四军在坚持武装斗争的同时,运用音乐艺术宣传抗战,鼓舞根据地军民积极投身抗战。新四军抗战音乐有着丰富的文化内涵,研究新四军抗战音乐文化可以深入了解新四军在华中坚持抗战的光辉历史,铭记革命先辈为民族独立和解放立下的不朽功勋。传承和弘扬新四军抗战音乐文化,对于新时代中国特色社会主义事业发展,实现伟大中国梦,有着重要的现实意义。当代文化文艺工作者应以习近平新时代中国特色社会主义文艺思想和文艺理论为指导开展文化文艺工作。 展开更多
关键词 新四军 抗战音乐 文化内涵 当代价值
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抗战时期风景油画的创作转向探索
8
作者 耿德法 《当代美术家》 2022年第6期17-21,共5页
随着抗日战争的爆发,民族思潮日趋高涨,动荡的社会环境导致文艺思想与革命话语日趋结合,因而改变了风景油画的生存环境,促使艺术家们不得不改变原有的艺术观念。无论是在绘画语言还是内容题材和文化内涵上都发生了根本性的转变。现代主... 随着抗日战争的爆发,民族思潮日趋高涨,动荡的社会环境导致文艺思想与革命话语日趋结合,因而改变了风景油画的生存环境,促使艺术家们不得不改变原有的艺术观念。无论是在绘画语言还是内容题材和文化内涵上都发生了根本性的转变。现代主义风格无法直接为抗战宣传而遇冷,写实主义与民族形式获得了深刻的关注。美术作品要与抗战现实相结合,进而催生了从“无主题”的自然风景向为革命服务的“主题性”风景油画分野。 展开更多
关键词 新写实主义 抗战题材 主题性风景 油画
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郭沫若抗战史剧语言探索及实践
9
作者 王小强 张敏 《哈尔滨学院学报》 2014年第8期57-61,共5页
郭沫若史剧艺术探索,在抗战时期走向成熟。这种成熟在史剧语言特性的探索及实践上表现得十分突出。在抗战史剧中,出于对史剧语言时代性的考虑,郭沫若提出了"古今共通语"理论并加以实践;出于史剧的舞台表演考虑,他提出了史剧... 郭沫若史剧艺术探索,在抗战时期走向成熟。这种成熟在史剧语言特性的探索及实践上表现得十分突出。在抗战史剧中,出于对史剧语言时代性的考虑,郭沫若提出了"古今共通语"理论并加以实践;出于史剧的舞台表演考虑,他提出了史剧语言口语化、音乐性要求并加以实践;出于史剧文学性要求,他注重史剧语言的情绪性特征并加以实践。 展开更多
关键词 郭沫若 抗战史剧 语言
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