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影像叙事对文学叙事的承接与超越 被引量:22
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作者 李丽芳 《云南师范大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 2006年第2期90-96,共7页
叙事是叙事性文艺作品的一种重要的表述手段。影像叙事和文学叙事在叙事的时空感觉、叙事的视点确定、叙事的结构安排,包括一些细节的处理,都有一些相同之处。但影像叙事,还有作为一种与文学不同的具象的、艺术的、技术的表达方式,影像... 叙事是叙事性文艺作品的一种重要的表述手段。影像叙事和文学叙事在叙事的时空感觉、叙事的视点确定、叙事的结构安排,包括一些细节的处理,都有一些相同之处。但影像叙事,还有作为一种与文学不同的具象的、艺术的、技术的表达方式,影像叙事在叙事中通过技术体现出一种对时空的超越性、影像叙事视点的居高临下、影像叙事结构的多姿多彩、影视叙事细节的强烈冲击等特点。 展开更多
关键词 影像叙事 时空超越性 叙事视点 叙事结构 细节冲击
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中国长篇小说叙事角度的转变及《老残游记》叙事方法的革新 被引量:3
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作者 孙艳艳 王百涛 《内蒙古民族大学学报(社会科学版)》 2002年第3期67-70,共4页
20世纪初的二十年 ,是中国长篇小说由传统叙事模式向现代叙事模式转变的过渡时期。一批“新小说”家将接受新知与转化传统并重 ,在创作实践上进行着艰难的探索 ,对小说叙事角度的转换做出了突出的贡献 ,《老残游记》
关键词 叙事角度 叙事方法 《老残游记》
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解读新感觉派小说的叙事艺术
3
作者 李建东 《华侨大学学报(哲学社会科学版)》 2002年第2期92-98,共7页
崛起于 2 0世纪 2 0年代末 30年代初的新感觉派小说 ,以新、奇、怪的特点给新文学带来了新鲜的感觉。探讨新感觉派的叙事艺术 ,对正确认识新感觉派小说的艺术价值、风格、特点具有较大的作用。本文从叙事入手 ,分别从叙事角度、叙事时... 崛起于 2 0世纪 2 0年代末 30年代初的新感觉派小说 ,以新、奇、怪的特点给新文学带来了新鲜的感觉。探讨新感觉派的叙事艺术 ,对正确认识新感觉派小说的艺术价值、风格、特点具有较大的作用。本文从叙事入手 ,分别从叙事角度、叙事时空、叙事结构三方面进入小说的阅读空间 ,来捕捉并体味这种“新感觉” 。 展开更多
关键词 新感觉派小说 叙事角度 叙事时空 叙事结构
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试析《鲁斯塔姆与苏赫拉布》的艺术特点 被引量:2
4
作者 齐文东 《解放军外国语学院学报》 2000年第1期96-99,共4页
波斯文学是东方文学的重要组成部分, 波斯诗歌是波斯文学皇冠上的明珠, 在绚丽多彩的世界文坛占有非常显赫的地位, 然而, 我国对其研究还不够全面、深入。从叙事结构、叙事角度、叙事手法及语言特点等几方面对10 世纪波斯伟大诗... 波斯文学是东方文学的重要组成部分, 波斯诗歌是波斯文学皇冠上的明珠, 在绚丽多彩的世界文坛占有非常显赫的地位, 然而, 我国对其研究还不够全面、深入。从叙事结构、叙事角度、叙事手法及语言特点等几方面对10 世纪波斯伟大诗人菲尔多西的巨型史诗《列王纪》中的《鲁斯塔姆与苏赫拉布》作一分析, 可以增强人们对波斯文学的了解, 并进而引起应有的重视和兴趣。 展开更多
关键词 文学评论 波斯 史诗 <<鲁斯塔姆与苏赫拉布>>
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略论《伤逝》的叙事艺术及其文体特征 被引量:1
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作者 程玖 《绥化师专学报》 2001年第4期53-57,共5页
《伤逝》是“东方伟大的叙事诗” ,是鲁迅先生独特艺术才能的杰作。本文试从叙事学理论 ,即叙述角度、叙述方式、叙述语言三方面 ,对《伤逝》散文化、诗化的抒情小说文体予以详细解读。
关键词 《伤逝》 散文化 诗化 抒情文体 叙述角度 叙述方式 叙述语言 叙事艺术 文体特征 现代文学研究 小说 鲁迅
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君自故乡来——《呼兰河传》与《原始风景》比较谈
6
作者 殷红 《北方论丛》 2002年第5期50-53,共4页
从叙述角度、叙述内容、叙述话语三个角度对萧红后期代表作《呼兰河传》与迟子建前期作品《原始风景》进行比较 ,可以窥见两部作品的共性及其成因———童年经历的深刻影响及其童年视角的选择 ,叙述内容的亲历性及其东北地方特色 ,叙述... 从叙述角度、叙述内容、叙述话语三个角度对萧红后期代表作《呼兰河传》与迟子建前期作品《原始风景》进行比较 ,可以窥见两部作品的共性及其成因———童年经历的深刻影响及其童年视角的选择 ,叙述内容的亲历性及其东北地方特色 ,叙述话语的清新及其感伤的怀旧气氛。 展开更多
关键词 萧红 《呼兰河传》 《原始风景》 迟子建 叙述视角 叙述内客 文学比较
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读《沉睡的大固其固》——解读迟子健小说的“精神还乡”
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作者 杨晓丹 《吉林华桥外国语学院学报》 2005年第2期93-95,共3页
迟子健的小说《沉睡的大固其固》,通过儿童视角讲述了故乡的传说和人物,在充满疼痛和依恋的回望中,完成了对故乡精神本源寻找的一次探索。
关键词 人物形象 叙述视角 本源寻找 精神还乡
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从《青春的舞步》看村上春树的叙事策略 被引量:1
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作者 李广宏 《山西高等学校社会科学学报》 2003年第7期116-119,共4页
村上春树讲究叙事的策略 ,从他的代表作《青春的舞步》可窥见其一斑 :他通常采用第一人称内视角 ,他重视使叙述视角平易化 ,以期拉近与读者的距离 ,更重视叙述视角的“陌生化” ,与读者保持一定的心理距离 ,调动读者积极参与文本的再创... 村上春树讲究叙事的策略 ,从他的代表作《青春的舞步》可窥见其一斑 :他通常采用第一人称内视角 ,他重视使叙述视角平易化 ,以期拉近与读者的距离 ,更重视叙述视角的“陌生化” ,与读者保持一定的心理距离 ,调动读者积极参与文本的再创作 ;他对情节结构的安排上突破了传统故事模式 ,突破了传统小说的线性结构 ,虚实相生 ,张弛有致 ,符合青年读者的心理结构。总之村上春树注重将日本传统叙事方法与西方现代的叙事手法相糅合 ,创造出了“陌生化” 展开更多
关键词 村上春树 《青春的舞步》 叙事策略 叙述视角 情节结构
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论苏州评弹的叙事方式 被引量:1
9
作者 周良 《浙江艺术职业学院学报》 2003年第1期103-109,共7页
苏州评话、苏州弹词 (简称苏州评弹 )的叙事 ,叙述者和接受者当面交流。而同为表演艺术的戏剧 ,则叙述者和接受者并不当面交流。苏州评弹的客观叙述和主观叙述密切结合 ,说书人公开对听众讲话。小说的叙述者 ,常常将自己隐蔽起来 ,戏剧... 苏州评话、苏州弹词 (简称苏州评弹 )的叙事 ,叙述者和接受者当面交流。而同为表演艺术的戏剧 ,则叙述者和接受者并不当面交流。苏州评弹的客观叙述和主观叙述密切结合 ,说书人公开对听众讲话。小说的叙述者 ,常常将自己隐蔽起来 ,戏剧更是如此。评弹和小说与戏剧不同 ,它们是可以用全知视角叙事的。 展开更多
关键词 苏州评弹 叙事方式 叙述者 叙事时间 曲艺
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寻找与迷失——新都市小说叙述视角探析
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作者 廖安厚 《四川理工学院学报(社会科学版)》 2007年第3期76-78,92,共4页
新都市小说是20世纪90年代出现的创作现象,它有着不同于其它文学类型的艺术品格,即着眼于特定的都市社会环境,以都市人的欲求和生存为出发点,力图多视角、多层面地展示中国现代都市的人文景观。而其中追寻与迷失这个似乎悖论的都市人生... 新都市小说是20世纪90年代出现的创作现象,它有着不同于其它文学类型的艺术品格,即着眼于特定的都市社会环境,以都市人的欲求和生存为出发点,力图多视角、多层面地展示中国现代都市的人文景观。而其中追寻与迷失这个似乎悖论的都市人生现象,又成为新都市小说多视角叙述的一个聚焦点。 展开更多
关键词 都市小说 叙述视角 审美观照 悖论
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隐而不退的叙述者——从叙事视角的转换看汤显祖戏剧的改编艺术
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作者 吕贤平 《沈阳农业大学学报(社会科学版)》 2005年第3期371-375,共5页
“临川四梦”直接或间接地取材于唐代小说。汤显祖在改编唐人小说之际,对其叙事视角也加以改造。相比之下,唐代相关小说《霍小玉传》《枕中记》《南柯太守传》《离魂记》显示了丰富多样的视角操作艺术,并以多视角叙事为主,汤显祖则根据... “临川四梦”直接或间接地取材于唐代小说。汤显祖在改编唐人小说之际,对其叙事视角也加以改造。相比之下,唐代相关小说《霍小玉传》《枕中记》《南柯太守传》《离魂记》显示了丰富多样的视角操作艺术,并以多视角叙事为主,汤显祖则根据戏剧舞台演出的需要,在叙事视角上通过八种手段将叙述者隐身于戏剧人物之中,使戏剧中的许多人物具有了显在的叙事功能,这种替身的叙事在本质上是一种全知叙事,由此可以窥见汤显祖戏剧叙事艺术之一斑。 展开更多
关键词 叙事视角 “临川四梦” 唐代小说
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张承志:抵抗流俗与孤守信念
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作者 徐敏 《北京社会科学》 CSSCI 2003年第1期66-69,139,共5页
张承志以知识青年的身份登上文坛后 ,一直在精神追求的层面上探寻。从他对底层人民的学习、对个人生存价值的追求到他在哲合忍耶身上找到生命的指归 ,这种精神探寻的历程无一不体现在他的作品中。他笔下的人物是精神的殉道者 ,而他借以... 张承志以知识青年的身份登上文坛后 ,一直在精神追求的层面上探寻。从他对底层人民的学习、对个人生存价值的追求到他在哲合忍耶身上找到生命的指归 ,这种精神探寻的历程无一不体现在他的作品中。他笔下的人物是精神的殉道者 ,而他借以传达这种精神取向的笔触又是不断变化的。 展开更多
关键词 北京文学 女性关注 叙事视角 抵抗流俗 孤守信念 张承志
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《献给艾米莉的玫瑰》叙事艺术论析 被引量:1
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作者 李碧云 《渭南师范学院学报》 2008年第1期56-58,共3页
威廉·福克纳的短篇小说《献给艾米莉的玫瑰》以其怪异、恐怖的情节描写了一个没落贵族女性的爱情悲剧,借此揭示美国南方在南北战争之后的社会大变革中所经历的巨变。作者独具特色的叙事手法,成功地展现了作品的主题及思想内涵。
关键词 《献给艾米莉的玫瑰》 叙述视角 时空意识 象征手法
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民族文化身份的重新认知和建构——解读哈依霞的中篇小说《魂在草原》 被引量:1
14
作者 张华 《伊犁师范学院学报(社会科学版)》 2006年第2期23-26,共4页
《魂在草原》用独特的叙述视角,借音乐传说确认了民族身份,从而勾画出哈萨克人的文化精神,即善待生命、情感丰富、敢作敢为、笑对苦难、坚忍不拔。这是哈萨克民族文化之魂。
关键词 叙述视角 民族身份 文化精神
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新异的视角 诗意的光辉——评长篇小说《尘埃落定》
15
作者 常小鸣 《南京晓庄学院学报》 2002年第3期75-78,共4页
《尘埃落定》是藏族作家阿来创作的一部优秀长篇小说。本文从小说的叙述视角 ,人物形象特点 ,作者对巨变中的文学潮流的态度等方面对小说进行了分析。
关键词 叙述视角 性质的不确定性 诗性的理解 批判性态度 非常规性
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六朝志怪的叙事角度
16
作者 石育良 《广东技术师范学院学报》 2012年第7期1-7,139,共7页
通过某个人物的眼或口来呈现一切,"叙述"与"聚焦"发生明显的分化,是六朝志怪的突出特征。这不是叙述者对人物所见或所说的客观、被动的"转述",而是叙述者对人物内在感知活动的"介入"。这才是... 通过某个人物的眼或口来呈现一切,"叙述"与"聚焦"发生明显的分化,是六朝志怪的突出特征。这不是叙述者对人物所见或所说的客观、被动的"转述",而是叙述者对人物内在感知活动的"介入"。这才是虚构的确切含义。不是怪异的神秘性导致限知视角的产生,而是限知视角带来了怪异的大量出现,带来了新的虚构叙事文学——小说。 展开更多
关键词 六朝志怪 叙事角度 虚构
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《献给艾米莉的玫瑰》文体特征的综合性分析
17
作者 黄玉秀 《南昌教育学院学报》 2010年第4期41-42,共2页
威廉.福克纳是20世纪美国文学史上最伟大的作家之一,他的作品卷帙浩繁,而《献给艾米莉的玫瑰》是其短篇小说的代表作。本文通过分析发现:这篇小说融汇了福克纳现实主义、象征主义、"多角度"叙述以及哥特式小说等不同写法,综合了多种... 威廉.福克纳是20世纪美国文学史上最伟大的作家之一,他的作品卷帙浩繁,而《献给艾米莉的玫瑰》是其短篇小说的代表作。本文通过分析发现:这篇小说融汇了福克纳现实主义、象征主义、"多角度"叙述以及哥特式小说等不同写法,综合了多种语言手段和修辞手法。 展开更多
关键词 福克纳 象征主义 “多角度”叙述 哥特式小说 语言手段 修辞手法
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论福克纳小说的反复叙事手法 被引量:2
18
作者 张丽 《邢台学院学报》 2004年第3期59-62,共4页
反复叙事是福克纳小说独创的一种艺术手法。它与神话方法、多角度叙述、意识流手法既有联系又有区别,具有独立的艺术存在价值。反复叙事手法的形成主要是受到了福音书的影响,福克纳创造并使用这一手法是为了表达他对美国南方历史和现实... 反复叙事是福克纳小说独创的一种艺术手法。它与神话方法、多角度叙述、意识流手法既有联系又有区别,具有独立的艺术存在价值。反复叙事手法的形成主要是受到了福音书的影响,福克纳创造并使用这一手法是为了表达他对美国南方历史和现实的思考认识,强调、突出他对美国南方爱恨交织的深厚感情。 展开更多
关键词 福克纳 小说创作 叙事手法 反复叙事 神话 意识流
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叙述的魅力——论新时期以来小说叙述方式的演变 被引量:1
19
作者 戈雪 《江汉大学学报(人文科学版)》 2003年第2期24-28,共5页
198 0年代中期以来 ,当代小说家叙述意识觉醒 ,小说叙述方式发生极大变化 ,作家由重视“写什么”向“怎么写”转变。叙述意识的凸现和叙述技巧的应用 ,使得小说的形式变得繁复多样 ,而对纵深心理层次的挖掘使得小说的内涵更为丰富复杂... 198 0年代中期以来 ,当代小说家叙述意识觉醒 ,小说叙述方式发生极大变化 ,作家由重视“写什么”向“怎么写”转变。叙述意识的凸现和叙述技巧的应用 ,使得小说的形式变得繁复多样 ,而对纵深心理层次的挖掘使得小说的内涵更为丰富复杂。叙述方式的演变具体体现在小说层面打破线性规则、零散性加强 ,小说中叙述人出现 ,小说叙述视角多样化等方面。刘索拉、马原、格非、莫言、苏童。 展开更多
关键词 当代小说家 叙述意识 叙述方式 叙述技巧 文学创作 叙述视角 刘索拉 马原 格非 莫言 苏童
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对苦难历史的奇特叙述——评中篇小说《肚子的记忆》
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作者 范丹虹 《沧州师范学院学报》 2004年第2期11-12,15,共3页
在以历史苦难为题材的大量文学作品中,《肚子的记忆》采用了一种奇特新颖的叙述角度,即通过苦难遗留给"肚子"的记忆切入主题,其中叙述视角的设计尤为独特。
关键词 《肚子的记忆》 中篇小说 小说评论 叙述结构 叙述视角 叙述语言 历史小说
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