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“越界”之美:佩特的音乐隐喻与瞬间性美学
1
作者 谢娟 《国外文学》 北大核心 2024年第1期118-128,共11页
“所有的艺术都渴望企及音乐的情状”,这是沃尔特·佩特关于音乐的阐述中被学界引用最为广泛的一句话。在此表述背后是佩特独特的“越界”手法和关于瞬间性美学的理念与实践。不论是现代性条件下个体的自我塑造,还是整体性社会氛围... “所有的艺术都渴望企及音乐的情状”,这是沃尔特·佩特关于音乐的阐述中被学界引用最为广泛的一句话。在此表述背后是佩特独特的“越界”手法和关于瞬间性美学的理念与实践。不论是现代性条件下个体的自我塑造,还是整体性社会氛围的营造,都离不开文化资源与智性资源的整合一途,而“越界”便是此资源整合的内在要求和必然结果。本文以《文艺复兴》尤其是《乔尔乔内画派》为主要文本,探究佩特“越界”手法的具体运作和瞬间性美学的具体呈现。 展开更多
关键词 “越界” 音乐 瞬间性美学
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越界征用与多元混杂:上海连环戏的主体构型
2
作者 曾雯 刘帆 《电影艺术》 北大核心 2023年第1期152-160,共9页
连环戏是将戏剧与电影交叉映演的跨媒介表演形式,其原身之一是日本的“连锁剧”。连锁剧在受中国独有的文化特征浸润/熏染后,借助本土文娱市场,融合资本、技术及民族精神,形成新的气质内涵,显现出“影剧拼贴”的主体特征。连环戏的越界... 连环戏是将戏剧与电影交叉映演的跨媒介表演形式,其原身之一是日本的“连锁剧”。连锁剧在受中国独有的文化特征浸润/熏染后,借助本土文娱市场,融合资本、技术及民族精神,形成新的气质内涵,显现出“影剧拼贴”的主体特征。连环戏的越界征用和出位之思在延伸戏剧舞台空间的同时,化无声电影为“有声”,达到相互补充、相互注解的作用,完成由“听”向“看”的审美方式上的新变化,形成民族性与世界性共存的多元混杂状态。 展开更多
关键词 连环戏 越界征用 影剧拼贴 出位之思
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图像的“出位之思”——《小朋友画报》的图像叙事与新民期待
3
作者 吴翔宇 赵哲宇 《浙江师范大学学报（社会科学版）》 2023年第5期22-33,共12页
在图画书中,图像不仅是一种辅助文字的形式,而且是表征现代的符码。这种“图画现代性”深度地参与了中国儿童文学文体现代化的创构。《小朋友画报》以其独特的图像叙事的表意机制和图文的语法关系,超越了图像自身的限制,型构了图像的“... 在图画书中,图像不仅是一种辅助文字的形式,而且是表征现代的符码。这种“图画现代性”深度地参与了中国儿童文学文体现代化的创构。《小朋友画报》以其独特的图像叙事的表意机制和图文的语法关系,超越了图像自身的限制,型构了图像的“出位之思”。具体来说,“滑稽”儿童形象的大量出现,“田园”与“现代”的风景凝视,以及现代交通所带来的时空观的革新是其图像艺术现代转型的重要表征。“故事画”是《小朋友画报》中的重要栏目,对儿童错误行为的提出与反思折射其现代儿童观念的在场,图文合奏的形式丰富了图像的叙事功能,并促成了故事画向图画书的演进,助力了图画书的文体现代性的生成。 展开更多
关键词 《小朋友画报》 出位之思 图像叙事 新民期待
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诗画互摄:但丁·罗塞蒂对诗画关系的新探索 被引量：2
4
作者 易霞 《中国比较文学》 CSSCI 北大核心 2022年第1期187-199,共13页
但丁·罗塞蒂是前拉斐尔派的领军人物,他一生致力于诗画双重艺术实践并以之探索诗画两者之关系。本文研究认为,其诗画艺术呈现出绘画向时间性延伸、诗歌向空间性拓展的"出位之思"的美学特征。一方面,罗塞蒂运用多幅同主... 但丁·罗塞蒂是前拉斐尔派的领军人物,他一生致力于诗画双重艺术实践并以之探索诗画两者之关系。本文研究认为,其诗画艺术呈现出绘画向时间性延伸、诗歌向空间性拓展的"出位之思"的美学特征。一方面,罗塞蒂运用多幅同主题画作、音乐性以及文学叙述这3种从显性到隐性的方式来展示绘画向时间流动的潜能;另一方面,在文字向空间的流动上,艺术家既以诗歌形式呈现的空间感来模拟画的物理空间,又运用艺格敷词给原画作补充心理空间。正如莱辛的诗画异质说代表了西方"诗如画"传统的转向,罗塞蒂又以诗画的时空互摄完成了对"诗如画"传统的否定之否定,实现了对诗画关系的螺旋式上升的认识。罗塞蒂的诗画艺术在对二元对立等级观念的拒斥中成为一种逻各斯中心主义之外的书写,以其独特的"出位之思"的审美趣味彰显出前拉斐尔派于所处时代的先锋性。 展开更多
关键词 但丁·罗塞蒂 诗与画 时间性 空间性 出位之思
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文学空间形式:现代说图及其意义 被引量：2
5
作者 王东 《江西师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2021年第3期52-59,共8页
弗兰克的空间形式论是一种现代说图理论,具有像似性思维、综合性和包容性的特点。它体现了文学向现代艺术模仿学习的文化趋势,揭示了文学向艺术模仿学习的“出位之思”情结,而且也能更好地阐释《追忆似水年华》《到灯塔去》等现代文学... 弗兰克的空间形式论是一种现代说图理论,具有像似性思维、综合性和包容性的特点。它体现了文学向现代艺术模仿学习的文化趋势,揭示了文学向艺术模仿学习的“出位之思”情结,而且也能更好地阐释《追忆似水年华》《到灯塔去》等现代文学作品的“整体说图”价值。它也能够很好地见证文学与艺术关系的历史形态变化:从前现代的模仿再现图画内容,到现代时期注重并置组合、反复回环等艺术手段的文学移用,呈现的是文学从外在形象内容转向内在精神情绪的趋势。 展开更多
关键词 弗兰克 空间形式 说图 现代说图 出位之思
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丹青共美文:劳伦斯文学与绘画的“出位之思” 被引量：2
6
作者 丁礼明 《北华大学学报（社会科学版）》 2017年第2期129-133,共5页
身为英国现代主义文学运动先驱者的劳伦斯其实很早就有成为一名画家的梦想。但由于世道艰难和四处颠簸,他的画家梦直到40岁才得以实现,随即在英国画坛一举成名。鉴于此,本文依据英国现代派诗人和批评家沃尔特·佩特在《文艺复兴》... 身为英国现代主义文学运动先驱者的劳伦斯其实很早就有成为一名画家的梦想。但由于世道艰难和四处颠簸,他的画家梦直到40岁才得以实现,随即在英国画坛一举成名。鉴于此,本文依据英国现代派诗人和批评家沃尔特·佩特在《文艺复兴》中借用德国批评家发明的Anders-streben(出位之思)术语剖析劳伦斯文学与绘画在出位和互文上的关系,以拓宽劳氏文学的研究领域。 展开更多
关键词 现代主义 劳伦斯 文学与绘画 出位之思 互文互通
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论动画对实拍电影的“出位之思”
7
作者 黄静怡 洪汎 《工业工程设计》 2020年第2期83-88,共6页
动画与实拍电影之间的关系历来备受关注,研究两者联系与区别的文章也十分丰富,但似乎很少有人从“出位之思”这个角度探讨过。本文试图从这个兼具中西方美学内蕴的概念入手,厘清动画这一艺术体裁的“出位”倾向,即动画“出位”首先是为... 动画与实拍电影之间的关系历来备受关注,研究两者联系与区别的文章也十分丰富,但似乎很少有人从“出位之思”这个角度探讨过。本文试图从这个兼具中西方美学内蕴的概念入手,厘清动画这一艺术体裁的“出位”倾向,即动画“出位”首先是为了自身发展,其次才是对风格的追求,而实拍电影这一艺术体裁则是动画“出位”的方向之一。本文还对实拍影像与实拍电影进行了严格区分,旨在阐明动画对实拍影像的初步“出位”,以及动画进一步向实拍电影“出位”的两种手法。并且分别以今敏导演的《红辣椒》与“真狮版”《狮子王》为例,对这两种手法进行了说明。在动画向实拍电影“出位”的语境下,本文得出了一系列观点,进而从受众和作品的角度出发,引出“动画—电影—叙事三维坐标轴”,使人能对具体动画作品有更清晰的认识及判断。 展开更多
关键词 动画 实拍电影 出位之思
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