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从吴·朱然墓漆画谈三国绘画 被引量:5
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作者 林树中 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 2004年第1期24-30,共7页
三国·吴·朱然墓的漆画,基本上填补了三国时代绘画史的实物空白,对六朝绘画史研究具有重大价值。本文先将这些作品进行分类,联系文献进行比较和具体分析。作出以下推论:(1)从画鱼谈到曹不兴的“曹衣出水”及当时海上交通与西... 三国·吴·朱然墓的漆画,基本上填补了三国时代绘画史的实物空白,对六朝绘画史研究具有重大价值。本文先将这些作品进行分类,联系文献进行比较和具体分析。作出以下推论:(1)从画鱼谈到曹不兴的“曹衣出水”及当时海上交通与西来绘画影响;(2)从“略”到“精”——三国、西晋的绘画分析探讨;(3)从漆画谈到“六法论”的“骨法用笔”与顾恺之。 展开更多
关键词 三国时期 吴国 朱然墓 漆画 三国时期 绘画艺术 历史故事画 花鸟鱼藻画 现实生活题材
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犀皮漆探源 被引量:3
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作者 王伯杨 《中国生漆》 2016年第2期7-10,共4页
本文试图从犀皮漆起源的时间、产地、名称及发明来历上进行探讨。作者在文中推论确定了犀皮漆起源的时间为三国时期,并对犀皮漆名称来历做了可参考的推论定义,对犀皮漆发明的审美来历做了例证猜测。
关键词 犀皮漆起源 秦朝 三国时期 孙吴墓 朱然墓
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马鞍山“朱然家族墓”墓主再认识 被引量:1
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作者 刘萃峰 《东南文化》 CSSCI 北大核心 2020年第6期90-96,共7页
马鞍山朱然墓南侧的雨山一号墓,被学者认定为朱然家族墓,具体来说,有朱然之父朱治与朱然之子朱绩两种观点,但两种观点均无坚实证据。综合墓葬大小与墓中石门可以看出,该墓规格高于朱然墓不少,而朱然家族中并无官爵远高于朱然之人,因此... 马鞍山朱然墓南侧的雨山一号墓,被学者认定为朱然家族墓,具体来说,有朱然之父朱治与朱然之子朱绩两种观点,但两种观点均无坚实证据。综合墓葬大小与墓中石门可以看出,该墓规格高于朱然墓不少,而朱然家族中并无官爵远高于朱然之人,因此墓主当非其家族成员。两墓之间距离、朝向接近的情况,则可从赐葬的角度考虑。而墓中的石门则极有可能是孙吴宗室墓的特有形制,该墓墓主当为孙吴时期的某位宗室,不排除其为孙桓的可能。 展开更多
关键词 朱然墓 朱然家族墓 孙吴宗室墓 石门 赐葬
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滑稽与笑谏:三国朱然墓漆画中的“俳奴”与“俳儿” 被引量:1
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作者 周方 《东南文化》 CSSCI 北大核心 2023年第4期92-96,97,98,共7页
汉末三国时期的优人群体中有“俳奴”与“俳儿”的区分,“俳奴”形貌亵狎,隐没于百戏群体之中;“俳儿”被豢养于内廷,还有专门的演出服饰。在朱然墓“宫闱宴乐图”漆案上“俳奴”与“刍人”同画面共存,说明俳优与侏儒不能简单地划上等号... 汉末三国时期的优人群体中有“俳奴”与“俳儿”的区分,“俳奴”形貌亵狎,隐没于百戏群体之中;“俳儿”被豢养于内廷,还有专门的演出服饰。在朱然墓“宫闱宴乐图”漆案上“俳奴”与“刍人”同画面共存,说明俳优与侏儒不能简单地划上等号;漆画中“俳奴”与“俳儿”的眼部描绘还为我们揭示了古代俳优群体为盲人的可能性。 展开更多
关键词 三国 朱然墓 俳优 俳奴 俳儿
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三国吴朱然及其家族墓保护工程概述
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作者 费小路 《中国文物科学研究》 2014年第3期46-48,共3页
本文介绍了朱然家族墓地的概况以及地质、土壤、墓体状况,分析了保护中需要解决的主要问题。通过对朱然墓及其家族墓的墓体保护,防止了墓体中墓道、墓壁和穹隆顶的开裂和塌陷。
关键词 三国 朱然墓 家族墓 墓体保护
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再读东吴右军师左大司马朱然墓
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作者 胡柏 《安徽冶金科技职业学院学报》 2021年第3期106-108,共3页
通过对10多年来所见数百座六朝时期砖室墓葬资料的研究,确认朱然墓墓道是斜坡式而非阶梯式、此发掘简报中认定的甬道有误,应是墓门;并对其随葬漆器的来源、木刺和木谒的使用情况及性质,作尝试性研究。
关键词 朱然 墓道 墓门 木刺 木谒
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马鞍山孙吴朱然家族墓时代及墓主身份的分析 被引量:7
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作者 王志高 王俊 《东南文化》 CSSCI 北大核心 2008年第5期20-28,共9页
1996年发掘的朱然家族墓是一座与朱然墓同样重要的孙吴墓葬。本文对两墓的形制结构、墓砖、出土遗物及在墓地内的排葬次序进行了重点分析,认为朱然家族墓时代比朱然墓早,墓主可能是朱然养父朱治。文章进而认为包括朱然家族诸墓在内的今... 1996年发掘的朱然家族墓是一座与朱然墓同样重要的孙吴墓葬。本文对两墓的形制结构、墓砖、出土遗物及在墓地内的排葬次序进行了重点分析,认为朱然家族墓时代比朱然墓早,墓主可能是朱然养父朱治。文章进而认为包括朱然家族诸墓在内的今马鞍山市采石周围地区发现的其他高等级大型孙吴贵族墓颇疑与葬于牛渚的孙策、孙休二陵有关,是这个陵区的重要组成部分。 展开更多
关键词 马鞍山 朱然墓 朱然家族墓 孙吴时期
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