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蒲松龄俚曲中“承前启后”的【玉娥郎】 被引量:5
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作者 刘晓静 《天津音乐学院学报》 2002年第4期15-30,共16页
蒲松龄在古代音乐文化的影响下,将传统音乐曲调【大四景】中的音调移交到他的【玉娥郎】的曲调中,并将这一古朴、典雅、委婉、抒情的乐曲成功地运用于他的《俚曲》作品中,使之成为《俚曲》中最重要的曲牌之一。三百多年来,俚曲【玉娥郎... 蒲松龄在古代音乐文化的影响下,将传统音乐曲调【大四景】中的音调移交到他的【玉娥郎】的曲调中,并将这一古朴、典雅、委婉、抒情的乐曲成功地运用于他的《俚曲》作品中,使之成为《俚曲》中最重要的曲牌之一。三百多年来,俚曲【玉娥郎】的音乐被当地的百姓普遍接受和传唱,并对山东及周边地区的民间音乐产生了深刻的影响。 展开更多
关键词 蒲松龄 继承 《玉娥郎》 《大四景》 俚曲 曲牌 民间音乐 音乐曲调
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廊坊葛渔城重阁会曲牌考释
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作者 张磊 郝宇欣 《廊坊师范学院学报(社会科学版)》 2022年第1期87-93,共7页
廊坊市安次区葛渔城重阁会现残存数支坐唱曲牌。通过文献分析发现,《扬子江》等5支曲牌分别来自明清以来民间广泛流行的曲牌《粉红莲》《锁南枝》《玉娥郎》等。在《霓裳续谱》所载曲牌内容基础上,可以大致推知部分曲牌的原始样貌,这对... 廊坊市安次区葛渔城重阁会现残存数支坐唱曲牌。通过文献分析发现,《扬子江》等5支曲牌分别来自明清以来民间广泛流行的曲牌《粉红莲》《锁南枝》《玉娥郎》等。在《霓裳续谱》所载曲牌内容基础上,可以大致推知部分曲牌的原始样貌,这对葛渔城重阁会历史文化的发掘与保护具有一定意义。 展开更多
关键词 重阁会 曲牌 《粉红莲》 《锁南枝》 《玉娥郎》
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