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“观古人所作”与“勿慕时尚”——徐悲鸿赴法之初绘画观的嬗变
1
作者
王菡薇
《山东师范大学学报（社会科学版）》
北大核心
2023年第1期138-144,共7页
1919年,徐悲鸿游学巴黎,多次观看各大博物馆所藏的文艺复兴以来的名作,渐悟自身绘画之不足,乃数月不作画,认识到“观古人所作”观念的重要性。1920年,徐悲鸿与法国画家达仰交往,达仰“勿慕时尚”的观念传达给徐悲鸿。“勿慕时尚”至少...
1919年,徐悲鸿游学巴黎,多次观看各大博物馆所藏的文艺复兴以来的名作,渐悟自身绘画之不足,乃数月不作画,认识到“观古人所作”观念的重要性。1920年,徐悲鸿与法国画家达仰交往,达仰“勿慕时尚”的观念传达给徐悲鸿。“勿慕时尚”至少包含“观古人所作”加上画家独立的判断与分析,有更强的开放包容性。“观古人所作”与“勿慕时尚”两种绘画观的融合与深化带来了徐悲鸿绘画观的嬗变,也是其绘画生涯的一个新起点,深刻影响着他日后的绘画创作,这在徐悲鸿于20世纪30年代开始编辑出版的《徐悲鸿选画范》中得到了具体体现。
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关键词
徐悲鸿
观古人所作
勿慕时尚
绘画观
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题名
“观古人所作”与“勿慕时尚”——徐悲鸿赴法之初绘画观的嬗变
1
作者
王菡薇
机构
同济大学人文学院
出处
《山东师范大学学报（社会科学版）》
北大核心
2023年第1期138-144,共7页
基金
国家社科基金艺术学重大项目“中国美术史学史研究”(19ZD19)
江苏创意文化研究基地研究项目的阶段性成果
文摘
1919年,徐悲鸿游学巴黎,多次观看各大博物馆所藏的文艺复兴以来的名作,渐悟自身绘画之不足,乃数月不作画,认识到“观古人所作”观念的重要性。1920年,徐悲鸿与法国画家达仰交往,达仰“勿慕时尚”的观念传达给徐悲鸿。“勿慕时尚”至少包含“观古人所作”加上画家独立的判断与分析,有更强的开放包容性。“观古人所作”与“勿慕时尚”两种绘画观的融合与深化带来了徐悲鸿绘画观的嬗变,也是其绘画生涯的一个新起点,深刻影响着他日后的绘画创作,这在徐悲鸿于20世纪30年代开始编辑出版的《徐悲鸿选画范》中得到了具体体现。
关键词
徐悲鸿
观古人所作
勿慕时尚
绘画观
Keywords
Xu
Beihong
viewing
the
works
by
the
ancients
not
admiring
fashion
the
concept
of
painting
分类号
J20 [艺术—美术]
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作者
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1
“观古人所作”与“勿慕时尚”——徐悲鸿赴法之初绘画观的嬗变
王菡薇
《山东师范大学学报（社会科学版）》
北大核心
2023
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