写意青花釉里红婴戏图创作浅识

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作者 刘立邦 《景德镇陶瓷》 2024年第3期129-131,共3页

写意青花釉里红婴戏图,是一种结合了写意画法和青花釉里红陶瓷装饰风格的艺术表现形式,既传承了传统陶瓷文化的精髓,又赋予了作品更多的创新与个性化。通过对写意青花釉里红陶瓷婴戏图的欣赏和研究,可以感受到其中蕴含的文化内涵和艺术... 写意青花釉里红婴戏图,是一种结合了写意画法和青花釉里红陶瓷装饰风格的艺术表现形式,既传承了传统陶瓷文化的精髓,又赋予了作品更多的创新与个性化。通过对写意青花釉里红陶瓷婴戏图的欣赏和研究,可以感受到其中蕴含的文化内涵和艺术魅力,体会到中国传统陶瓷艺术所展现出来的独特魅力。 展开更多

关键词 婴戏图 写意青花 釉里红

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浅析元代釉里红的创烧及其艺术装饰特征 被引量：5

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作者 刘金成 《故宫博物院院刊》 CSSCI 北大核心 2013年第6期58-67,158,共10页

元代是中国陶瓷艺术史的重要转折时期,这一时期出现了一些颇具特色的瓷器品种。景德镇窑创烧的釉里红就是其中之一。往前追溯,唐代长沙、鲁山等窑的色釉瓷,尤其是长沙窑釉下还原红绿彩的出现,后经宋代钧红釉的过渡,元代景德镇窑最终创... 元代是中国陶瓷艺术史的重要转折时期,这一时期出现了一些颇具特色的瓷器品种。景德镇窑创烧的釉里红就是其中之一。往前追溯,唐代长沙、鲁山等窑的色釉瓷,尤其是长沙窑釉下还原红绿彩的出现,后经宋代钧红釉的过渡,元代景德镇窑最终创烧出釉里红瓷。元代釉里红成型工艺独特,装饰技法多样,有些工艺技法为元代独创。 展开更多

关键词 釉里红 创烧 装饰 地位及影响

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釉里红瓷的装饰技法及绘画形式 被引量：1

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作者 胡强 《景德镇学院学报》 2016年第3期80-82,109,共4页

在我国的陶瓷艺术史中,釉里红瓷的出现标志着陶瓷进入了彩瓷的阶段,釉里红独特的红色是中国传统的吉祥色彩,因此深受人们的喜爱。本文探讨了釉里红瓷的起源、装饰技法、主题选择和绘画形式。

关键词 釉里红 青花釉里红 装饰技法 釉下彩

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论釉里红装饰的工艺价值及美学意义 被引量：1

4

作者 余效龙 《陶瓷研究》 2017年第S2期118-122,共5页

青花釉里红,青花和釉里红烧造上制成的。以氧化钴和、氧化铜为着色剂的釉里红色料绘制的釉下彩综合装饰,有青花素雅的特色,又有釉里红,瑰丽的特色。

关键词 青花釉里红 釉下彩

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釉里红配方与工艺条件的研究 被引量：3

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作者 付江盛 石棋 《中国陶瓷工业》 CAS 2007年第5期15-17,共3页

通过实验优选出呈色良好的釉里红色料、面釉、里釉的配方。分析了色料粒度、釉层厚度对釉里红呈色的影响。

关键词 釉里红 配方 工艺条件 呈色

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釉里红瓷的发展和在当代陶瓷艺术中的表现探析 被引量：2

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作者 饶华军 《陶瓷研究》 2022年第1期67-69,共3页

最早的釉里红瓷产生于唐代长沙窑,但只是到元代景德镇才烧成了成熟的釉里红瓷器,并且将之与青花工艺创制了青花釉里红这一新品种。青花釉里红即将青花和釉里红同饰一器,色调蓝浓红艳,美丽非凡。釉里红瓷和青花瓷同时在元朝时期达到辉煌... 最早的釉里红瓷产生于唐代长沙窑,但只是到元代景德镇才烧成了成熟的釉里红瓷器,并且将之与青花工艺创制了青花釉里红这一新品种。青花釉里红即将青花和釉里红同饰一器,色调蓝浓红艳,美丽非凡。釉里红瓷和青花瓷同时在元朝时期达到辉煌,釉里红走过了辉煌的千年历史,在我国陶瓷艺术中占据重要的位置。在当代釉里红一样展现着饱满的热情,在陶瓷艺术中一展光彩。 展开更多

关键词 釉里红 当代 陶瓷艺术

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浅析青花表现的人物特点——以釉里红和斗彩为例 被引量：1

7

作者 徐强 《江苏陶瓷》 CAS 2022年第5期72-73,共2页

人物画作为我国最早的绘画艺术题材之一,早在原始社会时期的岩画和彩陶中就有体现,比如岩画中的巫师,彩陶中的人面鱼纹彩陶盆,再到魏晋南北朝时期人物画成为最重要的画科,从顾恺之、张僧繇、曹仲达等人的作品及其理论可以得知。之后人... 人物画作为我国最早的绘画艺术题材之一,早在原始社会时期的岩画和彩陶中就有体现,比如岩画中的巫师,彩陶中的人面鱼纹彩陶盆,再到魏晋南北朝时期人物画成为最重要的画科,从顾恺之、张僧繇、曹仲达等人的作品及其理论可以得知。之后人物画都是在不断地发展,元朝青花瓷创烧以来人物画就在青花瓷中有所表现,比如“青花大罐鬼谷子下山”、“青花梅瓶萧何月下追韩信”等都是青花人物的重要作品。本文主要论述当代青花表现的人物特点,主要以釉里红和斗彩为出发点进行论述。 展开更多

关键词 青花 人物画 釉里红 斗彩

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景德镇明“洪武”瓷器的思考与分析 被引量：2

8

作者 吉笃学 《中原文物》 北大核心 2021年第2期125-135,共11页

关于景德镇明清御窑厂设立时间的争论由来已久,本文通过御窑厂遗址历年所发现的相关洪武遗迹和地层年代的重新研究,发现这里的洪武遗存主要是以各类建筑材料和白瓷制品为主,而所谓的"洪武"青花和釉里红瓷器的年代可能已晚至... 关于景德镇明清御窑厂设立时间的争论由来已久,本文通过御窑厂遗址历年所发现的相关洪武遗迹和地层年代的重新研究,发现这里的洪武遗存主要是以各类建筑材料和白瓷制品为主,而所谓的"洪武"青花和釉里红瓷器的年代可能已晚至明永乐时期。通过已有洪武墓葬的系统梳理发现,元代青花和釉里红风格的器物在洪武早中期仍在一直沿用,直到洪武末期才开始发生重要转变。因此,景德镇御窑厂可能设立于"洪武三十五年或洪武末年"。 展开更多

关键词 洪武 御窑厂 青花 釉里红 永乐

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釉里红的研究 被引量：2

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作者 王有金 付江盛 石棋 《中国陶瓷工业》 CAS 2011年第4期20-22,共3页

在已有的研究基础上,本实验通过改变釉里红釉的色料、盖釉和底釉的配方及组合方式,探讨了影响釉里红呈色及流动状态的因素。实验结果表明:CuO含量不仅影响釉里红釉的呈色,还对釉料的高温流动性有明显的影响。底釉、盖釉配料中的熔剂对... 在已有的研究基础上,本实验通过改变釉里红釉的色料、盖釉和底釉的配方及组合方式,探讨了影响釉里红呈色及流动状态的因素。实验结果表明:CuO含量不仅影响釉里红釉的呈色,还对釉料的高温流动性有明显的影响。底釉、盖釉配料中的熔剂对釉里红呈色的影响十分明显。 展开更多

关键词 釉里红 呈色 熔剂

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景德镇御窑厂北麓出土永乐铜红瓷器标本的科技分析 被引量：1

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作者 丁银忠 侯佳钰 +4 位作者 李合 贾翠 江建新 江小民 王光尧 《故宫学刊》 2021年第1期344-350,共7页

为揭示明早期釉里红和铜红釉的烧制工艺特征,本文采用X射线荧光能谱仪(EDXRF)、光学相干层析成像技术(OCT)和光学显微镜(OM)对景德镇御窑厂北麓出土的永乐时期铜红瓷器标本进行了无损分析。结果表明:(1)明永乐红釉龙纹靶盏残片的红釉和... 为揭示明早期釉里红和铜红釉的烧制工艺特征,本文采用X射线荧光能谱仪(EDXRF)、光学相干层析成像技术(OCT)和光学显微镜(OM)对景德镇御窑厂北麓出土的永乐时期铜红瓷器标本进行了无损分析。结果表明:(1)明永乐红釉龙纹靶盏残片的红釉和釉里红区域基础釉料化学组成基本一致,但着色元素Cu含量存在差异,即釉里红区域Cu含量明显高于红釉区域。(2)二维OCT技术和实体显微镜可无损表征永乐时期红釉和釉里红釉层结构的明显差异。永乐时期红釉釉层结构可分为三层,即从釉面外层至里层分为透明釉、红色釉层和透明釉;而釉里红釉层则分为两层,即从釉面外层至里层分别为透明釉层和釉里红色料层。(3)二维OCT分析技术可无损、有效地科学认识和辨别釉里红和铜红釉的制瓷工艺特征。 展开更多

关键词 永乐 釉里红 铜红釉 EDXRF OCT OM

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釉里红花鸟瓷画创作的探索与研究 被引量：1

11

作者 黄震 《陶瓷研究》 2021年第6期95-97,共3页

中国是世界的文明古国,瓷器更是中国文化的一张漂亮名片,其精致的外表,高超工艺技术让世人喜爱与佩服。釉里红更是瓷器中的傲娇公主,有着“千窑难成一器”的美誉,其独特的煅烧手段,浓重且富有韵味的色彩,如同红宝石般璀璨,本文从釉里红... 中国是世界的文明古国,瓷器更是中国文化的一张漂亮名片,其精致的外表,高超工艺技术让世人喜爱与佩服。釉里红更是瓷器中的傲娇公主,有着“千窑难成一器”的美誉,其独特的煅烧手段,浓重且富有韵味的色彩,如同红宝石般璀璨,本文从釉里红运用于花鸟瓷画中,探索并研究其独特的色彩、发迹及对现代陶瓷绘画创作带来的启示。 展开更多

关键词 釉里红 花鸟画 创作 探索 研究

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明代官窑釉里红瓷器SR-XRF微区线扫描分析 被引量：1

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作者 管理 朱剑 +5 位作者 樊昌生 杨益民 陈栋梁 徐伟 张静 汪丽华 《核技术》 CAS CSCD 北大核心 2013年第7期13-16,共4页

釉里红彩瓷具有十分重要的艺术和科学价值,以往科技研究很少,且尚未见对早期釉里红不同呈色部位化学成分的相关研究。本文采用Micro SR-XRF方法获取了景德镇官窑釉里红瓷器中不同呈色区域的化学成分种类和含量;利用线扫描技术,对深浅颜... 釉里红彩瓷具有十分重要的艺术和科学价值,以往科技研究很少,且尚未见对早期釉里红不同呈色部位化学成分的相关研究。本文采用Micro SR-XRF方法获取了景德镇官窑釉里红瓷器中不同呈色区域的化学成分种类和含量;利用线扫描技术,对深浅颜色变化区域,进行了线扫描分析。结果表明,釉里红彩料中含有As、Pb等元素,不同呈色部位在Cu和As含量上有明显差别。该结果为研究釉里红彩瓷的工艺配方和呈色机理提供了科学依据。 展开更多

关键词 釉里红 SR-XRF 线扫描 呈色机制

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火中凤凰——当代釉里红装饰研究

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作者 余效龙 《陶瓷研究》 2020年第6期53-55,共3页

釉里红自元代创烧以来,经过陶工们一次又一次的反复试验,到清代时期,人们已经能够熟练的掌握,以铜为着色剂的高温红色,这时期出现了瑰丽的珍宝-霁红、郎红等高温铜红釉。发展到当代,人们不仅掌握了铜的着色规律,并且运用到陶瓷装饰中,... 釉里红自元代创烧以来,经过陶工们一次又一次的反复试验,到清代时期,人们已经能够熟练的掌握,以铜为着色剂的高温红色,这时期出现了瑰丽的珍宝-霁红、郎红等高温铜红釉。发展到当代,人们不仅掌握了铜的着色规律,并且运用到陶瓷装饰中,本文通过对釉里红的发展规律,来找到当代釉里红装饰的艺术特征。 展开更多

关键词 釉里红 陶瓷装饰 艺术特征

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青花釉里红创作与创新之探讨

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作者 江天宇 《景德镇陶瓷》 2021年第4期33-35,共3页

青花瓷是景德镇的四大传统名瓷之一,其青白相映,水乳交融,浑然一体的画面永葆亮丽,被称之为“与地球同在的艺术”。而釉里红则是元代景德镇窑创烧的釉下彩绘。历代为我国的传统釉下彩装饰之一,其釉下之红色,与青花在陶瓷中交相衬托,使... 青花瓷是景德镇的四大传统名瓷之一,其青白相映,水乳交融,浑然一体的画面永葆亮丽,被称之为“与地球同在的艺术”。而釉里红则是元代景德镇窑创烧的釉下彩绘。历代为我国的传统釉下彩装饰之一,其釉下之红色,与青花在陶瓷中交相衬托,使青花釉里红成为陶瓷艺术百花园中一株姹紫嫣红的奇葩。 展开更多

关键词 青花 釉里红 花鸟画 探讨

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青花釉里红人物瓷画艺术特色与文化内涵研究

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作者 钟长权 司智仁 程慧萍 《景德镇陶瓷》 2024年第3期105-107,共3页

青花釉里红人物瓷画具有数百年的发展历史,在不同的时期形成了不同的特点。青花釉里红人物瓷画在艺术上具有蓝与红相结合的色彩特色,写实与写意相融合的风格特色,形神兼备的人物形态特色,体现了民族色彩文化观和传统美学文化,并融入现... 青花釉里红人物瓷画具有数百年的发展历史,在不同的时期形成了不同的特点。青花釉里红人物瓷画在艺术上具有蓝与红相结合的色彩特色,写实与写意相融合的风格特色,形神兼备的人物形态特色,体现了民族色彩文化观和传统美学文化,并融入现代文化元素。 展开更多

关键词 青花釉里红 人物瓷画 艺术特色 文化内涵

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当代艺术中对青花釉里红花鸟元素的再创作

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作者 陈叶梦 徐子豪 《陶瓷研究》 2024年第3期133-135,共3页

本文系统探讨了青花釉里红作为中国传统陶瓷工艺的重要性,并深入分析了在当代艺术中对青花釉里红花鸟元素的再创作现象。首先,通过对青花釉里红的艺术渊源进行研究,揭示了其在中国传统陶瓷工艺中的独特地位和价值,以及在历史上的发展历... 本文系统探讨了青花釉里红作为中国传统陶瓷工艺的重要性,并深入分析了在当代艺术中对青花釉里红花鸟元素的再创作现象。首先,通过对青花釉里红的艺术渊源进行研究,揭示了其在中国传统陶瓷工艺中的独特地位和价值,以及在历史上的发展历程、花鸟图案的艺术特征与象征意义。其次,分析了当代艺术家如何再现、改编青花釉里红并结合现代审美和技术进行重新诠释,以及对这种再创作在文化和社会层面的多重意义和影响。最后,深入研究了当代艺术作品中花鸟元素的再创作方法与意图,并考察了这种艺术再创作给传统文化带来的新生命力和挑战。 展开更多

关键词 青花釉里红 花鸟元素 再创作 当代艺术

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景德镇历代釉里红和“填红”的研究 被引量：6

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作者 张福康 张浦生 《文物保护与考古科学》 1996年第2期1-7,共7页

永乐、夏德及雍正朝所制的带有红三鱼、红三果或红莲织装饰的白瓷通常都称为釉里红。科学检测的结果表明，这种类型的装饰系用“填红”法制成而不是用釉下彩绘法制成，其图案有凸起感，两种不同的装饰工艺产生不同的艺术外观、显微织构... 永乐、夏德及雍正朝所制的带有红三鱼、红三果或红莲织装饰的白瓷通常都称为釉里红。科学检测的结果表明，这种类型的装饰系用“填红”法制成而不是用釉下彩绘法制成，其图案有凸起感，两种不同的装饰工艺产生不同的艺术外观、显微织构和化学组成。作者对此了系统测试。 展开更多

关键词 釉里红 填红 铜红釉 苔点绿

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略述元“马端临·许瑗”铭釉里红花瓶及相关问题的探讨

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作者 严辉 《景德镇陶瓷》 2024年第3期73-83,共11页

本文旨在披露北京知行堂美术馆收藏一件带“乐平马端临、许瑗”铭文的重要元代釉里红花瓶,文中重点梳理了一批存世的元代(青花)釉里红器,并探讨了部分元代釉里红器与儒、道二家相关的可能性;最后进一步考证古代“玉壶春”式瓶确有作为... 本文旨在披露北京知行堂美术馆收藏一件带“乐平马端临、许瑗”铭文的重要元代釉里红花瓶,文中重点梳理了一批存世的元代(青花)釉里红器,并探讨了部分元代釉里红器与儒、道二家相关的可能性;最后进一步考证古代“玉壶春”式瓶确有作为花器的事实,并得出宋、元时期除了五供、三供以外,还有两供(一炉一瓶)组合存在的结论,此瓶即为其中脉络。 展开更多

关键词 元釉里红 乐平 马端临 许瑗 玉壶春瓶 胡瓶

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青花釉里红装饰色彩表现探析

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作者 喻书红 汤梦瑶 《陶瓷研究》 2023年第6期123-125,共3页

青花釉里红装饰属于陶瓷综合装饰之一。青花釉里红装饰产生于元代,并在明代早期继续发展,明代中后期曾中断,而至清康熙时期又得到复兴,并绵延发展至今。青花釉里红装饰在色彩表现上具有简洁纯粹的双色效果、鲜明强烈的色彩对比、丰富多... 青花釉里红装饰属于陶瓷综合装饰之一。青花釉里红装饰产生于元代,并在明代早期继续发展,明代中后期曾中断,而至清康熙时期又得到复兴,并绵延发展至今。青花釉里红装饰在色彩表现上具有简洁纯粹的双色效果、鲜明强烈的色彩对比、丰富多样的色彩补充等特征。青花釉里红装饰通过分水技法、泼彩技法、综合装饰等技法,产生了丰富多样的色彩表现。 展开更多

关键词 青花釉里红 色彩表现 特征 技法

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论青花釉里红的装饰艺术

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作者 江美英 《陶瓷研究》 2023年第5期153-155,共3页

青花釉里红是景德镇四大名瓷之一,其对我国高超的瓷器绘画装饰技艺进行了充分展现,特别是青花的绘画技艺,在世界范围内都处于领先水平。通过有效结合釉里红的浓艳与青花的静雅,可以使二者的特点得到有效融合,从而进一步提升装饰效果。... 青花釉里红是景德镇四大名瓷之一,其对我国高超的瓷器绘画装饰技艺进行了充分展现,特别是青花的绘画技艺,在世界范围内都处于领先水平。通过有效结合釉里红的浓艳与青花的静雅,可以使二者的特点得到有效融合,从而进一步提升装饰效果。本文针对青花釉里红装饰的写“意”形态进行分析,分别介绍了元代、明代、清朝的青花釉里红瓷器特点,探讨了近当代青花釉里红的装饰特点,并从意象和韵致、飞白和禅境、工艺和画艺等方面阐述其装饰的写“意”形态,希望可以为相关研究人员起到一些参考作用。 展开更多

关键词 青花釉里红 装饰特点 写“意”形态

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