和谐西藏建构中西藏电影的文化境遇 被引量：9

1

作者 李晓灵 《西藏民族学院学报（哲学社会科学版）》 2007年第5期35-38,共4页

西藏电影以其独特的民族性特征引人注目,但在后现代文化语境里,西藏电影却因为边缘化和他者文化身份、民族化的定势显现和后殖民主义的"妖魔化"而陷入困境。本文认为,只有推进产业化和市场意识,强化民族性的深入挖掘,扩展与... 西藏电影以其独特的民族性特征引人注目,但在后现代文化语境里,西藏电影却因为边缘化和他者文化身份、民族化的定势显现和后殖民主义的"妖魔化"而陷入困境。本文认为,只有推进产业化和市场意识,强化民族性的深入挖掘,扩展与其他民族和西方电影文化的交流,才会产生真正意义上的西藏电影。 展开更多

关键词 和谐西藏 西藏电影 文化境遇

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西藏题材电影艺术发展路径探讨

2

作者 赵明远 熊永松 《西藏艺术研究》 2023年第2期120-127,共8页

西藏题材电影作为中国电影艺术发展不可或缺的一部分,其发展既包括作品本身在艺术质量上的提高,也包括其文化传播、社会影响、繁荣经济等艺术功能的实现。文章通过对西藏题材电影的创作意识、创作途径、风格类型以及制作模式进行讨论,... 西藏题材电影作为中国电影艺术发展不可或缺的一部分,其发展既包括作品本身在艺术质量上的提高,也包括其文化传播、社会影响、繁荣经济等艺术功能的实现。文章通过对西藏题材电影的创作意识、创作途径、风格类型以及制作模式进行讨论,总结其在影片创作、传播推广和人才培养3个方面的发展路径,试图为提升西藏题材电影艺术水准、增强西藏题材电影文化影响、促进西藏题材电影行业兴盛提供参考。 展开更多

关键词 西藏题材 西藏电影 电影艺术 发展路径992

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符码·对立·旨归:解读藏语电影《气球》

3

作者 赵瑞宇 《西藏艺术研究》 2023年第3期32-38,共7页

万玛才旦在电影《气球》中一以贯之的以兼具诗意与作者性的目光关照故乡的日常生活,续接其反思民族历史的叙事母题,自觉承担起藏地空间的影像表达,试图对“他者化”的藏地空间进行影像“祛魅”。影片通过民族内省视角下的视觉符码建构... 万玛才旦在电影《气球》中一以贯之的以兼具诗意与作者性的目光关照故乡的日常生活,续接其反思民族历史的叙事母题,自觉承担起藏地空间的影像表达,试图对“他者化”的藏地空间进行影像“祛魅”。影片通过民族内省视角下的视觉符码建构宗教文化与现代文明的冲突,重构一个带有原初性的、精准的、善意的、虔诚的藏语世界。万玛才旦试图用他独特的作者性写作手法柔软温和地给出兼顾信仰力量与人文关怀的答案,并且影片在宣传手段上进行了实验性质的产业突围,实现了藏地题材电影的全新突破。 展开更多

关键词 《气球》 万玛才旦 藏语电影

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地域影像的全球性书写与主体性自述——基于藏地新浪潮电影的研究 被引量：2

4

作者 陈昕烨 罗婷 《全球传媒学刊》 CSSCI 2022年第4期18-29,共12页

新世纪以后,以万玛才旦为首的青年藏族导演掀起了藏地电影创作新现象,“藏地新浪潮”由此而来。本文以藏地新浪潮电影为研究对象,在电影全球化的语境下比较性地讨论了地域影像的全球性书写与主体性自述。研究认为,通过对国际艺术电影的... 新世纪以后,以万玛才旦为首的青年藏族导演掀起了藏地电影创作新现象,“藏地新浪潮”由此而来。本文以藏地新浪潮电影为研究对象,在电影全球化的语境下比较性地讨论了地域影像的全球性书写与主体性自述。研究认为,通过对国际艺术电影的美学引用,藏地新浪潮电影形塑了自身独具的革新力量,并推动了民族影像在国际艺术电影圈内的广泛流通。同时,藏地新浪潮将对地方的细微体察转换为影片中的恋地特质,映射出地域影像与全球电影文化对话的独特姿态。藏地新浪潮电影不仅实现了对传统性与创新性、地方性与全球性的融合表达,也以此开启了它与全球新浪潮影像的新一轮共振。 展开更多

关键词 藏地新浪潮 国际艺术电影 藏地电影 新浪潮

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奇观、祛魅与碰撞:历史视域下藏语电影的“高原反应”

5

作者 王裕迪 《西藏艺术研究》 2021年第1期58-63,共6页

近年来,以万玛才旦、松太加为首的藏族导演作品悄然成为了中国电影市场新势力,"藏语电影"成为新概念和新话题,带来了"高原反应"。从"藏族题材电影"到"藏语电影"是历史演进的自然历程。在2005... 近年来,以万玛才旦、松太加为首的藏族导演作品悄然成为了中国电影市场新势力,"藏语电影"成为新概念和新话题,带来了"高原反应"。从"藏族题材电影"到"藏语电影"是历史演进的自然历程。在2005年《静静的嘛呢石》问世带来的"藏地新浪潮"之前,藏族题材电影在历史的长河中对广大内地观众逐渐进行了奇观性建构;而"藏地新浪潮"开启了藏民族母语电影新纪元,由"内视角"作者创作的藏地"原生态"电影为内地观众开辟了一个祛魅通道。藏语电影的内外视角创作,造就了其碰撞与共生的市场形态,共同助推着藏语电影的前进与发展。 展开更多

关键词 藏语电影 藏地新浪潮 藏族题材电影 作者电影

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藏地电影的“净土”意象及其生成逻辑 被引量：1

6

作者 赵敏 袁智忠 《民族学刊》 CSSCI 北大核心 2021年第6期54-60,121,共8页

在脱离宗教的语境下,“净土”一词用以指代自然生态和谐的洁净美好之地,主体置身其中能够产生一种身心净化的审美愉悦之感。以电影为媒介,藏地的“净土”意象生成逻辑主要有“主观憧憬”、“虚拟置身”、“心灵回归”三种。电影创作主... 在脱离宗教的语境下,“净土”一词用以指代自然生态和谐的洁净美好之地,主体置身其中能够产生一种身心净化的审美愉悦之感。以电影为媒介,藏地的“净土”意象生成逻辑主要有“主观憧憬”、“虚拟置身”、“心灵回归”三种。电影创作主体对藏地“净土”的有意凸显正揭露了工业社会高速运转下,个体精神世界空虚、社会人伦情感缺失的时代症候。影像对藏地和谐的自然生态环境进行逼真再现,旨在激发审美主体对人与自然关系的深刻反思,以沉浸式体验的方式完成了一次电影的“审美救赎”。 展开更多

关键词 藏地电影 “净土”意象 审美救赎 伦理反思

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藏族电影的符号表征--以万玛才旦的《塔洛》为例 被引量：1

7

作者 许婧瑶 《中州大学学报》 2017年第4期23-26,共4页

万玛才旦执导的电影《塔洛》是一部带有浓重藏地文化符号色彩的电影,它的成功与电影创作中的文化符号应用是分不开的。《塔洛》真正向我们传达的是藏族文化在全球化语境中被世俗化的命运,资本的入侵和现代化的进程对藏族人民和藏族文化... 万玛才旦执导的电影《塔洛》是一部带有浓重藏地文化符号色彩的电影,它的成功与电影创作中的文化符号应用是分不开的。《塔洛》真正向我们传达的是藏族文化在全球化语境中被世俗化的命运,资本的入侵和现代化的进程对藏族人民和藏族文化的改变,藏族人民在被改变过程中的不适和精神世界的迷茫等。 展开更多

关键词 符号学 藏族电影 万玛才旦 《塔洛》

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万玛才旦电影中的风景呈现与“真实”话语

8

作者 向洁茹 《南京师范大学文学院学报》 2021年第4期134-140,共7页

作为“藏地新浪潮”电影的中坚力量,万玛才旦的电影在与前人对话的场域中建构了对西藏的“真实”呈现,这一过程在其电影的风景呈现中得到了凝聚。不同于以往西藏题材电影中带有隐喻意义的西藏风景,万玛才旦对西藏风景进行了去隐喻化的... 作为“藏地新浪潮”电影的中坚力量,万玛才旦的电影在与前人对话的场域中建构了对西藏的“真实”呈现,这一过程在其电影的风景呈现中得到了凝聚。不同于以往西藏题材电影中带有隐喻意义的西藏风景,万玛才旦对西藏风景进行了去隐喻化的处理。然而,这种处理乃其对西藏风景进行过滤的结果,其影片对西藏风景之色彩的加工便是这一过滤的表现。经此,所谓的西藏真实让位于创作者个人理念的真实。对个体真实的诉求在使作品展现出颇具实验性的效果之后也使其面临着更大的困境。如何寻找一种方式打破“地方”的局限,呈现出在不拘泥于民族身份的同时又具有共同体意义的西藏风景,这将是包括万玛才旦在内的一代西藏影人共同面临的挑战与机遇。 展开更多

关键词 万玛才旦 西藏电影新浪潮 电影中的风景

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如何书写民族内省视角的藏族电影——探赜万玛才旦《静静的嘛呢石》电影剧本的自觉性藏族书写 被引量：5

9

作者 吴迎君 《西藏研究》 北大核心 2016年第1期100-108,共9页

万玛才旦的《静静的嘛呢石》电影剧本,开创出真正意义上藏族观念和藏族内向视角的藏族电影剧本书写道路。剧本围绕中心人物小喇嘛建构出总共五个年龄段的人物群像,通过人物结构揭示出藏族自我内省忧患意识,通过小喇嘛体现出某种信念困... 万玛才旦的《静静的嘛呢石》电影剧本,开创出真正意义上藏族观念和藏族内向视角的藏族电影剧本书写道路。剧本围绕中心人物小喇嘛建构出总共五个年龄段的人物群像,通过人物结构揭示出藏族自我内省忧患意识,通过小喇嘛体现出某种信念困惑与坚固民族信仰自信的主题。剧本基于小喇嘛编排出包括两个世界(神圣世界与世俗世界)的故事线,超越常规冲突性戏剧结构而建立抵触性戏剧结构,表面上散漫的情节点,实质上设定细致严密。剧本中的"唐僧喇嘛故事"乃至"智美更登故事",创造出"藏族性艺术灵光"的民族性"信仰灵光",成就文本特有生命性的存在。 展开更多

关键词 少数民族电影 藏族电影 电影剧本 静静的嘛呢石 万玛才旦

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万玛才旦与电影法门 被引量：1

10

作者 王小鲁 《电影艺术》 北大核心 2023年第6期88-94,共7页

万玛才旦的作品具有丰富的异质性元素,他本人也是一位拥有深刻个性的导演,他的作品作为文本和他本人作为文本,为中国电影增加了多元性与活力。他的影片既对藏族传统文化进行了祛魅,同时也对其进行了现代转化,并保留了超验的维度。“电... 万玛才旦的作品具有丰富的异质性元素,他本人也是一位拥有深刻个性的导演,他的作品作为文本和他本人作为文本,为中国电影增加了多元性与活力。他的影片既对藏族传统文化进行了祛魅,同时也对其进行了现代转化,并保留了超验的维度。“电影法门”和“第四电影”这两个概念提供理解万玛才旦作品的新角度,也希望以此揭示他所处的文化地形和文化地势,以及他的电影行动所具有的文化意义。万玛才旦的去世是电影界的损失,研究他的电影是对他最好的纪念。 展开更多

关键词 藏语电影 法布施 出离心 空性 电影史

原文传递

浅谈藏语影视译制及其社会功能

11

作者 桑杰才让 《青海民族大学学报（藏文版）》 2022年第1期56-64,共9页

藏语影视译制历经近70年的发展历史,在涉藏地区的文化宣传、社会发展、民族团结等领域发挥了重要作用,一件件藏语译制作品已经成为藏族农牧民群众精神文化享受的重要组成部分。然而,学术界对此疏于研究,社会亦很少关注,本文借鉴译制相... 藏语影视译制历经近70年的发展历史,在涉藏地区的文化宣传、社会发展、民族团结等领域发挥了重要作用,一件件藏语译制作品已经成为藏族农牧民群众精神文化享受的重要组成部分。然而,学术界对此疏于研究,社会亦很少关注,本文借鉴译制相关理论,加上多年的藏语译制工作经验,对藏语影视译制的概念、性质、以及其对群众文化服务的社会功能等做了全面论述。 展开更多

关键词 藏语影视译制 概念 性质 社会功能

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论新世纪民族现实题材电影的创作趋向

12

作者 张松滨 《贵州大学学报（艺术版）》 2014年第2期34-39,共6页

新世纪以来,作为少数民族电影重要组成部分之一的民族现实题材影片大放异彩,成为中国电影一道亮丽的风景。究其原因,叙事策略上的寓言化手法,表现技巧上的现实主义手法以及美学风格上地域风格与个人风格的交相辉映是其主要原因。三者的... 新世纪以来,作为少数民族电影重要组成部分之一的民族现实题材影片大放异彩,成为中国电影一道亮丽的风景。究其原因,叙事策略上的寓言化手法,表现技巧上的现实主义手法以及美学风格上地域风格与个人风格的交相辉映是其主要原因。三者的有机结合,使民族现实题材影片在思想性、艺术性和娱乐性上都达到了新的高度,标志着民族题材电影的发展进入了新的阶段。 展开更多

关键词 全球化 民族寓言 文化认同 藏族新电影

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《撞死了一只羊》:藏语电影的执念与反思——万玛才旦访谈 被引量：13

13

作者 万玛才旦 胡谱忠 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2019年第3期51-56,共6页

《撞死了一只羊》是万玛才旦导演与香港泽东公司合作的新片,本次访谈围绕影片的主题、文化表达、作者电影的市场以及藏语电影的特殊性与创作前景等问题展开了深度对话,探讨了藏语电影的生态以及未来发展的可能性。

关键词 《撞死了一只羊》 文化表达 作者电影 藏语电影

原文传递

《气球》:寓言体及其闭合性文化叙事 被引量：5

14

作者 胡谱忠 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2021年第1期61-63,共3页

讲述藏文化寓言是万玛才旦的创作自觉和习惯,现代与传统的二元对立是他的寓言体藏文化叙事的常规主题。《气球》的核心戏剧冲突是在藏文化的特定文化空间里,现代/科学与传统/宗教两种知识与文化权威的对比和较量,女主角卓嘎的身体成为... 讲述藏文化寓言是万玛才旦的创作自觉和习惯,现代与传统的二元对立是他的寓言体藏文化叙事的常规主题。《气球》的核心戏剧冲突是在藏文化的特定文化空间里,现代/科学与传统/宗教两种知识与文化权威的对比和较量,女主角卓嘎的身体成为了双方较量的战场。而传统文化中的父权体系,从根本上消解了《气球》的女性主义意义建构。最终,现代理性难以真正进入影片的文化叙事,而关于现代与传统的思辨只导向一种闭合性文化叙事。 展开更多

关键词 《气球》 寓言 闭合性文化叙事 藏语电影

原文传递