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超前与保守:爱情故事表象下的困惑——对《梦十夜》第一夜中夏目漱石早期女性观的解析 被引量:1
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作者 陈缪 《丽水学院学报》 2016年第6期46-50,共5页
夏目漱石在《梦十夜》中以梦的形式描绘了风格各异的十个故事,并在其中刻画了不同的女性形象。作为漱石文学创作生涯中的承前启后之作,研究其中的女性形象对于明确漱石的女性观有着重要意义。在第一夜中,漱石通过对男女形象的对比描写... 夏目漱石在《梦十夜》中以梦的形式描绘了风格各异的十个故事,并在其中刻画了不同的女性形象。作为漱石文学创作生涯中的承前启后之作,研究其中的女性形象对于明确漱石的女性观有着重要意义。在第一夜中,漱石通过对男女形象的对比描写以及故事情节中两性角色作用的转换,探讨了男女自我意识觉醒之于爱情的重要性。漱石虽然赞叹女性的美丽,但早期出于男性自我防御的立场,在面对具备自我意识的新时代女性时仍表现出相当的困惑和保守性。 展开更多
关键词 《梦十夜》 夏目漱石 女性形象 自我意识 女性认识
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《梦十夜》第三夜三日译本批评与赏析
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作者 吕铎 《黑河学院学报》 2022年第12期101-103,134,共4页
日本夏目漱石的作品对中国文学创作的影响深远,其早期短篇小说《梦十夜》,标志着其作品开始由初期的浪漫主义转向现实主义。战后日本学界掀起了对于《梦十夜》的研究热潮,随后中国学术界也开始了对《梦十夜》的相关研究。其中,第三夜以... 日本夏目漱石的作品对中国文学创作的影响深远,其早期短篇小说《梦十夜》,标志着其作品开始由初期的浪漫主义转向现实主义。战后日本学界掀起了对于《梦十夜》的研究热潮,随后中国学术界也开始了对《梦十夜》的相关研究。其中,第三夜以明治时期为创作背景,表达了夏目漱石对日本盲目西化的批判,同时也体现了对中国文化所产生的矛盾心理。以吴鸿春译本、张秋明译本和李正伦、李华合译本为例,评价夏目漱石《梦十夜》第三夜的中文译本。 展开更多
关键词 夏目漱石 《梦十夜》 文学翻译 批评赏析
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夏目漱石《梦十夜》第一夜解析——东西方文明的碰撞与本土文化的坚守
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作者 高鹏飞 李亚男 《哈尔滨学院学报》 2014年第1期81-84,共4页
夏目漱石是日本著名作家,被日本人民称为"国民大作家"。在文明开化与自我苦闷的环境下成长起来的夏目漱石,就其思想变化历程而言,是十分痛苦的。绮想缤纷、诡异唯美的《梦十夜》便以一种看似不着边际的构思和精妙的语言反映... 夏目漱石是日本著名作家,被日本人民称为"国民大作家"。在文明开化与自我苦闷的环境下成长起来的夏目漱石,就其思想变化历程而言,是十分痛苦的。绮想缤纷、诡异唯美的《梦十夜》便以一种看似不着边际的构思和精妙的语言反映了夏目漱石对本土文化的深沉热爱与绝不舍弃之情,以及对盲目全盘西化的批判。在彷徨与苦闷的文字中,寄托了作者期盼近代化的成功和对本土文化的坚守。 展开更多
关键词 《梦十夜》 碰撞 东西方文明 本土文化
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文明忧患与个人幽暗意识——夏目漱石《梦十夜》新解 被引量:4
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作者 彭芃 《北京科技大学学报(社会科学版)》 2013年第2期84-87,共4页
《梦十夜》是夏目漱石在前期小说外向的文明批判之余,转向内心的一次心灵书写。对《梦十夜》的解读多有分歧,但首先可以确定的有两点:一,《梦十夜》中有很多故事涉及"等待"主题;二,《梦十夜》中渗透着浓烈的死亡意识,出现诸... 《梦十夜》是夏目漱石在前期小说外向的文明批判之余,转向内心的一次心灵书写。对《梦十夜》的解读多有分歧,但首先可以确定的有两点:一,《梦十夜》中有很多故事涉及"等待"主题;二,《梦十夜》中渗透着浓烈的死亡意识,出现诸多死亡事件和死亡场景。这两个核心主题,是早期漱石带有公共性的文明忧患意识,与其个人内在的来自生的不安与死之梦魇的幽暗意识的混合表达,二者相互交融,构成夏目漱石文学独特的幽玄特征。 展开更多
关键词 《梦十夜》 等待 死亡 文明忧患 个人幽暗意识
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从夏目漱石的创作历程看《梦十夜》的叙事角度
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作者 刘青梅 《绥化学院学报》 2015年第2期61-65,共5页
《梦十夜》是夏目漱石的代表作之一,内容令人费解且形式颇具特色。作者在这部作品中,除了分别在叙述前八个故事和后两个故事中坚持传统意义上的第一人称和第三人称叙事手法之外,又在部分章节中巧妙地将两者不断交织,从漱石的创作历程来... 《梦十夜》是夏目漱石的代表作之一,内容令人费解且形式颇具特色。作者在这部作品中,除了分别在叙述前八个故事和后两个故事中坚持传统意义上的第一人称和第三人称叙事手法之外,又在部分章节中巧妙地将两者不断交织,从漱石的创作历程来看,可以发现这是作者在该时期对叙述风格多样化的不断探索。 展开更多
关键词 《梦十夜》 主观 客观 叙事角度 探索
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爱与死——《野草》与《十夜梦》比较之一 被引量:1
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作者 陈占彪 《绍兴文理学院学报(哲学社会科学版)》 2005年第5期1-5,共5页
“爱与死”是鲁迅的《野草》与夏目漱石的《十夜梦》的一个共同主题。然而,“爱与死”之于鲁迅和夏目漱石来说又是有所区别的,处于道德困境中的鲁迅是用“死”的砖石来建造“爱”的巴别塔,即“向死而爱”,这其中伴随着一种浓重的焦灼不... “爱与死”是鲁迅的《野草》与夏目漱石的《十夜梦》的一个共同主题。然而,“爱与死”之于鲁迅和夏目漱石来说又是有所区别的,处于道德困境中的鲁迅是用“死”的砖石来建造“爱”的巴别塔,即“向死而爱”,这其中伴随着一种浓重的焦灼不安和痛苦不堪;而处于“幻影之盾”中的夏目漱石是用“死”的炭火来锻炼“爱”的真金,即“因死见爱”,这其中伴随着一种淡淡的寂寞无奈和悲哀无助。另外,鲁迅与夏目漱石又都以一种近乎戏谑的方式来反对一种虚假的爱与死。 展开更多
关键词 《野草》 《十夜梦》 爱与死
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《野草》与《十夜梦》形式论 被引量:1
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作者 陈占彪 《吉首大学学报(社会科学版)》 2005年第4期148-153,共6页
鲁迅与夏目漱石这两位中日文学巨擘在文学意义上关系密切,他们的作品集中,有两部作品在形式上具有非常显著的相似性,那就是《野草》与《十夜梦》,这具体表现在一“暗”一“明”两个方面,所谓“暗”就是指这两部作品集中有一部分作品的... 鲁迅与夏目漱石这两位中日文学巨擘在文学意义上关系密切,他们的作品集中,有两部作品在形式上具有非常显著的相似性,那就是《野草》与《十夜梦》,这具体表现在一“暗”一“明”两个方面,所谓“暗”就是指这两部作品集中有一部分作品的意义显得不是那么明朗直露,它们不约而同地采取了一种“我做梦”这种“由具象到抽象”的表达策略。要强调的是,他们现代手法的运用仍是着眼于文章意义表达的完整性;所谓“明”是指这两部作品集中有一部分作品采取了一种“由抽象到具象”的表达策略,这时作者不再是借助写作技巧来极力遮掩自己的内心隐秘,而是通过像《百喻经》里“讲故事”的形式,最直接最明朗地传达出自己想要表达的思想。而这一点又常为研究者所忽视。 展开更多
关键词 《野草》 《十夜梦》 我做梦 讲故事
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