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从蒙特威尔第的歌剧《唐克莱蒂与克罗林达之战》看巴洛克时期的歌剧及声乐作品的作曲技法
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作者 贾棣然 《歌剧》 2015年第A01期62-71,共10页
本文以巴洛克时期的歌剧及声乐作品的代表人物蒙特威尔第创作的歌剧《唐克莱蒂与克罗林达之战》为例,分析并介绍了被他自己称为"第二实践"的一种新的作曲方式,而这种方式是与旧的被他称为"第一实践"的作曲方式相对... 本文以巴洛克时期的歌剧及声乐作品的代表人物蒙特威尔第创作的歌剧《唐克莱蒂与克罗林达之战》为例,分析并介绍了被他自己称为"第二实践"的一种新的作曲方式,而这种方式是与旧的被他称为"第一实践"的作曲方式相对而言的。在他的"第二实践"的作曲模式中,戏剧的主角占主导地位,因为戏剧的主角就蕴含了和声与节律,从而歌词意思的表达就上升到首位,而朗诵调是其音乐所坚持的元素,不仅是将音乐服务于歌词,而且给朗诵调赋予了无限的生命力。那时的音乐作曲徘徊在新老两种流派之间,巴洛克时期旨在解决老的复调对位作曲法与新的更加和谐的作曲法之间的冲突,是用一种将新老两种作曲法都阐明出来的新方式。 展开更多
关键词 巴洛克(Barocco) 克劳迪奥·蒙特威尔第(Claudio Monteverdi) 第一实践(prima prattica)与第二实践(seconda prattica) 《唐克莱蒂与克罗林达之战(Combattimento di tancredi e Clorinda)》 不谐和(dissonanze) 激动的类型(stile concitato) 装饰(Retorica)
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