形体动作方法在中国的接受与批判--兼论形体动作方法概念的内涵与外延 被引量：5

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作者 罗琦 《戏剧（中央戏剧学院学报）》 CSSCI 北大核心 2018年第1期104-119,共16页

形体动作方法作为斯坦尼斯拉夫斯基体系发展的最高峰,于20世纪50年代被引入中国后,对中国话剧产生了巨大影响。北京人民艺术剧院将该方法视作自己演剧风格的奠基构成。本文首先对形体动作方法的译名进行辨析,包括梳理"动作"与... 形体动作方法作为斯坦尼斯拉夫斯基体系发展的最高峰,于20世纪50年代被引入中国后,对中国话剧产生了巨大影响。北京人民艺术剧院将该方法视作自己演剧风格的奠基构成。本文首先对形体动作方法的译名进行辨析,包括梳理"动作"与"行动"术语翻译所引发的争议,研究其所反映出的问题;其次就形体动作方法的内涵与外延,其与行动分析方法、小品方法的关系展开思考,为进一步研究其在中国的传播奠定基础。 展开更多

关键词 斯坦尼斯拉夫斯基体系 形体动作方法 行动分析 小品方法 规定情境

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论行动分析法与形体动作方法——克涅别尔、托夫斯托诺戈夫对行动分析法的不同解读

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作者 陈世雄 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2024年第2期1-17,共17页

“行动分析法”和“形体动作方法”这两个术语虽然都包含“动作/行动”这一词根,但二者在根源上是有所区别的。尽管“形体动作方法”曾经受到斯坦尼斯拉夫斯基本人和许多人的赞扬,但是,“行动分析法”比“形体动作方法”更容易被排戏的... “行动分析法”和“形体动作方法”这两个术语虽然都包含“动作/行动”这一词根,但二者在根源上是有所区别的。尽管“形体动作方法”曾经受到斯坦尼斯拉夫斯基本人和许多人的赞扬,但是,“行动分析法”比“形体动作方法”更容易被排戏的演员和其他参与者所理解。克涅别尔异常敏锐和清晰地领悟到斯坦尼斯拉夫斯基关于戏剧、角色分析,以及排练方法的最后结论,完成了“行动分析法”的理论提炼和铸造工作,包括对心灵、身体的探索,以及排练过程中对戏剧情节的演习。托夫斯托诺戈夫论述了“行动分析法”的实践结论总和:斯坦尼体系的前后连贯性、防止“精神生活”与“身体生活”脱节、不间断的冲突、正确地找到事件的链条、小品方法与即兴创造。此外,“行动分析法”和“形体动作方法”也是戏曲研究很好的参照物。 展开更多

关键词 斯坦尼斯拉夫斯基体系 行动分析法 形体动作方法 小品方法 即兴创造 克涅别尔 托夫斯托诺戈夫

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行动分析法与斯坦尼斯拉夫斯基演剧遗产

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作者 李贤年 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2024年第2期18-31,共14页

“行动分析法”是斯坦尼斯拉夫斯基晚年演剧探索的结晶,可谓集斯坦尼斯拉夫斯基体系之大成。它出色地联系和整理了斯坦尼斯拉夫斯基各个时期的重要发现,倡导演员以“行动”为基石,以“事件”为核心,积极主动地通过“即兴小品”的形式深... “行动分析法”是斯坦尼斯拉夫斯基晚年演剧探索的结晶,可谓集斯坦尼斯拉夫斯基体系之大成。它出色地联系和整理了斯坦尼斯拉夫斯基各个时期的重要发现,倡导演员以“行动”为基石,以“事件”为核心,积极主动地通过“即兴小品”的形式深入分析剧本和角色,最终实现“从自我出发,进入角色”的鲜活表演状态。此法和形体行动方法虽有细节差异,但在精神实质上别无二致,其分歧由斯坦尼斯拉夫斯基体系不同的继承者言说所致。中国戏剧界有必要在接受此法的过程中重新认识斯坦尼斯拉夫斯基体系。 展开更多

关键词 行动分析法 斯坦尼斯拉夫斯基体系 克涅别尔 形体行动方法 导表演艺术

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后戏剧时代与斯坦尼斯拉夫斯基体系的适用性 被引量：2

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作者 钱珏 徐煜 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2018年第6期17-25,共9页

面对后戏剧时代各种纷至沓来的表演训练法,斯坦尼斯拉夫斯基体系曾经无需怀疑的权威性和可靠性受到了冲击。但是这些训练方式依然让人联想起斯氏体系的某些训练,例如"解放天性"练习、感觉练习等。事实上,1980年代开始的话剧... 面对后戏剧时代各种纷至沓来的表演训练法,斯坦尼斯拉夫斯基体系曾经无需怀疑的权威性和可靠性受到了冲击。但是这些训练方式依然让人联想起斯氏体系的某些训练,例如"解放天性"练习、感觉练习等。事实上,1980年代开始的话剧变革运动中,斯氏体系已经开始动摇。人们习惯把布莱希特的戏剧流派与斯氏体系进行比较,然而斯氏体系是完整的表演训练体系,而布莱希特对表演的要求仅仅停留在概念中,缺乏完整的原理和实施方法,两者并不具备可比性。当代许多后戏剧训练方法,都声称受到斯氏体系的影响,原因是其发现斯氏体系不仅在追求逼真和生活感,而且还具有解放并唤起演员天性的思想和方法。 展开更多

关键词 斯坦尼斯拉夫斯基体系 演员训练 天性 布莱希特

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再谈斯坦尼斯拉夫斯基戏剧观念的现实主义性 被引量：2

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作者 董晓 《俄罗斯文艺》 CSSCI 2017年第4期34-41,共8页

斯坦尼斯拉夫斯基戏剧体系作为世界两大戏剧体系之一,以鲜明的现实主义倾向著称于世。这既成为斯坦尼斯拉夫斯基戏剧体系的标志,亦成为后来多次被人诟病的主要原因。在20世纪以来的对斯坦尼斯拉夫斯基戏剧观念的诸多批评中,有一种观念... 斯坦尼斯拉夫斯基戏剧体系作为世界两大戏剧体系之一,以鲜明的现实主义倾向著称于世。这既成为斯坦尼斯拉夫斯基戏剧体系的标志,亦成为后来多次被人诟病的主要原因。在20世纪以来的对斯坦尼斯拉夫斯基戏剧观念的诸多批评中,有一种观念比较普遍,即认为斯坦尼斯拉夫斯基的表演艺术理念局限于现实主义艺术观念,因而显得过于陈旧。但是,斯坦尼斯拉夫斯基的现实主义戏剧表演艺术理念并非如人们所想像的那样保守和陈旧,它所秉持的一些戏剧艺术理念不仅仅代表了现实主义戏剧理念,更包含了戏剧表演艺术的根本性的、实质性的理念,体现了戏剧艺术的基本的、本质的特征。此外,斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧表演艺术理念具有开放性特质,这与后来人们对它的种种批评并不相符。真正理解斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧表演艺术观念,必须矫正以往对它的种种误解。这是深入研究斯坦尼斯拉夫斯基戏剧表演艺术理念,以实现戏剧艺术的真正发展和创新的前提。 展开更多

关键词 斯坦尼斯拉夫斯基体系 现实主义 体验说

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无实物练习与无实物表演的当下功能与意义 被引量：1

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作者 高鸽 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2018年第6期117-127,共11页

本文以斯坦尼体系和"方法派"训练为基础,探讨了演员的无实物练习与无实物表演。在今天的表演教学中,演员们为了"台词训练"依然在早功和晚课中练习着呼吸和吐字发声,却极少为了"表演训练"做无实物练习,然... 本文以斯坦尼体系和"方法派"训练为基础,探讨了演员的无实物练习与无实物表演。在今天的表演教学中,演员们为了"台词训练"依然在早功和晚课中练习着呼吸和吐字发声,却极少为了"表演训练"做无实物练习,然而事实上,无实物练习作为一种训练演员的方法,几乎包含了演员内外部素质的所有的元素训练。表演艺术就是行动的艺术,无实物练习就是训练演员下意识地完成有目的、有逻辑顺序性的形体动作;养成动作性想象的习惯;并应用行体动作的工作方法在规定情境中完成任务。无实物练习是表演基础教学阶段中一个非常重要的训练方法,而无实物表演又对构建戏剧舞台时空起着重要作用。 展开更多

关键词 无实物练习 斯坦尼体系 阿德勒 无实物表演 无对象交流

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《在延安文艺座谈会上的讲话》前后水华的戏剧创作 被引量：1

7

作者 汤梦箫 《戏剧（中央戏剧学院学报）》 CSSCI 北大核心 2013年第1期26-34,共9页

本文选取1949年之前水华的戏剧活动作为研究对象,通过在《讲话》前后创作面貌的转变试图勾勒出水华这一时期的艺术观念,从而对其思想方法和创作变化做出较为清晰地描述,以此为水华在新中国成立后的电影创作研究提供支撑。

关键词 《讲话》 艺术观 斯坦尼体系 大众化

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布莱希特与中国戏曲简论 被引量：1

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作者 王复民 《文化艺术研究》 2014年第1期82-86,共5页

德国戏剧家布莱希特对中国戏曲情有独钟,因为他认为中国戏曲的表现方法及程式惯例与他的所谓"陌生化"及"间离"效果理论是一致的。不过他认为中国戏曲演员的表演是"冷静"的、不需要运用感情的以及演员与... 德国戏剧家布莱希特对中国戏曲情有独钟,因为他认为中国戏曲的表现方法及程式惯例与他的所谓"陌生化"及"间离"效果理论是一致的。不过他认为中国戏曲演员的表演是"冷静"的、不需要运用感情的以及演员与角色是"间离"的艺术观点则是错误的。 展开更多

关键词 布莱希特戏剧理论 中国戏曲 程式 陌生化 间离 斯坦尼斯拉夫斯基体系

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斯坦尼斯拉夫斯基体系与戏曲改革

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作者 郭玉琼 《戏剧（中央戏剧学院学报）》 CSSCI 北大核心 2014年第3期61-69,共9页

20世纪50年代,中国戏剧界独尊斯坦尼斯拉夫斯基体系,片面地理解、教条地运用斯坦尼体系给戏曲改革带来了较为消极的影响。这一后果激发了戏曲理论界探索斯坦尼体系的紧迫感,并最终取得突出成就。学习斯坦尼体系并构建中国戏曲演剧体系... 20世纪50年代,中国戏剧界独尊斯坦尼斯拉夫斯基体系,片面地理解、教条地运用斯坦尼体系给戏曲改革带来了较为消极的影响。这一后果激发了戏曲理论界探索斯坦尼体系的紧迫感,并最终取得突出成就。学习斯坦尼体系并构建中国戏曲演剧体系是戏曲艺术的革新目的。 展开更多

关键词 斯坦尼斯拉夫斯基体系 戏曲 改革

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梅耶荷德在全苏导演会议上的演讲

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作者 陈世雄(译) 《戏剧（中央戏剧学院学报）》 CSSCI 北大核心 2020年第1期89-107,共19页

本文包括两部分,一是1939年6月15日梅耶荷德在全苏导演会议上的发言;二是俄罗斯著名戏剧史家费尔德曼在发布这篇珍贵史料时,所写前言中的一小部分。发言全文的正式公开,提供了一份权威的历史文献,证明了梅耶荷德确实是"出生就带着... 本文包括两部分,一是1939年6月15日梅耶荷德在全苏导演会议上的发言;二是俄罗斯著名戏剧史家费尔德曼在发布这篇珍贵史料时,所写前言中的一小部分。发言全文的正式公开,提供了一份权威的历史文献,证明了梅耶荷德确实是"出生就带着革命者-创新者的灵魂",一直到生命的终点。这样一位对祖国、对艺术事业无限忠诚的天才导演,确实值得人们尊敬和纪念。在梅耶荷德殉难80周年之际,谨将这篇演讲稿件奉献给中国读者。 展开更多

关键词 梅耶荷德 自我批评 形式主义 斯坦尼斯拉夫斯基体系

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外形动作的探寻——以1943年中万《虎符》公演为中心的考察

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作者 段丽 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2021年第4期122-133,共12页

1943年,中国万岁剧团在重庆首演郭沫若的历史剧《虎符》。在此之前,剧组继承了《棠棣之花》《屈原》的经验,希望能从戏曲动作中提炼出适宜剧作情调的形体韵律与外形动作。同时,又期待借助对斯坦尼体系的学习,在排演中将"建立现实... 1943年,中国万岁剧团在重庆首演郭沫若的历史剧《虎符》。在此之前,剧组继承了《棠棣之花》《屈原》的经验,希望能从戏曲动作中提炼出适宜剧作情调的形体韵律与外形动作。同时,又期待借助对斯坦尼体系的学习,在排演中将"建立现实主义的演出体系""斯坦尼体系中国化"与"建立演剧的民族风格气派"的关系辨正清晰。但最终演员们在角色外形动作上流露出的乏力,还是暴露出重庆剧人面对斯坦尼体系、中国戏曲两者夹缠式学习时的困惑状态。大后方职业剧团对中国演剧的品格孕育,仍需风格化演出的高频率历练以及剧人专业化形体技术能力的整体提升。 展开更多

关键词 郭沫若 虎符 外形动作 斯坦尼体系

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从自发到自觉:斯坦尼斯拉夫斯基体系与现代话剧导演艺术的深度融合

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作者 霍小宁 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2015年第1期32-41,共10页

在中国现代话剧发展史上,斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系的引入是社会革命特殊环境下的产物。在短短的十几年间,斯氏体系对话剧导演艺术的指导取得了丰硕的成果。本文大致分成三个方面:一是其与中国导演实践经验的融合;二是与中国话剧导演实... 在中国现代话剧发展史上,斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系的引入是社会革命特殊环境下的产物。在短短的十几年间,斯氏体系对话剧导演艺术的指导取得了丰硕的成果。本文大致分成三个方面:一是其与中国导演实践经验的融合;二是与中国话剧导演实践融合的理论总结;三是中国导演学习运用斯氏体系的教条化倾向及反拨。 展开更多

关键词 斯氏体系 导演实践 导演理论 现代话剧

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陈明正戏剧表导演艺术思想的三个向度

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作者 吴靖青 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2018年第6期36-45,共10页

本文从学术深度、学派广度、艺术与人格高度这三个向度探讨了"南方话剧的一面旗帜"陈明正教授的表导演艺术思想。从学术深度说,他深刻地理解了斯坦尼体系,并使之"再度体系化",构建了演员"行动的总谱";从... 本文从学术深度、学派广度、艺术与人格高度这三个向度探讨了"南方话剧的一面旗帜"陈明正教授的表导演艺术思想。从学术深度说,他深刻地理解了斯坦尼体系,并使之"再度体系化",构建了演员"行动的总谱";从学派广度说,他立足现实主义,并辩证地对多种表导演门派兼收并蓄,其作品大气厚重、风格多样;从艺术与人格高度说,他的表演教学和导演作品纳入了"最高任务意识",他对"真善美"的不懈追求使他进入了"戏入诗格"的境界。 展开更多

关键词 陈明正 斯坦尼体系 再度体系化 现实主义 兼收并蓄 最高任务意识 真善美 戏入诗格

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斯氏体系中的符号化建制——析“单位与任务”中的动作观点

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作者 杨竣淇 《新疆艺术学院学报》 2024年第3期21-27,共7页

“单位与任务”是斯坦尼斯拉夫斯基演剧理论体系中的一组重要元素概念,它不仅是一种对进入与把握斯氏演剧理论体系具有指导性意义的操作方法,更重要的是,“单位与任务”已经是一组从根本上触及戏剧基础理论的重要概念。斯氏盯准作为戏... “单位与任务”是斯坦尼斯拉夫斯基演剧理论体系中的一组重要元素概念,它不仅是一种对进入与把握斯氏演剧理论体系具有指导性意义的操作方法,更重要的是,“单位与任务”已经是一组从根本上触及戏剧基础理论的重要概念。斯氏盯准作为戏剧表现手段的动作来确定“单位与任务”的实质与关系,视动作为符号而来对戏剧的表意功能予以剖判,将以往直接从“所指”(结构、情节、主题)入手转化为以“能指”(动作)进入而通达“所指”。 展开更多

关键词 “单位与任务” 动作 斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系 戏剧动作二重性

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