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“还原越多,给予越多”——宁古塔满族“萨满鼓”宗教现象初探 被引量：3
1
作者 关杰 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2015年第4期19-24,41,共7页
在宁古塔满族人居住地,"萨满鼓"之韵律、节奏、节拍、敲击的态势和力量各不相同。但有一点相同,即孕育着"萨满鼓"之神圣中心的"老三点",这是万变不离其宗的一个基本点,是各家各户"鼓"最原初的... 在宁古塔满族人居住地,"萨满鼓"之韵律、节奏、节拍、敲击的态势和力量各不相同。但有一点相同,即孕育着"萨满鼓"之神圣中心的"老三点",这是万变不离其宗的一个基本点,是各家各户"鼓"最原初的神显基质。"满族仪式"之所以从头到尾一直都贯穿着"萨满鼓"的敲击声而不间断,并在"西炕"这一圣地自显其身,就是为了能够让族人不断地感悟和体味那个神圣自显的原初意向,体会神显的连续性和永恒性特质。 展开更多
关键词 本质直观 主观给予 宗教现象 宁古塔满族 萨满鼓
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北亚鼓圈——中俄萨满响器谱系研究的两个“半圆” 被引量：1
2
作者 刘桂腾 《北方音乐》 2022年第3期7-23,共17页
19世纪末至20世纪初,北亚鼓圈渐成为国际萨满文化研究的“热圈”。而当黑龙江/阿穆尔河成为中俄两国界河时,这个鼓圈也随之分为两个“半圆”。文章将中国萨满音乐的田野考察成果与俄罗斯民族学文献相勾连,并与欧洲博物馆发现的北亚萨满... 19世纪末至20世纪初,北亚鼓圈渐成为国际萨满文化研究的“热圈”。而当黑龙江/阿穆尔河成为中俄两国界河时,这个鼓圈也随之分为两个“半圆”。文章将中国萨满音乐的田野考察成果与俄罗斯民族学文献相勾连,并与欧洲博物馆发现的北亚萨满文物交集互文,通过个案描述与比较,追溯萨满鼓的文化原型,为完整的北亚萨满响器谱系建构打下基础,进而促进世界三大萨满鼓圈的比较研究——书写一部完整的萨满鼓生命史。 展开更多
关键词 北亚鼓圈 响器谱系 萨满鼓 泰加林型 黑龙江型 文化原型
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萨满神鼓的造型与鼓面绘画(上) 被引量：1
3
作者 王纪 王全 《通化师范学院学报》 2008年第7期74-78,共5页
萨满神鼓是萨满祭祀时使用的重要法器,许多神鼓鼓面上绘有图案,内容繁纷,造型各异,是萨满文化的精萃,具有很高的艺术价值。
关键词 萨满神鼓 鼓面绘画 多姿多彩 艺术特色
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萨满神鼓的造型与鼓面绘画(下) 被引量：1
4
作者 王纪 王全 《通化师范学院学报》 2008年第9期42-45,共4页
萨满神鼓是萨满祭祀时使用的重要法器,许多神鼓鼓面上绘有图案,内容繁纷.造型各异,是萨满文化的精萃,具有很高的艺术价值。
关键词 萨满神鼓 鼓面绘画 多姿多彩 艺术特色
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舞动的皮鼓——蒙古族民间鼓舞浅析
5
作者 杨福茹 《内蒙古大学艺术学院学报》 2009年第1期124-127,共4页
鼓与舞,自古就有着不解之缘。蒙古族鼓舞的代表是萨满舞(又称"博")、太平鼓舞和查玛,并具备从宗教性过渡到娱乐性、表演性与参与性并存、乐舞文化、交流融合性等特征。在经历了萨满祭祀、民间自娱的阶段后,发展到了舞台表演... 鼓与舞,自古就有着不解之缘。蒙古族鼓舞的代表是萨满舞(又称"博")、太平鼓舞和查玛,并具备从宗教性过渡到娱乐性、表演性与参与性并存、乐舞文化、交流融合性等特征。在经历了萨满祭祀、民间自娱的阶段后,发展到了舞台表演阶段。 展开更多
关键词 蒙古族 鼓舞 萨满鼓
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满族“萨满鼓”展演的“形而上” 被引量：7
6
作者 关杰 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2017年第4期41-49,79,共10页
对满族"萨满鼓"之"看得见和摸得着"的"形而下"研究,仅仅完成了研究的一半。根据宗教现象学之意向性理论,即"意识在自身活动中具有构造出对象的能力,自我意识不仅包含对象,而且赋予对象以意义。"... 对满族"萨满鼓"之"看得见和摸得着"的"形而下"研究,仅仅完成了研究的一半。根据宗教现象学之意向性理论,即"意识在自身活动中具有构造出对象的能力,自我意识不仅包含对象,而且赋予对象以意义。"从这个维度重新解读满族"萨满鼓",使我们看到了更为广阔的"形而上"研究范畴和空间,即看到那个推动"萨满鼓"展演的意向发出的原点——超越经验,从不显现,但却通过"显现者"——满族察玛所敲击的"萨满鼓"来显示自身秘密的"惟一者",并通过"形而下"与"形而上"这个有序和谐的发展链条,找到"萨满鼓"展演的"事情本身"——对真理和自由的揭示意义所在。 展开更多
关键词 满族“萨满鼓” 形而上 意向性 事情本身
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达斡尔族与科尔沁蒙古族萨满乐器比较 被引量：4
7
作者 佟占文 《内蒙古大学艺术学院学报》 2006年第2期37-41,共5页
以科尔沁草原和呼伦贝尔草原田野调查的材料为依据,对达斡尔族和蒙古族的萨满鼓和铜镜比较发现,两地域的两个民族的萨满乐器具有鲜明的共同特征。而由于民族形成的历史条件、地理环境等诸因素的不同,从而形成的萨满乐器之差异体现出的... 以科尔沁草原和呼伦贝尔草原田野调查的材料为依据,对达斡尔族和蒙古族的萨满鼓和铜镜比较发现,两地域的两个民族的萨满乐器具有鲜明的共同特征。而由于民族形成的历史条件、地理环境等诸因素的不同,从而形成的萨满乐器之差异体现出的不同民族和同一民族不同,地域间萨满文化的民间风格和地域特色。 展开更多
关键词 达斡尔族 科尔沁蒙古族 萨满乐器 萨满鼓 铜镜
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萨满祭祀歌舞中的神鼓与腰铃探微 被引量：2
8
作者 宫龙丹 刘莉 《吉林艺术学院学报》 2008年第3期48-50,共3页
神鼓和腰铃作为萨满祭祀歌舞的主要伴奏乐器,由于在祭祀过程中扮演着与鬼魂战斗的武器、通神工具的角色,与通常意义上的乐器在形制、表演方法、作用等方面有着本质性的区别。本文从这几个方面入手,试图揭开萨满祭祀歌舞中神鼓与腰铃的... 神鼓和腰铃作为萨满祭祀歌舞的主要伴奏乐器,由于在祭祀过程中扮演着与鬼魂战斗的武器、通神工具的角色,与通常意义上的乐器在形制、表演方法、作用等方面有着本质性的区别。本文从这几个方面入手,试图揭开萨满祭祀歌舞中神鼓与腰铃的神秘面纱。 展开更多
关键词 萨满祭祀 神鼓、腰铃
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