拉赫玛尼诺夫的时代与他的《音画练习曲》 被引量：9

1

作者 罗巍 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2014年第1期134-141,共8页

拉赫玛尼诺夫集作曲家、钢琴家、指挥家于一身,他的音乐作为一种具有巨大艺术意义的现象,走进俄罗斯音乐的历史。他的名字至今仍与俄罗斯艺术及时代紧密地联系在一起。其创作成熟期的两册《音画练习曲》(OP33和OP 39)展示了其以丰富的... 拉赫玛尼诺夫集作曲家、钢琴家、指挥家于一身,他的音乐作为一种具有巨大艺术意义的现象,走进俄罗斯音乐的历史。他的名字至今仍与俄罗斯艺术及时代紧密地联系在一起。其创作成熟期的两册《音画练习曲》(OP33和OP 39)展示了其以丰富的生活联想、辉煌的技巧与高超的表现力相结合,这些作品具有强大的生命力,极高的美学价值,形成自己的风格,至今仍以优美和真诚感动着人们。 展开更多

关键词 拉赫玛尼诺夫(Serge rachmaninoff 1873—1943) 俄罗斯音乐历史 《音画练习曲》(OP33 OP 39) 时代 美学价值

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拉赫玛尼诺夫的“接受史”透视 被引量：3

2

作者 杨燕迪 《北方音乐》 2023年第1期8-18,68,共12页

拉赫玛尼诺夫作为20世纪音乐中的一名“保守派”作曲家,长期以来虽然在演出市场和普通听众中享有盛誉,但在专业音乐圈和学术-批评界却时常遭到贬斥。文章对拉赫玛尼诺夫的接受史状况分四个方面(演出市场与大众接受、学术-批评界的态度... 拉赫玛尼诺夫作为20世纪音乐中的一名“保守派”作曲家,长期以来虽然在演出市场和普通听众中享有盛誉,但在专业音乐圈和学术-批评界却时常遭到贬斥。文章对拉赫玛尼诺夫的接受史状况分四个方面(演出市场与大众接受、学术-批评界的态度、苏联的情况、中国和当前世界的状况)做出概括性梳理和透视性解读,进而思考了拉赫玛尼诺夫接受史所引发的音乐史学方法论启示和相关创作美学问题。 展开更多

关键词 拉赫玛尼诺夫 俄罗斯音乐 苏联音乐 接受史 音乐史学 创作美学

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拉赫玛尼诺夫和他的艺术歌曲 被引量：6

3

作者 余洁 《长江大学学报（社会科学版）》 2007年第4期136-137,共2页

拉赫玛尼诺夫的艺术歌曲线条宽广流畅,旋律优美动人,以真挚的思想感情和新颖独特的音乐表现手法将俄罗斯的艺术歌曲创作推向了新的高峰。

关键词 拉赫玛尼诺夫 艺术歌曲 浪漫曲 钢琴声部

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论拉赫玛尼诺夫钢琴协奏曲的艺术特征 被引量：5

4

作者 王静 《湘南学院学报》 2008年第4期92-96,107,共6页

拉赫玛尼诺夫的作品涉及交响乐、室内乐、合唱曲、钢琴独奏曲、声乐浪漫曲等众多领域,其中钢琴作品最为人们所熟知。钢琴作协奏曲是他的代表作品中最为突出的一种体裁,以其钢琴协奏曲为着眼点,通过旋律、和声、结构、钢琴和乐队的处理... 拉赫玛尼诺夫的作品涉及交响乐、室内乐、合唱曲、钢琴独奏曲、声乐浪漫曲等众多领域,其中钢琴作品最为人们所熟知。钢琴作协奏曲是他的代表作品中最为突出的一种体裁,以其钢琴协奏曲为着眼点,通过旋律、和声、结构、钢琴和乐队的处理使用等几个视角,可以窥见他创作的基本手法和艺术特征。 展开更多

关键词 拉赫玛尼诺夫 协奏曲 创作手法 风格特征

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俄罗斯白银时代音乐中的现代性诉求——拉赫玛尼诺夫与斯克里亚宾的音乐风格比较 被引量：1

5

作者 周婉怡 杨燕迪 《北方音乐》 2023年第4期7-15,共9页

白银时代的俄罗斯音乐在社会动荡、文化变迁、政治变革的特殊背景下,从浪漫主义逐渐转向现代主义,出现了俄罗斯音乐历史上具有世界影响力的伟大作曲家:拉赫玛尼诺夫与斯克里亚宾。面对白银时代音乐文化生活中全方位的现代性焦虑,两位作... 白银时代的俄罗斯音乐在社会动荡、文化变迁、政治变革的特殊背景下,从浪漫主义逐渐转向现代主义,出现了俄罗斯音乐历史上具有世界影响力的伟大作曲家:拉赫玛尼诺夫与斯克里亚宾。面对白银时代音乐文化生活中全方位的现代性焦虑,两位作曲家积极尝试用音乐解决民族二元性问题,从不同方向探索了克服音乐创作主要矛盾的思想理路。通过比较研究拉赫玛尼诺夫与斯克里亚宾音乐风格的心理向度、表现意涵与审美品质等方面的异同,白银时代俄罗斯主流音乐创作中的现代性诉求得到了进一步验证,同时,这两种现代性音乐风格也深刻诠释了俄罗斯白银时代的焦虑、矛盾与统一。 展开更多

关键词 俄罗斯 白银时代 现代性 拉赫玛尼诺夫 斯克里亚宾

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拉赫玛尼诺夫《d小调第三钢琴协奏曲》的思想意义 被引量：1

6

作者 伍维曦 《北方音乐》 2023年第3期27-34,共8页

谢尔盖·拉赫玛尼诺夫的《d小调第三钢琴协奏曲》是一部经典的20世纪音乐文献。该文以“文艺学式”的评论手法,对这部杰作的意义做特定思想语境的阐发,在理解音乐作品的内涵同时,对其所产生的“长时段环境”、其风格和体裁要素的复... 谢尔盖·拉赫玛尼诺夫的《d小调第三钢琴协奏曲》是一部经典的20世纪音乐文献。该文以“文艺学式”的评论手法,对这部杰作的意义做特定思想语境的阐发,在理解音乐作品的内涵同时,对其所产生的“长时段环境”、其风格和体裁要素的复杂关联性进行论述,继而对拉赫玛尼诺夫所代表的20世纪俄罗斯音乐家与西方现代音乐的关系,进行再思考。 展开更多

关键词 拉赫玛尼诺夫 《D小调第三钢琴协奏曲》 协奏曲 浪漫主义 20世纪 俄罗斯精神

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音乐表演专业“音乐分析”教学二例 被引量：2

7

作者 张璟 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2015年第4期25-34,共10页

文章是作者根据"第三届全国音乐分析学学术研讨会"上的主题发言整理而成。基于作者为"音乐表演"专业开设的两门有关"音乐分析"的课程,通过两个课例,强调音乐分析应服务音乐表演、应真正成为作家作品和表... 文章是作者根据"第三届全国音乐分析学学术研讨会"上的主题发言整理而成。基于作者为"音乐表演"专业开设的两门有关"音乐分析"的课程,通过两个课例,强调音乐分析应服务音乐表演、应真正成为作家作品和表演者之间的纽带。 展开更多

关键词 教学 音乐分析 音乐表演 [俄]拉赫玛尼诺夫(Sergei Vasilievich rachmaninoff 1873-1943) 艺术歌曲《春潮》op.14 no.11 [美籍奥地利]勋伯格(Arnold Schoenberg 1874-1951) 《钢琴组曲》op.25第一乐章

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用声音表达时代——斯克里亚宾和拉赫玛尼诺夫的音乐风格探究

8

作者 程妍 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2023年第4期122-127,共6页

19世纪末20世纪初的俄罗斯处于欧洲革命运动的中心,时代变迁的动荡在20世纪初期表现得尤为明显。在历史的转型阶段,俄罗斯的政治、经济和文化都发生了巨变,各种进步新潮的哲学思想涌入人们视野,从而使这个时期与文化艺术相关的领域都受... 19世纪末20世纪初的俄罗斯处于欧洲革命运动的中心,时代变迁的动荡在20世纪初期表现得尤为明显。在历史的转型阶段,俄罗斯的政治、经济和文化都发生了巨变,各种进步新潮的哲学思想涌入人们视野,从而使这个时期与文化艺术相关的领域都受到了深远的影响,世纪之交的俄罗斯音乐风格也在不断变化和发展。亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾和谢尔盖·瓦西里耶维奇·拉赫玛尼诺夫作为该时期最具代表性的两位作曲家,对20世纪以后的俄罗斯音乐发展起到了重要作用。本文通过分析斯克里亚宾与拉赫玛尼诺夫的音乐创作与表演风格美学,探索该时期音乐风格的多样化与多种音乐语言表达。 展开更多

关键词 斯克里亚宾 拉赫玛尼诺夫 俄罗斯音乐

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故土、传媒与革新——拉赫玛尼诺夫的三重音乐天地

9

作者 康啸 《北方音乐》 2023年第1期19-27,共9页

毋庸置疑,俄罗斯作曲家拉赫玛尼诺夫是20世纪严肃音乐领域作品最受欢迎的作曲家之一。他在艺术及学术领域所引发的争论与他创作受欢迎的程度形成了鲜明的对比。俄罗斯、西欧和美国,是作为拉赫玛尼诺夫最为重要的三个艺术栖身地。俄罗斯... 毋庸置疑,俄罗斯作曲家拉赫玛尼诺夫是20世纪严肃音乐领域作品最受欢迎的作曲家之一。他在艺术及学术领域所引发的争论与他创作受欢迎的程度形成了鲜明的对比。俄罗斯、西欧和美国,是作为拉赫玛尼诺夫最为重要的三个艺术栖身地。俄罗斯的文化根基、美国的唱片及电影市场,以及欧洲对于音符革命的思想冲击,共同作用下形成了拉赫玛尼诺夫的音乐世界。文章通过比较拉氏与斯克里亚宾、斯特拉文斯基、普罗科菲耶夫这三位俄罗斯同胞的音乐风格,探究拉氏音乐特质及他在历史中的地位、评价等话题,进而观察20世纪以来西方的政治社会生态。 展开更多

关键词 拉赫玛尼诺夫 俄罗斯文化根脉 唱片与电影 音乐的革命 历史评价

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坚守与回望:拉赫玛尼诺夫《交响舞曲》意蕴解读

10

作者 刘禹君 《北方音乐》 2023年第1期28-34,137,共8页

1917年之后,俄罗斯作曲家拉赫玛尼诺夫旅居海外,其音乐创作明显减少,仅完成六部主要作品,其中的《交响舞曲》是他的“天鹅之歌”。在这部作品中,拉氏呈现出极具辨识度的抒情旋律,还引用自己多部旧作的音乐主题,充分展现了他典型的作曲... 1917年之后,俄罗斯作曲家拉赫玛尼诺夫旅居海外,其音乐创作明显减少,仅完成六部主要作品,其中的《交响舞曲》是他的“天鹅之歌”。在这部作品中,拉氏呈现出极具辨识度的抒情旋律,还引用自己多部旧作的音乐主题,充分展现了他典型的作曲风格。作品通过“末日经”和《彻夜祈祷》主题的运用,强调了宗教因素在其创作中的核心地位,也深化了这部作品的情感内涵。 展开更多

关键词 拉赫玛尼诺夫 《交响舞曲》 “末日经” 《彻夜祈祷》

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论拉赫玛尼诺夫钢琴作品中的悲剧性 被引量：2

11

作者 宋彦斌 《怀化学院学报》 2011年第9期82-86,共5页

悲剧一直都是艺术家们创作的永恒主题,而拉赫玛尼诺夫作为19世纪末20世纪初俄罗斯最具有影响力的浪漫主义指挥家、作曲家和演奏家更是将悲剧性在作品发挥到了极致。动荡的社会、忧郁的民族特征、曲折的个人经历以及姊妹艺术的影响是其... 悲剧一直都是艺术家们创作的永恒主题,而拉赫玛尼诺夫作为19世纪末20世纪初俄罗斯最具有影响力的浪漫主义指挥家、作曲家和演奏家更是将悲剧性在作品发挥到了极致。动荡的社会、忧郁的民族特征、曲折的个人经历以及姊妹艺术的影响是其悲剧性产生的原因,而作品中的"钟声"形象、"死亡主题"、忧郁的旋律、动荡的节奏节拍、暗淡的和声、忧伤的调性布局、包含张力的力度等方面更是具体的表现出了悲剧性。只有透析了拉赫玛尼诺夫的悲剧性才能更真实的表现出他的悲,才能演奏出真正的拉赫玛尼诺夫。 展开更多

关键词 拉赫玛尼诺夫 钢琴作品 悲剧性

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拉赫玛尼诺夫的音乐创作风格——以《“悲歌”三重奏》为例 被引量：1

12

作者 冯子祥 《大连民族学院学报》 CAS 2011年第4期376-379,共4页

拉赫玛尼诺夫是浪漫主义晚期杰出的作曲家和演奏家,他经历了20世纪初现代音乐的洗礼却依旧保持着俄罗斯民族化的创作原则。力图阐述拉赫玛尼诺夫兼具浪漫主义与俄罗斯民族风格的音乐创作特征,并通过对《悲歌三重奏》的分析,阐释其重奏... 拉赫玛尼诺夫是浪漫主义晚期杰出的作曲家和演奏家,他经历了20世纪初现代音乐的洗礼却依旧保持着俄罗斯民族化的创作原则。力图阐述拉赫玛尼诺夫兼具浪漫主义与俄罗斯民族风格的音乐创作特征,并通过对《悲歌三重奏》的分析,阐释其重奏作品的创作风格。 展开更多

关键词 拉赫玛尼诺夫 浪漫主义 俄罗斯民族风格 《“悲歌”三重奏》

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拉赫玛尼诺夫浪漫曲的艺术特征分析 被引量：1

13

作者 孙冬冬 《吉林艺术学院学报》 2014年第2期2-4,共3页

俄罗斯音乐家拉赫玛尼诺夫的创作涵盖了钢琴、交响乐、浪漫曲等多个领域。其浪漫曲代表了19至20世纪俄罗斯音乐艺术发展中一个极为重要的阶段,有着极高的艺术价值和鲜明的艺术风格,但对其浪漫曲的研究却少有人问津。鉴于此,本文在概述... 俄罗斯音乐家拉赫玛尼诺夫的创作涵盖了钢琴、交响乐、浪漫曲等多个领域。其浪漫曲代表了19至20世纪俄罗斯音乐艺术发展中一个极为重要的阶段,有着极高的艺术价值和鲜明的艺术风格,但对其浪漫曲的研究却少有人问津。鉴于此,本文在概述拉赫玛尼诺夫浪漫曲的创作历程的同时,结合其具体作品对早、中、晚三个时期作品的艺术特征进行分析。 展开更多

关键词 拉赫玛尼诺夫 浪漫曲 创作特征 研究分析

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浅析拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》 被引量：1

14

作者 阎冰 《齐齐哈尔大学学报（哲学社会科学版）》 2003年第4期42-44,共3页

拉赫玛尼诺夫是二十世纪著名的作曲家、演奏家、指挥家之一,他一生中共创作了四部协奏曲,其中《第二钢琴协奏曲》是他最主要的代表作。本文对这部协奏曲作以初步的分析。

关键词 拉赫玛尼诺夫 浅析 协奏曲

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解读拉赫玛尼诺夫浪漫曲Op.21的结构与音乐形象

15

作者 常青 《湖北第二师范学院学报》 2016年第1期72-75,共4页

Op21是拉赫玛尼诺夫在莫斯科时期创作的作品之一,这套作品的音乐形象丰满,将"忧患"与"祈求"的主题交织贯穿于整套作品之中,在创作上有着极具俄罗斯风格的音乐语言和短小陈述化的结构特征,这是一种具有强烈独白意味... Op21是拉赫玛尼诺夫在莫斯科时期创作的作品之一,这套作品的音乐形象丰满,将"忧患"与"祈求"的主题交织贯穿于整套作品之中,在创作上有着极具俄罗斯风格的音乐语言和短小陈述化的结构特征,这是一种具有强烈独白意味的浪漫曲创作方式。 展开更多

关键词 拉赫玛尼诺夫 结构 音乐形象

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拉赫玛尼诺夫浪漫曲音乐风格研究--以《春潮》为例

16

作者 胡曼丽 《山东农业工程学院学报》 2020年第3期143-147,共5页

拉赫玛尼诺夫是俄罗斯音乐史上最后一位浪漫主义作曲大师,首先从拉赫玛尼诺夫生平入手,分析其强烈的民族情感溯源;其次从浪漫曲《春潮》中探究音乐与情感之间的表达与融会贯通;再次从二度创作的角度出发,分析作品的演唱技巧及艺术内涵... 拉赫玛尼诺夫是俄罗斯音乐史上最后一位浪漫主义作曲大师,首先从拉赫玛尼诺夫生平入手,分析其强烈的民族情感溯源;其次从浪漫曲《春潮》中探究音乐与情感之间的表达与融会贯通;再次从二度创作的角度出发,分析作品的演唱技巧及艺术内涵。通过对浪漫曲《春潮》音乐风格的多角度探析,希望对刚柔并济的俄罗斯民族音乐,尤其是俄罗斯浪漫曲这一体裁形式的音乐有更深入的理解,对演唱及教学提供深层次的技术支持,以便更好地理解诠释作品、丰富教学内容、提高教学质量。 展开更多

关键词 拉赫玛尼诺夫 浪漫曲 民族性 刚柔并济 演唱

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拉赫玛尼诺夫浪漫曲音乐风格研究——以《Яждутебя》和《Сирень》为例

17

作者 胡曼丽 《南昌师范学院学报》 2020年第3期137-140,共4页

谢尔盖·瓦西里耶维奇·拉赫玛尼诺夫是俄罗斯音乐史上重要的作曲家、钢琴家、指挥家。他所创作的83首浪漫曲作品汲取了俄罗斯文学艺术之精华。文章以作品《Яждутебя》(《我等着你》)和《Сирень》(《丁香花》)为... 谢尔盖·瓦西里耶维奇·拉赫玛尼诺夫是俄罗斯音乐史上重要的作曲家、钢琴家、指挥家。他所创作的83首浪漫曲作品汲取了俄罗斯文学艺术之精华。文章以作品《Яждутебя》(《我等着你》)和《Сирень》(《丁香花》)为例,从三个方面进行研究:分析拉赫马尼诺夫所处的音乐历史时期对其音乐风格的影响;以《我等着你》为例探索其音乐风格之抒情性,以《丁香花》为例探索其音乐风格之诗意性;从二度创作的角度出发,分析作品的演唱技巧及艺术内涵。 展开更多

关键词 拉赫玛尼诺夫 浪漫曲 抒情性 诗意性 刚柔并济 演唱

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歌曲音乐中主题材料一致性及其一体化演绎处理——兼论拉赫玛尼诺夫《清晨》(Op.4,No.2)的钢琴伴奏处理

18

作者 朱锐 《襄樊职业技术学院学报》 2006年第2期109-111,共3页

“主题是音乐的灵魂”,器乐作品的主题如此,在声乐作品中,主题也占据着同等重要的位置。试以拉赫玛尼诺夫的艺术歌曲《清晨》(Op.4,No.2)为例,从横向的声乐旋律声部到纵向的钢琴伴奏织体写作,初探歌曲音乐中的主题材料一致性及演绎中人... “主题是音乐的灵魂”,器乐作品的主题如此,在声乐作品中,主题也占据着同等重要的位置。试以拉赫玛尼诺夫的艺术歌曲《清晨》(Op.4,No.2)为例,从横向的声乐旋律声部到纵向的钢琴伴奏织体写作,初探歌曲音乐中的主题材料一致性及演绎中人声与钢琴的一体化艺术处理。 展开更多

关键词 拉赫玛尼诺夫 艺术歌曲 钢琴伴奏 艺术处理

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写在浪漫主义时期尾声的辉煌之作——以拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》为例

19

作者 余施洁 《南昌教育学院学报》 2010年第2期45-46,共2页

作为浪漫主义最后一位伟大倡导者,他的作品旋律优美流畅,音乐内涵丰富。其代表作《第二钢琴协奏曲》有着阴森的背景、沉重的低音,这是作曲家当时彷徨、苦闷心情的真实写照,具有坚实的结构和巨大的感染力,本文分析了该曲各个乐章的音乐... 作为浪漫主义最后一位伟大倡导者,他的作品旋律优美流畅,音乐内涵丰富。其代表作《第二钢琴协奏曲》有着阴森的背景、沉重的低音,这是作曲家当时彷徨、苦闷心情的真实写照,具有坚实的结构和巨大的感染力,本文分析了该曲各个乐章的音乐特点。 展开更多

关键词 浪漫主义尾声 拉赫玛尼诺夫 《第二钢琴协奏曲》

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拉赫玛尼诺夫与他的《~#C小调钢琴前奏曲》

20

作者 杨岚 《贵州大学学报（艺术版）》 2008年第2期50-52,共3页

通过对拉赫玛尼诺夫生平创作及其二十四首前奏曲特点的介绍,《#C小调钢琴前奏曲》的具体分析,进一步了解拉赫玛尼诺夫的音乐特点。

关键词 拉赫玛尼诺夫 前奏曲 意见特点

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