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苏联学派电影语言中蒙太奇手法的研究(1925—1930) 被引量：1
1
作者 延保全 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2023年第3期133-137,I0005,共6页
在对蒙太奇手法的演进上,爱森斯坦强调蒙太奇理性的矛盾修辞学、声音对位法以及启发观众辩证地思考,普多夫金则注重蒙太奇叙事的逻辑性和连续性、结构性剪辑以及感染观众辩证的认识。他们将蒙太奇观念建立在现实主义原则的基础上,体现... 在对蒙太奇手法的演进上,爱森斯坦强调蒙太奇理性的矛盾修辞学、声音对位法以及启发观众辩证地思考,普多夫金则注重蒙太奇叙事的逻辑性和连续性、结构性剪辑以及感染观众辩证的认识。他们将蒙太奇观念建立在现实主义原则的基础上,体现出创作者对社会现实的分析与批判,也正是因为爱森斯坦和普多夫金的共同努力,才使得蒙太奇成为电影艺术的基础,推动着苏联学派的电影蒙太奇理论走向成熟。 展开更多
关键词 爱森斯坦 理性蒙太奇 普多夫金 叙事蒙太奇
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试论普多夫金的电影语言观
2
作者 金虎 《郧阳师范高等专科学校学报》 2012年第1期47-49,共3页
普多夫金是构建蒙太奇理论大厦的电影大师,是与爱森斯坦齐名的人物,他认为蒙太奇是电影艺术的基础和原则,也是电影语言的基础和原则。本文并不企图全面深入地探讨普多夫金的电影思想与观点,而试图主要对其电影语言观进行一番初步的梳理... 普多夫金是构建蒙太奇理论大厦的电影大师,是与爱森斯坦齐名的人物,他认为蒙太奇是电影艺术的基础和原则,也是电影语言的基础和原则。本文并不企图全面深入地探讨普多夫金的电影思想与观点,而试图主要对其电影语言观进行一番初步的梳理和探析。 展开更多
关键词 普多夫金 电影语言 蒙太奇
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