《肖像画的凝视》(Le Regard du Portrait)是让-吕克·南希(Jean-Luc Nancy)在2000年发表的一本画论小册,书中反映了南希本人对肖像画这一艺术形式及肖像画主体的理解。肖像无时无刻不在与个人主体性发生关联与对话,肖像画的凝视是...《肖像画的凝视》(Le Regard du Portrait)是让-吕克·南希(Jean-Luc Nancy)在2000年发表的一本画论小册,书中反映了南希本人对肖像画这一艺术形式及肖像画主体的理解。肖像无时无刻不在与个人主体性发生关联与对话,肖像画的凝视是主体性的凝视却又绝非囿于主体性之困。南希凝视理论的核心观点是凝视的'双重性',其对肖像画凝视的思考大体拆解为以下四个层面:①强调肖像画的自主性,将其视其为主体的出生或再造、缺席或死亡。②肖像画与人物主体之间存在相似性,南希强调正是主体的缺席成全了肖像画的相似性,使画像具有脱离于现实真实的自主性。③肖像画与主体之间的暖昧与张力在于,肖像画的凝视能够唤起读图者对自身'在场'感的回归,即南希所说的由外而内的'回撤'。④肖像画的凝视完成的是一种主体性的打开或延展,是向自身的回返,借由肖像画可以最终解答的问题是:肖像画作为'精神性的生命'如何思考自身和检视自身。展开更多
格温•约翰,全名格温多琳•玛丽•约翰[Gwendolen Mary John,1876-1939],是活跃于19世纪末20世纪初的一位英国画家。她在1904年永久定居在法国,在巴黎城郊的莫东度过了大部分创作时光。格温保留下来的油画作品共计一百五十余幅,多数是室内...格温•约翰,全名格温多琳•玛丽•约翰[Gwendolen Mary John,1876-1939],是活跃于19世纪末20世纪初的一位英国画家。她在1904年永久定居在法国,在巴黎城郊的莫东度过了大部分创作时光。格温保留下来的油画作品共计一百五十余幅,多数是室内的单个人物肖像画,通常是无名女孩或修女,小部分是静物和风景,她善于用一系列色调非常相近的低饱和颜色,绘制出色彩关系安静又微妙的作品。本文将以格温•约翰的两组肖像画为例,结合画家的性格、生活经历等,稍加分析画家肖像作品的独特色彩风格。展开更多
文摘《肖像画的凝视》(Le Regard du Portrait)是让-吕克·南希(Jean-Luc Nancy)在2000年发表的一本画论小册,书中反映了南希本人对肖像画这一艺术形式及肖像画主体的理解。肖像无时无刻不在与个人主体性发生关联与对话,肖像画的凝视是主体性的凝视却又绝非囿于主体性之困。南希凝视理论的核心观点是凝视的'双重性',其对肖像画凝视的思考大体拆解为以下四个层面:①强调肖像画的自主性,将其视其为主体的出生或再造、缺席或死亡。②肖像画与人物主体之间存在相似性,南希强调正是主体的缺席成全了肖像画的相似性,使画像具有脱离于现实真实的自主性。③肖像画与主体之间的暖昧与张力在于,肖像画的凝视能够唤起读图者对自身'在场'感的回归,即南希所说的由外而内的'回撤'。④肖像画的凝视完成的是一种主体性的打开或延展,是向自身的回返,借由肖像画可以最终解答的问题是:肖像画作为'精神性的生命'如何思考自身和检视自身。
文摘格温•约翰,全名格温多琳•玛丽•约翰[Gwendolen Mary John,1876-1939],是活跃于19世纪末20世纪初的一位英国画家。她在1904年永久定居在法国,在巴黎城郊的莫东度过了大部分创作时光。格温保留下来的油画作品共计一百五十余幅,多数是室内的单个人物肖像画,通常是无名女孩或修女,小部分是静物和风景,她善于用一系列色调非常相近的低饱和颜色,绘制出色彩关系安静又微妙的作品。本文将以格温•约翰的两组肖像画为例,结合画家的性格、生活经历等,稍加分析画家肖像作品的独特色彩风格。
