论汪野亭瓷板画之渊源 被引量：8

1

作者 王小梅 《重庆三峡学院学报》 2013年第6期63-65,83,共4页

汪野亭,近代著名的瓷艺家,在继承王翬豪放的绘画风格、沈周清丽厚的作画特点与石涛"搜尽奇峰打草稿"创作精神的基础上,他形成自己独特的瓷板画创作风格,在瓷板画领域开创汪氏一派新式粉彩技法,成就了自己极高的艺术造诣,为后... 汪野亭,近代著名的瓷艺家,在继承王翬豪放的绘画风格、沈周清丽厚的作画特点与石涛"搜尽奇峰打草稿"创作精神的基础上,他形成自己独特的瓷板画创作风格,在瓷板画领域开创汪氏一派新式粉彩技法,成就了自己极高的艺术造诣,为后世留下无数瓷板画优秀之作。 展开更多

关键词 汪野亭 瓷板画 王翬 沈周 石涛

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瓷板画的艺术精神

2

作者 陆圆 《景德镇陶瓷》 2024年第2期82-84,共3页

中华文化历经几千年的发展,精湛艺术层出不穷,瓷板画艺术演变为中华传统文化中靓丽的篇章,瓷板画具有较高的艺术价值和深奥的文化内涵。本文阐述了瓷板画的发展概况,论述了瓷板画的艺术表现和艺术风格,提出了瓷板画的艺术精神。

关键词 瓷板画 艺术 精神

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关于陶瓷装饰中瓷板画的现当代性思考——略谈庆祝建党100周年创作构思 被引量：5

3

作者 徐洪雁 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2021年第7期108-112,共5页

在陶瓷绘画中,瓷板画以其特殊的艺术形式立于陶瓷艺术的重要位置。概括了陶瓷装饰绘画的历史进程,并对瓷板画的创作现状展开思考,提出陶瓷的艺术是具有一定的科学工艺性的,工艺、技法和艺术思想上创新才是它得以发展和延续的生命力。指... 在陶瓷绘画中,瓷板画以其特殊的艺术形式立于陶瓷艺术的重要位置。概括了陶瓷装饰绘画的历史进程,并对瓷板画的创作现状展开思考,提出陶瓷的艺术是具有一定的科学工艺性的,工艺、技法和艺术思想上创新才是它得以发展和延续的生命力。指出它只有吸取现当代艺术的思想,结合和融入现当代艺术思潮才能符合现代人的审美趣味。每个时代都有自己的艺术特征,在此借建党100周年主题创作对瓷板画的现当代性和现存的状态进行一些思考和实践。 展开更多

关键词 陶瓷绘画 瓷板画 建党100周年 创新 现当代性 审美

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浅谈“向日葵”青花瓷板画创作的艺术、技艺和思想的表现

4

作者 刘静 《景德镇陶瓷》 2023年第3期58-61,共4页

现代青花瓷板画创作必须要有开创的精神,它是创作者进行绘画拓展,推动艺术挑战,提高设计能力和实践创作意愿的动力源泉。创作者在多元陶瓷文化发展的条件下,必需扩展审美视角和转变美学思想,以奠定其卓越的个人风格,才能让向日葵青花瓷... 现代青花瓷板画创作必须要有开创的精神,它是创作者进行绘画拓展,推动艺术挑战,提高设计能力和实践创作意愿的动力源泉。创作者在多元陶瓷文化发展的条件下,必需扩展审美视角和转变美学思想,以奠定其卓越的个人风格,才能让向日葵青花瓷板画的创作有多样、自由和个性的余力表现。本文通过笔者创作的《一路向阳葵花静开》青花瓷板画作品,来阐述“向日葵”青花瓷板画创作的艺术表现、技艺表现和思想表现。 展开更多

关键词 向日葵 图案 青花 瓷板画 艺术 创作

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论新古彩“向日葵”陶瓷装饰瓷板画的艺术创作和审美表现 被引量：1

5

作者 刘静 《景德镇陶瓷》 2022年第1期106-109,共4页

新古彩陶瓷装饰艺术当随时代发展贵在传承与创新,本文通过分享自己创作的向日葵题材的古彩瓷板画系列作品的体验,来论述新古彩“向日葵”陶瓷装饰瓷板画的形成思想、艺术创作和审美表现。

关键词 新古彩 向日葵 瓷板画 装饰 艺术创作 审美

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论汪野亭瓷板画绘画之技与创作之道

6

作者 周宁强 《重庆三峡学院学报》 2014年第2期52-55,共4页

论述民国著名陶瓷艺术家汪野亭先生对我国传统丹青绘画的继承及其结合陶瓷特质而进行的艺术创新,探讨其瓷板山水画的绘画技巧与创作之道。包括研究汪野亭先生对虚实、结构、景物、设色等方面的独特安排与处理,以此发现汪野亭先生独特的... 论述民国著名陶瓷艺术家汪野亭先生对我国传统丹青绘画的继承及其结合陶瓷特质而进行的艺术创新,探讨其瓷板山水画的绘画技巧与创作之道。包括研究汪野亭先生对虚实、结构、景物、设色等方面的独特安排与处理,以此发现汪野亭先生独特的时空意识,其所展示出的精湛的艺术手法以及艺术作品与艺术家精神追求的和谐统一。 展开更多

关键词 汪野亭 瓷板画 绘画技巧 山水画

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浅谈分析关于南昌瓷板画展陈设计 被引量：1

7

作者 沈思 熊莞婷 《陶瓷研究》 2021年第6期25-26,共2页

南昌瓷板画是中国文化传统陶瓷绘画艺术瑰宝,也是江西特有的民间绘画艺术。其精髓在于表现形式是运用了超写现实主义写实表现手法,随着社会发展越来越为世人们所接受和欣赏。宣推瓷板画生命力的最关键步骤是陈列展览,围绕瓷板画作品与... 南昌瓷板画是中国文化传统陶瓷绘画艺术瑰宝,也是江西特有的民间绘画艺术。其精髓在于表现形式是运用了超写现实主义写实表现手法,随着社会发展越来越为世人们所接受和欣赏。宣推瓷板画生命力的最关键步骤是陈列展览,围绕瓷板画作品与空间的关系论述如何更好展示这一项国家级的非物质文化遗产,使群众愿意来、主动来参与的文化艺术。 展开更多

关键词 瓷板画 创新 陈展

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论重工青花瓷板画

8

作者 盛志江 陈诚 《陶瓷研究》 2020年第3期95-97,共3页

青花是陶瓷艺术最接近中国水墨的一种艺术形式,是中国文化的一个重要符号,其历史悠久,传统深厚。青花风韵之美,温润静雅,填补了历史长河里的一份空白。在古老的泥土上,绽放着独一无二的色彩,如蔚蓝的天空、如蔚蓝的海洋,惊艳了整个世界。

关键词 青花 瓷板画 堆白

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析汪野亭瓷板画与王大凡瓷板画的异同

9

作者 张丽娜 《重庆三峡学院学报》 2015年第1期65-69,共5页

"珠山八友"是一群志同道合的瓷板画家自由集结而成的一个画家群体,他们的瓷板画之间必定有相同之处才能相聚磋商,亦必定有不同之处才能各显长处。从瓷板画的创作旨趣、创作题材、创作技法、人生境遇等角度考察汪野亭的瓷板画... "珠山八友"是一群志同道合的瓷板画家自由集结而成的一个画家群体,他们的瓷板画之间必定有相同之处才能相聚磋商,亦必定有不同之处才能各显长处。从瓷板画的创作旨趣、创作题材、创作技法、人生境遇等角度考察汪野亭的瓷板画与王大凡的瓷板画之间和而不同之处,希望能帮助人们进一步认识这两位瓷艺大家。 展开更多

关键词 瓷板画 汪野亭 王大凡 创作旨趣 创作题材 创作技法 人生境遇

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从“非遗”角度审视南昌瓷板画的传承与创新 被引量：4

10

作者 冯怡轩 《中国陶瓷工业》 CAS 2018年第5期52-55,共4页

南昌瓷板画是国家级非物质文化遗产,其历史传承渊源于中国肖像画和景德镇瓷上肖像画。梁兑石开创了南昌瓷板画,并形成了有序的传承与发展脉络。各方应当在已有的成就上,采取持续有效的战略措施,继续推进当代南昌瓷板画的传承与创新。

关键词 南昌瓷板画 非物质文化遗产 传承 创新

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浅谈“成长.蕾丝花”现代青花瓷板画的装饰品读和创作体现 被引量：3

11

作者 刘静 《陶瓷研究》 2021年第4期76-79,共4页

陶瓷艺术家把平面泥坯当作宣纸,用青花料绘制,结合国画的绘制方法,使其成为了中国文化的一个新门类,就是青花瓷板画,它的风韵之美,是独一无二的。这种源于江西景德镇的青花瓷板画,均适用于釉下彩和釉中彩,与传统国画和陶瓷彩绘不同,现... 陶瓷艺术家把平面泥坯当作宣纸,用青花料绘制,结合国画的绘制方法,使其成为了中国文化的一个新门类,就是青花瓷板画,它的风韵之美,是独一无二的。这种源于江西景德镇的青花瓷板画,均适用于釉下彩和釉中彩,与传统国画和陶瓷彩绘不同,现代青花瓷板画在绘画艺术上有了很大的创作空间。本文通过浅谈我创作的作品《成长》和《蕾丝花》,来论述现代青花瓷板画的装饰品读、创作体现以及多元化发展。现代青花瓷板画往往将作者本人的情绪和审美理念寄托在作品中,我的这两件作品就是将头脑中勾勒的形象符号转化为欣赏者能感同深受的艺术作品,这种既有瓷板画的光泽平滑,又有平面构图的创作,就是现代青花瓷板画带给人们的直观感受。 展开更多

关键词 现代 青花瓷板画 成长 蕾丝花 装饰 创作

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从“非遗”角度审视南昌瓷板画的传承与创新 被引量：2

12

作者 冯怡轩 《陶瓷研究》 2018年第3期11-13,共3页

南昌瓷板画是国家级非物质文化遗产,其历史传承渊源于中国肖像画和景德镇瓷上肖像画。梁兑石开创了南昌瓷板画,并形成了有序的传承与发展脉络。各方应当在已有的成就上,采取持续有效的战略措施,继续推进当代南昌瓷板画的传承与创新。

关键词 南昌瓷板画 非物质文化遗产 传承 创新

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当代瓷画中女性绘画艺术创作的意识自觉及其纯粹性的反思

13

作者 牙金华 《陶瓷研究》 2018年第2期55-59,共5页

从远古时代的岩画对女性图腾的崇拜直至后来各个艺术流派的演进,女性一直是其表达的主题。而对于视觉艺术的绘画来说,女性则常常作为一个作品抒发表达的灵魂所在,无论中西方。本文从三个阶段的西方女权主义运动引出当代女性艺术,再谈到... 从远古时代的岩画对女性图腾的崇拜直至后来各个艺术流派的演进,女性一直是其表达的主题。而对于视觉艺术的绘画来说,女性则常常作为一个作品抒发表达的灵魂所在,无论中西方。本文从三个阶段的西方女权主义运动引出当代女性艺术,再谈到用"瓷"作为绘画媒介创作女性绘画的意识自觉,然后阐述塞尚对于绘画的创作谈绘画的纯粹性,最后论述女性绘画创作的纯粹性反思。 展开更多

关键词 当代瓷画 女性艺术 意识自觉 纯粹性 反思

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守正出奇——釉中彩浮雕瓷板画创作谈

14

作者 李清 《雕塑》 2016年第2期62-63,共2页

艺术作品的形象与内容是要靠形式美来体现的,不是说要完全地否定艺术的形式美,当艺术的感性形式美等诸因素把艺术的内容完整、恰当、充分地表现出来的时候,这才是真正的艺术形式美。本文通过对釉中彩浮雕瓷板画的美学思想,作品的灵感创... 艺术作品的形象与内容是要靠形式美来体现的,不是说要完全地否定艺术的形式美,当艺术的感性形式美等诸因素把艺术的内容完整、恰当、充分地表现出来的时候,这才是真正的艺术形式美。本文通过对釉中彩浮雕瓷板画的美学思想,作品的灵感创新、工艺创新等方面进行说明,使我的釉中彩浮雕瓷板画的作品风格具有简单、概括和完整的形式结构,体现主体的个人生活情调和情感风韵。这种表现手法,非常符合"传神写照"的魏晋玄学的情调。 展开更多

关键词 形式美 创新 釉中彩浮雕瓷板画

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