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绘画人类学的学理、解读与实践--一个研究团队的行动实验(1999~2017年) 被引量：17
1
作者 庄孔韶 《思想战线》 CSSCI 北大核心 2017年第3期1-9,共9页
从20世纪末至今的20余年间,中国人类学家和油画画家师生一直在联合探索绘画人类学的一些重要研究路径(这也是多年影视人类学研究的平行探索实践)。这支艺术研究团队的实践活动,从通常的人类学参与观察与文化诠释,发展到人际的、跨文化... 从20世纪末至今的20余年间,中国人类学家和油画画家师生一直在联合探索绘画人类学的一些重要研究路径(这也是多年影视人类学研究的平行探索实践)。这支艺术研究团队的实践活动,从通常的人类学参与观察与文化诠释,发展到人际的、跨文化的、跨学科的与技法的深度理解与互动。其中,对绘画的人类学创意和人类学的绘画解读,以及文化、思维与哲学的绘画展示包含着何种概念活动,是他们探索与研究的要点。 展开更多
关键词 绘画人类学 主体性 艺术生成 人类学创意与解读 行动实验 跨文化跨学科研究
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绘画人类学研究综述及展望 被引量：5
2
作者 薛其龙 《北方民族大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2018年第2期107-113,共7页
当前绘画人类学研究渐显头角。绘画从人类学研究的"一颗棋子"到艺术人类学研究的"一面旗帜",再到绘画人类学的学理探索,它与人类学粘连、融合,分化了艺术人类学学科,形成了绘画人类学研究方向。国内外画家、人类学... 当前绘画人类学研究渐显头角。绘画从人类学研究的"一颗棋子"到艺术人类学研究的"一面旗帜",再到绘画人类学的学理探索,它与人类学粘连、融合,分化了艺术人类学学科,形成了绘画人类学研究方向。国内外画家、人类学者及艺术人类学者已旁敲侧击地论及绘画人类学研究,但仍需反思绘画与人类学的关系,其建构和发展可在绘画图像、创作思维、实践方法、技术与审美、生产及流通方面有所突破,进而解决绘画研究中的问题,走向绘画与人类学的融合,最终显现其未来意义。 展开更多
关键词 绘画人类学 绘画 艺术人类学
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人类学视角下的绘画形态研究和创作实践 被引量：4
3
作者 胡继宁 《艺术管理（中英文）》 2019年第4期128-132,共5页
20世纪90年代末,人类学家庄孔韶首提"绘画人类学"概念并邀请艺术家运用人类学视角开展绘画人类学艺术创作。绘画人类学以文本与绘画图像相结合为特点、以跨学科的宏观视角和研究方法,开展人类学的田野调查和绘画人类创作实践... 20世纪90年代末,人类学家庄孔韶首提"绘画人类学"概念并邀请艺术家运用人类学视角开展绘画人类学艺术创作。绘画人类学以文本与绘画图像相结合为特点、以跨学科的宏观视角和研究方法,开展人类学的田野调查和绘画人类创作实践。艺术家被作为研究对象、研究者、创作本体多重身份出现,也体现了绘画人类学研究独特的视角。本文着重厘清绘画人类学概念、形态、研究范畴,并以田野调查、艺术采风、后期创作的第一手图文材料来说明绘画人类学的研究方向和学科价值。 展开更多
关键词 绘画人类学 跨学科 绘画创作
原文传递
论绘画构成形式与色彩的人类学意涵呈现——兼及象征与隐喻的研究 被引量：4
4
作者 林建寿 《思想战线》 CSSCI 北大核心 2022年第4期39-47,共9页
在绘画色彩及关系理论的框架下,如果运用人类学、社会学的跨学科视角和美术史论家的观点来审视中西著名艺术家的作品及《囍临门》画作,探究这些画作的构成形式细部,及其在象征和隐喻之下人的生活、情感、精神与文化表达,能够使作品中的... 在绘画色彩及关系理论的框架下,如果运用人类学、社会学的跨学科视角和美术史论家的观点来审视中西著名艺术家的作品及《囍临门》画作,探究这些画作的构成形式细部,及其在象征和隐喻之下人的生活、情感、精神与文化表达,能够使作品中的人类学意涵得以较完整呈现。这样的探究,必然激发横向学科之间进一步的跨学科思考。 展开更多
关键词 色彩 象征 隐喻 绘画人类学 跨学科
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论人类学绘画作品的主要特征
5
作者 蔡志鸿 《艺术生活》 2022年第6期19-25,共7页
人类学的思想和田野调查的方法为绘画的创作提供了有效的思路和新的切入点,也使得绘画作品除了艺术的本体语言之外具有更深层的涵义。本文从人类学学科和绘画学科的横向交叉及跨学科的角度出发,重点分析人类学绘画作品的四个主要特征。... 人类学的思想和田野调查的方法为绘画的创作提供了有效的思路和新的切入点,也使得绘画作品除了艺术的本体语言之外具有更深层的涵义。本文从人类学学科和绘画学科的横向交叉及跨学科的角度出发,重点分析人类学绘画作品的四个主要特征。作者通过画面中的艺术性、文化性、地域性和社会性这四个方面对人类学绘画作品的特征进行实例分析,以期待为跨学科的合作与探索提供更多的研究路径。 展开更多
关键词 绘画人类学 艺术特征 跨学科
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城镇化进程中巨野农民画发展的人类学阐释 被引量：1
6
作者 邢楠楠 《内蒙古大学艺术学院学报》 2014年第4期96-104,共9页
农民画是中国传统民间美术的代表,是生发于农村并以农民为创作主体而得以呈现的民间艺术形式。通过对山东省巨野县五个传统农民画村落的田野调查,并以巨野董官镇刘官屯村、城关镇洪庙村和独山镇王刘村为个案,调研山东省农民画的历史和... 农民画是中国传统民间美术的代表,是生发于农村并以农民为创作主体而得以呈现的民间艺术形式。通过对山东省巨野县五个传统农民画村落的田野调查,并以巨野董官镇刘官屯村、城关镇洪庙村和独山镇王刘村为个案,调研山东省农民画的历史和村落发展现状,探讨农民画艺术形式的保护及产业的发展的问题,以巨野农民画为例的人类学阐释旨在探索城镇化进程中传统民间美术的保护及发展策略。 展开更多
关键词 巨野 农民画 人类学 城镇化 民间美术
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