色拉西“潮尔”乐曲创作手法探究 被引量：6

1

作者 李世相 《内蒙古大学艺术学院学报》 2007年第3期26-31,共6页

色拉西在创作民歌改编曲时,合理运用了潮尔艺术中虚实相间的音高变化处理;在改编中经常会改变某些民歌的曲调片断音;他的改编曲,很少见将一首民歌从头至尾进行加花变奏处理,而多数情况下是将民歌旋律中的某一乐节或片断进行加花式处理;... 色拉西在创作民歌改编曲时,合理运用了潮尔艺术中虚实相间的音高变化处理;在改编中经常会改变某些民歌的曲调片断音;他的改编曲,很少见将一首民歌从头至尾进行加花变奏处理,而多数情况下是将民歌旋律中的某一乐节或片断进行加花式处理;他独创了许多诺古拉式的装饰性写法,从而创造、丰富了潮尔琴的表现方式及表现力;他创造性地运用了潮尔低音的共鸣。色拉西先生不愧为"潮尔"艺术大师,他将蒙古族"潮尔"艺术推向了一个新的巅峰。 展开更多

关键词 蒙古族音乐 色拉西 “潮尔”乐曲 创作手法

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从“白沙细乐”的乐曲看多种民族文化的融合 被引量：3

2

作者 孙明跃 方伟伟 《云南民族大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2007年第2期131-134,共4页

“白沙细乐”是迄今仍流传于云南丽江纳西族民间的一部大型音乐组曲,保留至今的尚有八章。我们在对整部音乐的乐曲进行深入分析后发现,它们分别与纳西族本民族传统音乐、昆曲、伊斯兰音乐和蒙古族音乐有关。由此可以发现,“白沙细乐”... “白沙细乐”是迄今仍流传于云南丽江纳西族民间的一部大型音乐组曲,保留至今的尚有八章。我们在对整部音乐的乐曲进行深入分析后发现,它们分别与纳西族本民族传统音乐、昆曲、伊斯兰音乐和蒙古族音乐有关。由此可以发现,“白沙细乐”这一中华音乐宝库中的珍品,乃是纳西民族本土文化与其他兄弟民族文化交流与融合的产物。 展开更多

关键词 “白沙细乐” 纳西族音乐 昆曲 伊斯兰音乐 蒙古族音乐

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西方视野下的卫拉特蒙古音乐考察与研究

3

作者 张颖 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 北大核心 2024年第3期82-95,167,共15页

卫拉特蒙古,又称西蒙古,是我国蒙古族的重要组成部分。近年来,中国学界对蒙古族音乐研究的田野地点、研究对象正在由东向西拓展。自2004年以来,关于卫拉特蒙古音乐研究的中文成果呈现明显的上升趋势。然而西方学界对卫拉特蒙古音乐的研... 卫拉特蒙古,又称西蒙古,是我国蒙古族的重要组成部分。近年来,中国学界对蒙古族音乐研究的田野地点、研究对象正在由东向西拓展。自2004年以来,关于卫拉特蒙古音乐研究的中文成果呈现明显的上升趋势。然而西方学界对卫拉特蒙古音乐的研究在13世纪即已开始,但遗憾的是目前我们所接触到的外文文献具有较大的局限性。因此,文章旨在补充卫拉特蒙古音乐的此类研究成果,梳理西方视野下的卫拉特蒙古音乐研究历程、方法及视野,以期将之与中国学界的研究成果予以对比,审视自我,更全面地把握学术研究动态。 展开更多

关键词 卫拉特 蒙古族音乐 西方视野 研究历程

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卡罗·帕格和她的蒙古族音乐研究 被引量：4

4

作者 徐欣 《内蒙古大学艺术学院学报》 2009年第3期8-12,共5页

英国人类学家、民族音乐学家卡罗.帕格(Carole Pegg)从1987年起即对蒙古族音乐进行了长时间的广泛考察,掌握了丰厚翔实的第一手资料,并陆续发表了大量关于蒙古族音乐研究的文章。其专著《蒙古的音乐、舞蹈和口头说唱———表演着的多元... 英国人类学家、民族音乐学家卡罗.帕格(Carole Pegg)从1987年起即对蒙古族音乐进行了长时间的广泛考察,掌握了丰厚翔实的第一手资料,并陆续发表了大量关于蒙古族音乐研究的文章。其专著《蒙古的音乐、舞蹈和口头说唱———表演着的多元身份认同》是她多年潜心考察与研究的成果,以其偏重社会人类学的独特视角得到了世界范围内的肯定。对卡罗.帕格本人及其著进行介绍与评述,以期进一步了解西方英语世界中的蒙古族音乐研究。 展开更多

关键词 卡罗.帕格 蒙古族音乐 研究

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地方高校传承蒙古族非遗音乐的路径探究——以呼伦贝尔学院为例 被引量：3

5

作者 靳立军 《呼伦贝尔学院学报》 2023年第2期122-125,共4页

非物质文化遗产是人们在历史发展中形成的智慧与技艺的结晶,是各民族文化内涵与民族精神的真实体现。随着我国蒙古族长调、马头琴、呼麦等传统音乐陆续被列入世界级、国家级、自治区级非物质文化遗产名录,其传承与发展受到了各级政府与... 非物质文化遗产是人们在历史发展中形成的智慧与技艺的结晶,是各民族文化内涵与民族精神的真实体现。随着我国蒙古族长调、马头琴、呼麦等传统音乐陆续被列入世界级、国家级、自治区级非物质文化遗产名录,其传承与发展受到了各级政府与社会各界的关注与重视。文章以呼伦贝尔学院为例,就蒙古族非遗传统音乐文化在地方高校传承中存在的问题进行分析,探究高校保护传承非遗文化的有效路径,促进蒙古族非遗音乐的传承与发展。 展开更多

关键词 非物质文化遗产 蒙古族音乐 传承路径

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巴渝舞、十部乐与蒙古乐曲——民族、民间、地方乐舞进入国乐殿堂探讨 被引量：3

6

作者 王雄 《内蒙古大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2003年第5期28-34,共7页

民族、民间、地方乐舞进入国乐,是中华民族音乐文化丰富发展的重要途径。汉《巴渝舞》、唐《十部乐》与清代的《蒙古乐曲》颇具典型意义。汉《巴渝舞》、唐《十部乐》,以至于清朝包括《蒙古乐曲》在内的诸番乐舞,都是在继承传统的基础上... 民族、民间、地方乐舞进入国乐,是中华民族音乐文化丰富发展的重要途径。汉《巴渝舞》、唐《十部乐》与清代的《蒙古乐曲》颇具典型意义。汉《巴渝舞》、唐《十部乐》,以至于清朝包括《蒙古乐曲》在内的诸番乐舞,都是在继承传统的基础上,不断从民族、民间、地方,以至域外音乐中吸取新的营养,丰富发展,奠了定中国多民族、多风格的音乐歌舞文化基础。百乐会同熔炼,汇成中华民族音乐歌舞的海洋,在调和各民族、各地区的文化精神,增强国家、民族的凝聚力方面起了有益的作用。 展开更多

关键词 巴渝舞 十部乐 蒙古乐曲 融合

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蒙古族音乐研究百年(一) 被引量：4

7

作者 博特乐图 郭晶晶 《内蒙古大学艺术学院学报》 2014年第3期69-78,共10页

中国蒙古族音乐的研究肇始于20世纪初。以当代蒙古族民俗学的开拓者——罗桑悫丹（1875～？）于1915～1918年间完成的《蒙古风俗鉴》算起，至40年代末，蒙古族音乐研究孕育并发端于民俗学、民间文学研究当中，到了40年代末，蒙古族音乐... 中国蒙古族音乐的研究肇始于20世纪初。以当代蒙古族民俗学的开拓者——罗桑悫丹（1875～？）于1915～1918年间完成的《蒙古风俗鉴》算起，至40年代末，蒙古族音乐研究孕育并发端于民俗学、民间文学研究当中，到了40年代末，蒙古族音乐学资料学科开始形成，并到80年代蒙古族音乐研究理论音乐学的形成与发展，再至如今蒙古族音乐学研究的多元发展阶段，蒙古族音乐的研究，经历了近百年历程。本系列论文，对蒙古族音乐研究百年历程进行描述，对学术发展脉络进行梳理，对标志性成果、代表性学者及其观点进行介评。 展开更多

关键词 蒙古族音乐 发展 搜集整理

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乌兰杰蒙古族音乐研究述论 被引量：4

8

作者 博特乐图 《内蒙古艺术学院学报》 2018年第1期5-22,共18页

乌兰杰先生是当代蒙古族音乐研究的奠基人、开拓者。他提出蒙古族音乐发展的"三阶段论",对蒙、汉历史文献进行系统梳理,结合考古学资料,提出从现今民间音乐逆向考察的思路与方法,完成了蒙古族音乐通史研究,将蒙古族音乐与北... 乌兰杰先生是当代蒙古族音乐研究的奠基人、开拓者。他提出蒙古族音乐发展的"三阶段论",对蒙、汉历史文献进行系统梳理,结合考古学资料,提出从现今民间音乐逆向考察的思路与方法,完成了蒙古族音乐通史研究,将蒙古族音乐与北方草原游牧民族音乐进行纵向关联研究,探索草原游牧音乐文化的传承发展规律。在长调、歌舞音乐、短调、史诗、器乐、萨满音乐、佛教音乐、蒙古族宫廷音乐、乌力格尔、叙事民歌等领域的"史"与"论"研究方面,均作出了开创性的研究,为当代蒙古族音乐研究奠定了基础。 展开更多

关键词 乌兰杰 蒙古族音乐 研究 奠基 开拓

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少数民族音乐作品的民族文化特征解析——以蒙古族音乐为例 被引量：3

9

作者 杨博华 《贵州民族研究》 CSSCI 北大核心 2016年第11期103-106,共4页

民族文化特征是民族音乐作品的基本特征。整体而言,蒙古族音乐民族文化特征主要体现在使用蒙古族语言、采用蒙古族音乐调式、描绘草原生活情境、蕴含蒙古族审美观、反映蒙古族思想文化等,这种文化特色的生成主要是通过与民族文化的全面... 民族文化特征是民族音乐作品的基本特征。整体而言,蒙古族音乐民族文化特征主要体现在使用蒙古族语言、采用蒙古族音乐调式、描绘草原生活情境、蕴含蒙古族审美观、反映蒙古族思想文化等,这种文化特色的生成主要是通过与民族文化的全面结合以及选择性结合两种方式来实现。 展开更多

关键词 民族音乐 民族文化 蒙古族音乐

原文传递

融合KPCA与改进KNN的蒙古族音乐分类方法 被引量：3

10

作者 宋扬 王海龙 +1 位作者 柳林 裴冬梅 《复旦学报（自然科学版）》 CAS CSCD 北大核心 2022年第5期573-580,588,共9页

蒙古族音乐存在传承方式较为落后导致发展缓慢的问题,如何有效利用音乐分类技术对蒙古族音乐进行分类研究,有助于蒙古族音乐的传承与发展。现有的音乐分类方法在特征提取过程中由于特征数量的增多易存在无关和冗余特征,无关和冗余特征... 蒙古族音乐存在传承方式较为落后导致发展缓慢的问题,如何有效利用音乐分类技术对蒙古族音乐进行分类研究,有助于蒙古族音乐的传承与发展。现有的音乐分类方法在特征提取过程中由于特征数量的增多易存在无关和冗余特征,无关和冗余特征反而会带来过拟合的风险,导致分类模型的性能差。针对此问题,本文提出一种融合核主成分分析和改进KNN的分类方法,即KPCA-FSKNN。该方法可以将提取到的特征进行有效降维,避免特征过度冗余,选择出有助于提升分类效果的最佳特征子集。实验结果表明,该方法优于其他分类算法,对蒙古族音乐分类的研究具有重要意义。 展开更多

关键词 蒙古族音乐 音乐分类 核主成分分析 改进KNN算法

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蒙古族音乐文化传播力的理论框架研究 被引量：3

11

作者 李永凤 贾荣乐 《前沿》 2018年第2期89-94,107,共7页

本质上说,传播力就是竞争力。文化传播力的核心是文化竞争力,涵盖文化沟通力、文化影响力、文化生产力和文化独特性四个方面。从文化传播力的内涵出发,构建蒙古族音乐的文化传播力的研究框架,是研究蒙古族音乐的文化传播力的基础。

关键词 蒙古族音乐 传播力 文化传播力 民族文化

原文传递

蒙古族音乐资源数据库的建设 被引量：2

12

作者 王海龙 柳林 +3 位作者 纪文璐 裴冬梅 贺宇 梁慧珠 《陕西师范大学学报（自然科学版）》 CAS CSCD 北大核心 2021年第5期109-116,共8页

蒙古族传统民间音乐传承面临着传唱人群有限、传统民歌被边缘化等诸多困境,利用大数据和互联网等计算机数字化技术手段存储和标注蒙古族音乐,可以使其得到保护与广泛传播。本文从蒙古族音乐资源的分类、标注与建库入手,指出蒙古族音乐... 蒙古族传统民间音乐传承面临着传唱人群有限、传统民歌被边缘化等诸多困境,利用大数据和互联网等计算机数字化技术手段存储和标注蒙古族音乐,可以使其得到保护与广泛传播。本文从蒙古族音乐资源的分类、标注与建库入手,指出蒙古族音乐资源数据库主要标注信息有4类,分别是音乐的基本信息标签、蒙古族特色音乐信息标签、音乐形态分析标签和音乐演唱内容分析标签,并对蒙古族音乐类型与语言风格分类进行测试实验,结果表明分类精度较高。最后,对蒙古族音乐资源在音乐信息检索上的应用进行了展望。 展开更多

关键词 蒙古族音乐 数字化传承保护 音乐信息检索 大数据

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再现“蒙古乐曲”音乐之学理思考

13

作者 周.特古斯 《内蒙古大学艺术学院学报》 2010年第3期57-61,共5页

"蒙古乐曲"集中体现了元代以来蒙古族宫廷的部分歌曲和器乐曲,是用工尺谱形式来记载的乐谱文献。而从音乐文献研究法、音乐经验法以及音乐风格的把握等方面对于蒙古族古老文本音乐再现的问题值得思考。

关键词 “蒙古乐曲” 蒙古族传统音乐 文献研究法 音乐经验法 器乐化尝试 比较

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蒙古族风格钢琴作品教学实践研究之二——文化背景 被引量：1

14

作者 张小飞 《河套学院论坛》 2015年第3期43-46 51,51,共5页

蒙古族风格钢琴作品是蒙古族音乐特有的民族性元素与西方音乐作曲技法相融合的结晶,也是蒙古族音乐审美在钢琴中的集中体现,通过对蒙古族风格钢琴作品文化背景的研究,可以让学生了解蒙古族音乐的精髓,同时也可以拓展钢琴音色的表现力。

关键词 蒙古族风格 文化背景 蒙古族音乐 民族性元素

原文传递

巴托克学习民间音乐的态度及其启示

15

作者 吴涤 《丽水学院学报》 2005年第4期124-128,共5页

匈牙利著名作曲家巴托克,一生热爱祖国,热爱民间音乐,他经常深入民间,收集、整理民间音乐,并运用比较音乐学的观点,对匈牙利音乐和古老的东方音乐尤其是蒙古族音乐进行对比和研究,并付之实践,撰写了多部重要的民间音乐论著。在音乐创作... 匈牙利著名作曲家巴托克,一生热爱祖国,热爱民间音乐,他经常深入民间,收集、整理民间音乐,并运用比较音乐学的观点,对匈牙利音乐和古老的东方音乐尤其是蒙古族音乐进行对比和研究,并付之实践,撰写了多部重要的民间音乐论著。在音乐创作方面,巴托克注重在旋律上探索吸收民间音乐素材,并在调式、调性及其它方面有大胆尝试。巴托克学习民间音乐的这种态度,对我们学习、了解和探索本民族宝贵的民间音乐有着重要的参考价值和指导意义,唯有如此,民族主义精神才能在大地的沃土中永生! 展开更多

关键词 巴托克 民间音乐 比较音乐学 蒙古族民歌

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简述乌日汀哆演唱的一些基本问题 被引量：1

16

作者 巴鲁 《内蒙古大学艺术学院学报》 2007年第2期59-60,61-63,共5页

乌日汀哆以它独特的"声、腔、气"的运用技术和技巧而独具个性风格,其中,至为重要的是气息的运用。富有灵性的悠长自由的气息和灵活自由的气息分段与换气,是完成尽善完美的乌日汀哆歌唱艺术的根本;而乌日汀哆的装饰性歌腔,是... 乌日汀哆以它独特的"声、腔、气"的运用技术和技巧而独具个性风格,其中,至为重要的是气息的运用。富有灵性的悠长自由的气息和灵活自由的气息分段与换气,是完成尽善完美的乌日汀哆歌唱艺术的根本;而乌日汀哆的装饰性歌腔,是其演唱艺术的最主要,也是最重要的声乐艺术特征。乌日汀哆有它自己的审美观和美学原则。 展开更多

关键词 蒙古族音乐 乌日叮哆 演唱方法 技术技巧

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可敬的开拓者——为吕宏久先生《旋律笔记》出版而作

17

作者 博特乐图 《内蒙古大学艺术学院学报》 2009年第4期111-114,共4页

吕宏久先生致力于蒙古族以及内蒙古地方音乐、"三少民族"音乐的音乐形态学、旋律学研究,尤其为蒙古族传统音乐的搜集整理以及教学科研作出了重要贡献。

关键词 吕宏久 《旋律笔记》 蒙古族音乐 音乐形态学 旋律学

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杜兆植音乐作品的和声风格与调性布局特色探析

18

作者 李静 《内蒙古大学艺术学院学报》 2012年第2期53-59,共7页

杜兆植的作品在和声材料上大量运用非三度和弦结构手法,在和声音响上注重色彩性的写作,在调性上运用多层次的复合调式、复合和弦,并运用多声部线条手法进行调性上的扩展等,使他的音乐创作拥有了自己独特的和声思维及和声语言,其音乐作... 杜兆植的作品在和声材料上大量运用非三度和弦结构手法,在和声音响上注重色彩性的写作,在调性上运用多层次的复合调式、复合和弦,并运用多声部线条手法进行调性上的扩展等,使他的音乐创作拥有了自己独特的和声思维及和声语言,其音乐作品发展脉络清晰,层次分明,富有独特的逻辑性。 展开更多

关键词 杜兆植 音乐创作 蒙古族音乐 传统和声 融合 调性逻辑

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从“一个人的孤单”到现场“一群人的狂欢”——评“安达组合专场音乐会”

19

作者 李佳音 《内蒙古艺术学院学报》 2018年第2期17-19,共3页

不得不说,安达组合的音乐深受众人瞩目。自2016年的《故乡》专辑发行以来,到2016年九位艺术家集体被内蒙古艺术学院引进,再到内蒙古艺术学院小＂安达班＂的成立……一时间,＂安达＂成为了挂在人们嘴边的热词。蛰伏两年,深受期待的安达... 不得不说,安达组合的音乐深受众人瞩目。自2016年的《故乡》专辑发行以来,到2016年九位艺术家集体被内蒙古艺术学院引进,再到内蒙古艺术学院小＂安达班＂的成立……一时间,＂安达＂成为了挂在人们嘴边的热词。蛰伏两年,深受期待的安达第二张专辑《风马》终于在＂全球视野下草原音乐的传承创新与交流传播＂学术研讨会隆重召开之际发行了。 展开更多

关键词 安达组合 蒙古族音乐 音乐会 舞台表演

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想象中的社会联系和差异认同——卡罗·帕格《蒙古族音乐、舞蹈与口头叙述——表演中的多样化身份》读后感

20

作者 张亚楠 《内蒙古艺术学院学报》 2019年第1期160-163,共4页

《蒙古族音乐、舞蹈与口头叙述——表演中的多样化身份》(《Mongolian Music, Dance, Oral Narrative:Performing Diverse Identities》)一书,是英国著名人类学家、民族音乐学家卡罗·帕格(Carole Pegg)在跨越中国、蒙古国之后,对... 《蒙古族音乐、舞蹈与口头叙述——表演中的多样化身份》(《Mongolian Music, Dance, Oral Narrative:Performing Diverse Identities》)一书,是英国著名人类学家、民族音乐学家卡罗·帕格(Carole Pegg)在跨越中国、蒙古国之后,对蒙古族进行扎实的田野考察的基础上,所撰写的一部表演民族志专著。在详实描述蒙古族音乐表演形式的田野调查中,作者围绕"多元与统一"、"差异与认同"等关键点,通过音乐和表演景观中的表演实践来探究诸多方面——包括个人与族群、个人与社会、个人与自然、个人与宗教、历史与现在等——是如何建立想象中的联系的,诸元素之间又如何建立、维系、巩固包括政治、权力、宗教、性别等社会结构和社会关系的,同时,实践主体又是如何体现以个人自我认同为基础的多层次、多级别的认同的。 展开更多

关键词 蒙古族音乐 表演实践 差异认同

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