明清徽商与新安画派 被引量：8

1

作者 王世华 李锦胜 《学术月刊》 CSSCI 北大核心 2005年第1期63-69,共7页

在新安画派的形成发展中,徽商起到了重要的"酵母"作用:一是"贾而好儒"的徽商收藏了大批前代的法书名画,为新安画家提供了鉴赏、学习、研究的宝贵艺术资料;二是好客尊士的徽商以优雅的园林、丰厚的待遇吸引了大批书... 在新安画派的形成发展中,徽商起到了重要的"酵母"作用:一是"贾而好儒"的徽商收藏了大批前代的法书名画,为新安画家提供了鉴赏、学习、研究的宝贵艺术资料;二是好客尊士的徽商以优雅的园林、丰厚的待遇吸引了大批书画名家蜂拥而来,从而为画友们的聚集、切磋、交流创造了良好的艺术环境;三是腰缠万贯的徽商为画家们周游四方、拓宽胸臆、广交游、会画友提供了物质保障。此外,徽商经营的刻书业和制墨业中的版画艺术和墨谱设计,也为新安画家提供了难得的营养。 展开更多

关键词 画派 画家 艺术环境 版画艺术 书画 鉴赏 创造 微商 徽商 经营

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和玺彩画形制分期研究 被引量：6

2

作者 曹振伟 《故宫学刊》 2017年第1期282-295,共14页

和玺彩画是清代三大彩画体系之一,在建筑彩画中等级最高。长期以来,学术界的断代方法皆是依据专家所传授的经验,以经验难免会加入个人的主观想法,造成与实际产生或多或少的偏差。本文运用类型学研究方法,从和玺彩画做法上,提炼出有助于... 和玺彩画是清代三大彩画体系之一,在建筑彩画中等级最高。长期以来,学术界的断代方法皆是依据专家所传授的经验,以经验难免会加入个人的主观想法,造成与实际产生或多或少的偏差。本文运用类型学研究方法,从和玺彩画做法上,提炼出有助于分期研究的三组共12个形制。结合相关文献,系统整理了41处和玺彩画的实例。通过形制演变关系,勾勒出和玺彩画所经历的六个演变历程。最后,利用形制分期结论,并结合文献,对故宫咸福宫、惇本殿及毓庆宫前殿脊檩的和玺彩画的年代问题加以分析。 展开更多

关键词 明清 和玺彩画 形制 分期 类型学

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《书画记》与明清之际徽州书画交易 被引量：5

3

作者 李福顺 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2010年第4期136-144,共9页

吴其贞《书画记》是一部记载自己从事书画交易活动的实录性质的著作。该书详尽地记载了他从事书画交易活动过程中所接触的各色人等、书画作品的艺术特色及其保存情况,偶及真伪和作伪手段,言简意赅,但涉及范围极其广泛。为今人研究明清... 吴其贞《书画记》是一部记载自己从事书画交易活动的实录性质的著作。该书详尽地记载了他从事书画交易活动过程中所接触的各色人等、书画作品的艺术特色及其保存情况,偶及真伪和作伪手段,言简意赅,但涉及范围极其广泛。为今人研究明清之际徽州乃至整个南方书画市场,提供了难得的第一手材料。书中提到的书画作品,有的流传至今,有的已不知下落,赖是书得以了解一二。该书记载的参与书画交易的人群中,文化背景相当复杂,有政府官员、富商大贾、骨董世家、官僚门客、裱褙名手、书画名家、乃至普通市民等。交易手段五花八门,现金购买、物物交换、直购、转购、赠送、受雇代购等。交易场所也更加灵活多样,有固定市场、佛寺道观、官署公室、私家寓所、书铺裱室、地摊船舱、桥头市肆等。作伪手段更加多样,除宋元以来所习惯使用的割裂分装、添加名款、摹品充真,张冠李戴等传统方法外,还产生了挖镶补画、刻板印刷与手绘结合等新方法。表明当时书画交易颇为频繁和便易。该书自崇祯乙亥(1635)春二月三日起,至康熙十六年(1677)十二月六日止,四十余年未间断逐日记载自己书画交易活动情况,以日志的形式,提供了许多不同于宋元书画市场的信息,对研究当今书画市场亦不无启示。在当今,此书的价值应该得到充分重视。 展开更多

关键词 书画艺术 《书画记.》 吴其贞 明清之际 徽州 书画交易 书画作伪

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明清仕女画中女性活动与园林空间特征关系

4

作者 张宇 陈小英 《时尚设计与工程》 2024年第3期7-10,共4页

明清女性作为园林的主要活动群体之一,其审美意趣和内涵特质影响着园林空间的意境与布局,因此研究园林活动与空间特征的关系,对理解女性与园林之间的关联以及园林空间内在营造理论有着积极意义。明清时期是仕女画发展的鼎盛时期,大量画... 明清女性作为园林的主要活动群体之一,其审美意趣和内涵特质影响着园林空间的意境与布局,因此研究园林活动与空间特征的关系,对理解女性与园林之间的关联以及园林空间内在营造理论有着积极意义。明清时期是仕女画发展的鼎盛时期,大量画作较为直观地反映出女性活动与园林空间特征的关系。以明清仕女画作为研究对象,结合文献史料,梳理出了女性雅集、教育以及娱乐三种类型的园林活动,提取相应的活动类型中所具备的园林要素以及空间营造,归纳出女性在园林生活中有着雅致化、实用化、自然化的园林特征。结果发现,女性活动与园林空间特征相互关联,是园林氛围营造和空间布局的重要影响因素。 展开更多

关键词 明清仕女画 女性活动 园林空间

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同声相应:明清之际王铎与中州文士的书画交往

5

作者 杨舒翔 卢富清 《洛阳理工学院学报（社会科学版）》 2024年第6期1-6,共6页

作为明清之际极具影响力的书画家、文学家、政治家,素有浓厚乡邦意识的王铎与彭而述、张缙彦、周亮工等中州文士有着深厚情谊,彼此之间除通过诗文唱和、诗酒酬唱、书信往来等方式来往外,书画交往也是他们彼此之间联络的重要方式。中州... 作为明清之际极具影响力的书画家、文学家、政治家,素有浓厚乡邦意识的王铎与彭而述、张缙彦、周亮工等中州文士有着深厚情谊,彼此之间除通过诗文唱和、诗酒酬唱、书信往来等方式来往外,书画交往也是他们彼此之间联络的重要方式。中州文士通过对王铎书画理论的接受与批评,认同并确立了王铎作为明清之际中州艺坛领袖的地位,推动了王铎书画作品经典化的进程,并自觉服膺、践行王铎提出的书画理论,相关作品带有明显的“学王”痕迹。 展开更多

关键词 王铎 中州文士 明清之际 书画交往

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明清时代的青花山水画刍议 被引量：3

6

作者 王祖京 《景德镇陶瓷》 2022年第3期101-104,共4页

青花山水画是中国绘画艺术中的一种形式,它将山水人物等景观元素在瓷器上描绘出来。其所表达的题材主要有山居行旅、花草竹木、渔樵耕读等。在古代艺术工匠精巧独特的技巧之下,一个个现实生活中的景观,被他们捕捉,并勾勒成一幅幅生动而... 青花山水画是中国绘画艺术中的一种形式,它将山水人物等景观元素在瓷器上描绘出来。其所表达的题材主要有山居行旅、花草竹木、渔樵耕读等。在古代艺术工匠精巧独特的技巧之下,一个个现实生活中的景观,被他们捕捉,并勾勒成一幅幅生动而深刻的艺术画面。这些画面除了高超的艺术技法之外,还生动地再现了古代人民的勤劳忙碌、幸福欢乐的生活。 展开更多

关键词 明清时期 青花山水画

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桑梓情下的新安画派与徽商 被引量：3

7

作者 朱丹 《淮南师范学院学报》 2020年第6期128-132,共5页

在中国书画史上,新安画派在继承中国传统文人画方面具有举足轻重的地位并且做出过重要贡献。文章一方面通过考证盛期时新安画派所处的人文环境和徽商参与的画事活动等,引发人们重视人文环境对艺术创作的重要影响,另一方面通过比较研究... 在中国书画史上,新安画派在继承中国传统文人画方面具有举足轻重的地位并且做出过重要贡献。文章一方面通过考证盛期时新安画派所处的人文环境和徽商参与的画事活动等,引发人们重视人文环境对艺术创作的重要影响,另一方面通过比较研究新安画派代表画家作品的内涵、意境、笔墨等艺术价值以期给予现代画家学习传统文人画沾溉作用。 展开更多

关键词 明清 新安画派 中国文人画 徽商

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论文人画对十七世纪民窑隐逸题材青花的影响 被引量：2

8

作者 何科丁 苗丽 《陶瓷学报》 CAS 北大核心 2015年第3期322-324,共3页

传统民窑青花在其发展过程中曾数度发生美学风格及审美思想的变迁。论文以十七世纪民窑青花的艺术风格流变过程为研究对象,重点就其隐逸题材展开分析,并从文人画中探寻这一风格流变的根源。

关键词 文人画 明清 青花 隐逸

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明清水陆画所绘之染织纹样研究 被引量：2

9

作者 孙培彦 袁宣萍 《丝绸》 CAS 北大核心 2014年第8期57-62,共6页

水陆画是在水陆法会中使用的绘有佛、儒、道三教人物的宗教绘画。中国水陆画主要分布于北京、山西等地。文章以106幅首都博物馆藏明清水陆画及136幅宝宁寺明代水陆画为研究对象,着重对其所绘之染织纹样的装饰部位、装饰题材、纹样风格... 水陆画是在水陆法会中使用的绘有佛、儒、道三教人物的宗教绘画。中国水陆画主要分布于北京、山西等地。文章以106幅首都博物馆藏明清水陆画及136幅宝宁寺明代水陆画为研究对象,着重对其所绘之染织纹样的装饰部位、装饰题材、纹样风格进行了归纳分析,并对部分常见纹样进行复原整理。研究认为:明清水陆画中所绘之染织纹样具有装饰繁缛、题材丰富、色彩富丽、装饰部位多样等特征,同时与同时代实物对照,具有相当强度的真实性,并受世俗染织纹样影响明显。 展开更多

关键词 明清 水陆画 宗教绘画 染织纹样 复原

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明清仕女画中女性形象特征及其文化内涵 被引量：2

10

作者 李秀霞 《艺术探索》 2010年第5期14-15,22,共3页

明清时期仕女画中女性呈现出一种阴柔羸弱、神情忧郁的弱女子形象,这种病态美的特征根源于当时的社会形态和文化背景。文人士大夫受儒学思想的影响推崇女子依附、卑弱、顺从的女性人格,文人"以女自况"的感情倾诉,女性对自身... 明清时期仕女画中女性呈现出一种阴柔羸弱、神情忧郁的弱女子形象,这种病态美的特征根源于当时的社会形态和文化背景。文人士大夫受儒学思想的影响推崇女子依附、卑弱、顺从的女性人格,文人"以女自况"的感情倾诉,女性对自身人格的认同,赋予了明清仕女画女性形象深刻的文化内涵。 展开更多

关键词 明清 仕女画 女性形象 文人 以女自况

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明清之际画家移民与画风传播 被引量：1

11

作者 王玉德 张丽春 《中州学刊》 CSSCI 北大核心 2018年第6期118-122,共5页

明清之际的画家移民特点鲜明,主要表现在其移民受政治、经济因素影响突出,画家移民目的地具有集中性和不平衡性,移民主体具有自发性和流动性,这与画家本人为谋求个人发展、躲避战乱以及传播宗教等因素有关。受此影响,明清之际的画家移... 明清之际的画家移民特点鲜明,主要表现在其移民受政治、经济因素影响突出,画家移民目的地具有集中性和不平衡性,移民主体具有自发性和流动性,这与画家本人为谋求个人发展、躲避战乱以及传播宗教等因素有关。受此影响,明清之际的画家移民主要集中在京畿地区和江南地区,画家移民带来了地域画风的改变,促进了不同地域画风的传播、交融,南北画风均呈现出多元、开放的特点,尤其是西洋画家的移居中国,更使西洋画风影响了中国画坛。明清之际,由画家迁移而产生的文化传播,有效地促进了绘画艺术的发展和创新。 展开更多

关键词 明清之际 画家移民 画风传播

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“以形写神:明清肖像画研究”学术研讨会综述 被引量：1

12

作者 郑博文 《中国国家博物馆馆刊》 CSSCI 北大核心 2020年第5期88-94,共7页

为加强中国国家博物馆藏明清绘画的搜集与整理工作,将研究工作与博物馆的展陈主业结合起来,2019年12月3日,由中国国家博物馆研究院主办、馆书画研究所承办的"以形写神:明清肖像画研究"学术研讨会在北京举办。这是中国国家博... 为加强中国国家博物馆藏明清绘画的搜集与整理工作,将研究工作与博物馆的展陈主业结合起来,2019年12月3日,由中国国家博物馆研究院主办、馆书画研究所承办的"以形写神:明清肖像画研究"学术研讨会在北京举办。这是中国国家博物馆研究院成立以来举办的第一个古代绘画领域的会议,受到了广泛的关注和期待。来自全国各地文博界、高校以及相关单位的30余位专家学者汇聚一堂,以馆藏为基础,围绕"明清时期肖像画研究"主题,就明清肖像画研究中的学术热点问题展开了广泛讨论与交流,圆满完成了各项既定议程,同时为馆藏研究、陈列展览以及博物馆发展等多角度、全方位献计献策,会议成果代表了目前明清史肖像画研究的最新水平。 展开更多

关键词 明清 肖像画 藏品 写实 写神

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宋、明、清三朝城市非正规经营空间的形态演变研究——以风俗画为例

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作者 孙立 沈洋 杨震 《北京建筑大学学报》 2023年第3期18-26,共9页

非正规经营空间是城市商业活动的重要载体,为城市注入经济活力的同时也丰富了城市空间形态,但也会对城市形象和空间秩序产生负面影响。通过对宋、明、清三朝风俗画进行分析发现,非正规经营空间具有组织自发性、时空流动性和界域模糊性... 非正规经营空间是城市商业活动的重要载体,为城市注入经济活力的同时也丰富了城市空间形态,但也会对城市形象和空间秩序产生负面影响。通过对宋、明、清三朝风俗画进行分析发现,非正规经营空间具有组织自发性、时空流动性和界域模糊性的内涵特征,以及前摊后店、流动开放,沿街沿河、近门近桥,阶层交融、业态多元的形态特征,经历了位置分布从复合到独立,空间形态从灵活到严整,阶层构成从交融到分化的演变历程,受到了国家法制约束、经营业态演变、市民地位变化和发展重心偏移的共同影响。宋、明、清三朝风俗画在功能混合、界域重塑、空间秩序3个维度对当代城市经营空间治理具有活动引入、业态兼容,留足空间、驻守底线,布局灵活、结构有序的有益启示。 展开更多

关键词 宋明清 风俗画 非正规经营空间 形态 演变

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明清小说批评中的“观象”思维与审美体验

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作者 李婧 《哈尔滨工业大学学报（社会科学版）》 CSSCI 2023年第2期109-116,共8页

在明清小说批评中,金圣叹、毛纶与毛宗岗父子、但明伦等批评家们常以一系列“观象”隐喻修辞话语评说对小说文本的审美感受。这种思维方式并非明清小说批评家的新创,它较早地出现在魏晋六朝时期的《世说新语》以具体可感的景象品藻人物... 在明清小说批评中,金圣叹、毛纶与毛宗岗父子、但明伦等批评家们常以一系列“观象”隐喻修辞话语评说对小说文本的审美感受。这种思维方式并非明清小说批评家的新创,它较早地出现在魏晋六朝时期的《世说新语》以具体可感的景象品藻人物的清谈中,以及该时期以意象评赏作品风貌的文学批评中。明清小说批评中的“观象”批评,是指作为审美主体的批评家往往幻想出一系列的景象,并且以审美“观象”方式去品鉴景象,将各种景物视为情景交融的意象,并以动静交叉的各类景物意象来评说小说文法特征。在批评家眼里,小说文本天地仿佛风景名胜区,在带给批评家及阅读者审美愉悦的同时,也凭借其自身蕴藏着的画境感提升读者的阅读兴味。 展开更多

关键词 明清 小说批评 观象思维 意象批评 画境审美 阅读兴味

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明清时期陕西的绘画活动

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作者 张慨 《西安工业大学学报》 CAS 2012年第9期758-764,共7页

为了廓清明清时期陕西绘画活动的脉络,采用文献挖掘和梳理、绘画分布统计等方法,明晰了这一时期陕西绘画活动的宏观特征:一方面画家数量在全国不占优势,缺乏在全国有影响力的名家,且地域内部分布呈现非均衡状态.绘画技法多承袭宋元诸家... 为了廓清明清时期陕西绘画活动的脉络,采用文献挖掘和梳理、绘画分布统计等方法,明晰了这一时期陕西绘画活动的宏观特征:一方面画家数量在全国不占优势,缺乏在全国有影响力的名家,且地域内部分布呈现非均衡状态.绘画技法多承袭宋元诸家以及清初四王,缺少创新之作;另一方面是民间绘画蓬勃兴起,年画艺术得到了广泛发展,壁画艺术在宗教氛围中走向世俗化和平民化. 展开更多

关键词 明清 陕西绘画 文人画 民间绘画

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明清徽商与书画艺术的联动

16

作者 吴建伟 《重庆社会科学》 2009年第1期105-109,共5页

明清时期,具有儒者气质的徽商与书画艺术之间存在密切联系。主要表现在开始研究翰墨、收藏书画、刊刻书画等方面。徽商之所以热衷书画艺术,其原因主要有徽州的文化氛围、徽商"贾而好儒"的文化品格、明清时期愈演愈烈的收藏风... 明清时期,具有儒者气质的徽商与书画艺术之间存在密切联系。主要表现在开始研究翰墨、收藏书画、刊刻书画等方面。徽商之所以热衷书画艺术,其原因主要有徽州的文化氛围、徽商"贾而好儒"的文化品格、明清时期愈演愈烈的收藏风尚及其徽商雄厚的财力支持。反过来,书画艺术也对徽商产生了深远影响:书画艺术促进了徽商的文化修养;徽商以书画为媒介,便于其在经商中左右逢源,从中获利;一定程度上保存了一批珍贵的书画作品;为书画家艺术创作制造了良好的条件。徽商与书画艺术存在着积极的互动关系。 展开更多

关键词 明清 徽商 书画

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明清山水画笔墨精神的传承与发展

17

作者 张然 《黑河学院学报》 2021年第10期172-174,共3页

明清时期是我国封建社会接近没落的时期,该时期董其昌提出重要的绘画观点,一些艺术观点也受到董其昌艺术精神的巨大影响。同时,这一时期的绘画艺术创作与当时的文化、经济状况密不可分。明清时期的艺术家笔墨绘画形式与绘画特点更倾向... 明清时期是我国封建社会接近没落的时期,该时期董其昌提出重要的绘画观点,一些艺术观点也受到董其昌艺术精神的巨大影响。同时,这一时期的绘画艺术创作与当时的文化、经济状况密不可分。明清时期的艺术家笔墨绘画形式与绘画特点更倾向于内在精神的表现,突出个性,从摹古中营造新的人文精神。 展开更多

关键词 明清时期 山水画特色 绘画形式 笔墨精神

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明清绘画中的自我表现意识

18

作者 周立堂 李永强 《贵州大学学报（艺术版）》 2007年第4期57-60,共4页

以明代美学中的人性重建和自由意识为切入点,通过对绘画幅式的变化,绘画中笔墨的追求和画论中自我表现的阐释等三个方面的分析,探讨明清绘画中的自我表现意识。

关键词 明清绘画 自我表现 自由 笔墨 幅式

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明清女性祖容像中服装样式的比较研究

19

作者 楚燕 孙瑜 魏娜 《服装设计师》 2023年第7期68-77,共10页

明清祖容像近年来正逐步受到学术界的关注,对其绘画技法、艺术风格的研究成果已较为完善,然而对于明清祖容像服饰文化的研究却是凤毛麟角,且研究对象多为宫廷御容像。文章以明清女性祖容像为研究对象,采用比较研究法,从明清祖容像发展... 明清祖容像近年来正逐步受到学术界的关注,对其绘画技法、艺术风格的研究成果已较为完善,然而对于明清祖容像服饰文化的研究却是凤毛麟角,且研究对象多为宫廷御容像。文章以明清女性祖容像为研究对象,采用比较研究法,从明清祖容像发展脉络、服饰组合方式与统计、祖容像与政治经济文化、祖容像服饰单品的特征等几个方面着手,总结了明清两代祖容像发展脉络,分析了明清祖容像服装样式的嬗变原因,探寻明清祖容像服装样式的同一性与差异性。以期更好地承传明清祖容像中的服饰文化,为明清两代服装样式的研究提供一定的理论参考与补充。 展开更多

关键词 明清祖容像 祖容像服饰 明清服饰组合方式 祖容像服装样式对比 褙子 马面裙

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日本浮世绘与中国明清木刻版画比较研究 被引量：2

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作者 朱赛鸿 杨艺婕 《艺术与设计（理论版）》 2018年第10期126-128,共3页

日本浮世绘是描写江户时代的风景和百姓生活习俗为主题的大众艺术,江户时代与我国的明末清初大致为同一时期,明清时期的木刻版画历史悠久,发展繁荣,给日本艺术带去新鲜的血液。文章以木刻版画的历史发展为线索,将木刻版画和浮世绘艺术... 日本浮世绘是描写江户时代的风景和百姓生活习俗为主题的大众艺术,江户时代与我国的明末清初大致为同一时期,明清时期的木刻版画历史悠久,发展繁荣,给日本艺术带去新鲜的血液。文章以木刻版画的历史发展为线索,将木刻版画和浮世绘艺术进行横向比较,联系当时经典文学作品中的艺术形象,探究它们在艺术史上独特的审美价值,感受其中多彩的艺术文化与浓厚的民族积淀,以启迪当代艺术。 展开更多

关键词 明清木刻版画 浮世绘 绘画艺术

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