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元代文人画中的“隐喻”表达
被引量：
8
1
作者
王菡薇
《南京艺术学院学报（美术与设计）》
CSSCI
北大核心
2016年第3期6-11,161,共6页
"隐喻"的方式是中国古代绘画表达的方式之一。究其因,与特定时期的政治环境和文人士大夫的才情相关。无论中文语境还是符号学中的"隐喻",都是利用被描写事物的典型特点,用其他事物或隐喻符来代替被描写事物。换句话...
"隐喻"的方式是中国古代绘画表达的方式之一。究其因,与特定时期的政治环境和文人士大夫的才情相关。无论中文语境还是符号学中的"隐喻",都是利用被描写事物的典型特点,用其他事物或隐喻符来代替被描写事物。换句话说,就是用新的事物把原本的事物"隐藏"起来。隐喻代表着最高、最抽象的象征性。元代是中国历史上第一个由少数民族统治的朝代,由宋入元的士人从处境到心境上都发生了重大变化,由于种种原因,文人常常间接表达自己的想法与情绪。这使得元代文人画成为一个充满"隐喻"的世界。与中国古代绘画中的较为稳定的仁政"隐喻"和风格"隐喻"等基本模式不同的是:元代文人画的隐喻更多体现在文人于易代之际在失国之痛、国家治理、文人自身际遇以及对佛道观念的接纳等方面。"隐喻"的方式使得元代文人画成为文人感悟生活、政治表达和宗教表达的工具。
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关键词
元代文人画
“隐喻”
表达
下载PDF
职称材料
论元代文人画“简”的独特性——兼与南宋院体画、禅僧画的比较
2
作者
江澜
《艺术百家》
CSSCI
北大核心
2018年第2期202-209,共8页
宋元时期是中国画发展的里程碑时期,以此为分水岭,中国艺术从唐代的辉煌富丽,逐渐转向了简约平淡。尤其到了南宋,无论是院体画的"一边半角"式构图、还是南宋禅僧发展出来的"减笔"画,无一不体现出以"简"...
宋元时期是中国画发展的里程碑时期,以此为分水岭,中国艺术从唐代的辉煌富丽,逐渐转向了简约平淡。尤其到了南宋,无论是院体画的"一边半角"式构图、还是南宋禅僧发展出来的"减笔"画,无一不体现出以"简"为美的共同审美追求。求"简",不仅成为了南宋绘画的典型性审美特征,而且也成为了元代文人们所遵行的绘画宗旨。所不同的是,"简"对于文人们而言,主要是指内心的平淡天真之意,而非仅指笔墨的简。他们反对禅僧画的"减笔",重视用笔、崇尚简淡的古意,同时以书写性的笔墨和平易的构图,替代院体画的刻画之迹和精准设计感。正是基于元文人们对"简"的这种独特认知和表达,让文人画与院体画、禅僧画拉开了较大的距离,并彰显出自身独特的审美性格。
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关键词
绘画艺术
元代文人画
简
平淡天真
书写性
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职称材料
题名
元代文人画中的“隐喻”表达
被引量：
8
1
作者
王菡薇
机构
南京师范大学美术学院
出处
《南京艺术学院学报（美术与设计）》
CSSCI
北大核心
2016年第3期6-11,161,共6页
基金
江苏省社科基金艺术学重大项目"江苏碑刻文献整理与研究"(15ZD007)
江苏省社科基金一般项目"江苏明清书画市场与社会变迁研究"(15YSB004)
江苏省艺术强省建设研究基地研究项目
文摘
"隐喻"的方式是中国古代绘画表达的方式之一。究其因,与特定时期的政治环境和文人士大夫的才情相关。无论中文语境还是符号学中的"隐喻",都是利用被描写事物的典型特点,用其他事物或隐喻符来代替被描写事物。换句话说,就是用新的事物把原本的事物"隐藏"起来。隐喻代表着最高、最抽象的象征性。元代是中国历史上第一个由少数民族统治的朝代,由宋入元的士人从处境到心境上都发生了重大变化,由于种种原因,文人常常间接表达自己的想法与情绪。这使得元代文人画成为一个充满"隐喻"的世界。与中国古代绘画中的较为稳定的仁政"隐喻"和风格"隐喻"等基本模式不同的是:元代文人画的隐喻更多体现在文人于易代之际在失国之痛、国家治理、文人自身际遇以及对佛道观念的接纳等方面。"隐喻"的方式使得元代文人画成为文人感悟生活、政治表达和宗教表达的工具。
关键词
元代文人画
“隐喻”
表达
Keywords
literati
painting
in
the
yuan
dynasty
metaphor
expression
分类号
J209 [艺术—美术]
下载PDF
职称材料
题名
论元代文人画“简”的独特性——兼与南宋院体画、禅僧画的比较
2
作者
江澜
机构
武汉科技大学艺术与设计学院
出处
《艺术百家》
CSSCI
北大核心
2018年第2期202-209,共8页
基金
2017年度教育部人文社会科学研究青年基金项目"禅学与宋元绘画风格转型的关联性研究"(项目编号:17YJC760025)阶段性成果之一
文摘
宋元时期是中国画发展的里程碑时期,以此为分水岭,中国艺术从唐代的辉煌富丽,逐渐转向了简约平淡。尤其到了南宋,无论是院体画的"一边半角"式构图、还是南宋禅僧发展出来的"减笔"画,无一不体现出以"简"为美的共同审美追求。求"简",不仅成为了南宋绘画的典型性审美特征,而且也成为了元代文人们所遵行的绘画宗旨。所不同的是,"简"对于文人们而言,主要是指内心的平淡天真之意,而非仅指笔墨的简。他们反对禅僧画的"减笔",重视用笔、崇尚简淡的古意,同时以书写性的笔墨和平易的构图,替代院体画的刻画之迹和精准设计感。正是基于元文人们对"简"的这种独特认知和表达,让文人画与院体画、禅僧画拉开了较大的距离,并彰显出自身独特的审美性格。
关键词
绘画艺术
元代文人画
简
平淡天真
书写性
Keywords
literati
painting
in
yuan
dynasty
Simplicity
Simple
and
Innocent
Attribute
of
Writing
分类号
J201 [艺术—美术]
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职称材料
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
元代文人画中的“隐喻”表达
王菡薇
《南京艺术学院学报（美术与设计）》
CSSCI
北大核心
2016
8
下载PDF
职称材料
2
论元代文人画“简”的独特性——兼与南宋院体画、禅僧画的比较
江澜
《艺术百家》
CSSCI
北大核心
2018
0
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