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《江南歌》中的拟古诗学与风土书写
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作者 王培刚 《日语学习与研究》 2024年第4期105-114,共10页
祇园南海所作《江南歌》十二首为日本近世竹枝词之鼻祖。十七世纪末至十八世纪初,拟古诗风席卷江户诗坛,以拟古为作诗技法的拟古诗学成为主流。在这一时代背景下,祇园南海模拟竹枝词体式而作《江南歌》,富于民歌式的俚俗色彩和乡土趣味... 祇园南海所作《江南歌》十二首为日本近世竹枝词之鼻祖。十七世纪末至十八世纪初,拟古诗风席卷江户诗坛,以拟古为作诗技法的拟古诗学成为主流。在这一时代背景下,祇园南海模拟竹枝词体式而作《江南歌》,富于民歌式的俚俗色彩和乡土趣味,并通过对中国诗歌话语、意象的组合拼贴,描绘了日本和歌山城周边的地方风土景观,形成了拟古诗学与风土书写的交响。《江南歌》所呈现出的“雅俗融合”这一特征,又与南海诗论中的“雅俗之辨”密切相关。考察竹枝词在江户汉诗中的接受与变异,有助于我们从中日比较文学角度,重新审视日本汉诗的审美特征和文化内涵。 展开更多
关键词 竹枝词 祇园南海 江南歌 拟古 雅俗
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论海盐腔的曲牌化过程——从南戏声腔发展四阶段划分谈起 被引量：2
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作者 戴和冰 《星海音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2019年第1期37-48,共12页
南戏声腔经历了"随心令""宋词歌谣""宋词小调""地方剧腔"四个发展阶段,"宋人词而益以里巷歌谣"的结构方式,决定了以词唱官腔为基础发展而来的南戏海盐腔与生俱来的北曲色彩,使得海... 南戏声腔经历了"随心令""宋词歌谣""宋词小调""地方剧腔"四个发展阶段,"宋人词而益以里巷歌谣"的结构方式,决定了以词唱官腔为基础发展而来的南戏海盐腔与生俱来的北曲色彩,使得海盐腔不仅经历了"由词唱向剧唱转化"和"由‘北’剧向‘南’戏转化"的过程,而且,还经历了"江南歌调"与"海盐土调"的曲牌化过程,歌调、土调由此被纳入曲牌体制。海盐腔只有经过曲牌化,才是严格意义上的南曲,才能进入地方剧腔时代。海盐腔的长足进步和发展都是曲牌化以后的事。 展开更多
关键词 江南歌调 海盐土调 曲牌化过程 海盐剧腔 官腔雅调
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