墨与戏——马忠贤水墨戏曲人物画的文化解读

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作者 荣侠 冯欣 《美术》 CSSCI 北大核心 2024年第2期154-156,共3页

马忠贤水墨戏曲人物画通过重构绘画语言,将传统艺术元素与现代绘画艺术相结合,使之具有写意性与装饰性。画家透过戏曲文化窥探中国传统文化基因,重新定义了戏曲人物视觉艺术形象的形式构成,将戏曲人物的脸谱、服饰以及站位构图作为写意... 马忠贤水墨戏曲人物画通过重构绘画语言,将传统艺术元素与现代绘画艺术相结合,使之具有写意性与装饰性。画家透过戏曲文化窥探中国传统文化基因,重新定义了戏曲人物视觉艺术形象的形式构成,将戏曲人物的脸谱、服饰以及站位构图作为写意语言符号,借此突破了写实水墨人物绘画语言的规范性。 展开更多

关键词 水墨人物画 戏曲人物画 写意性 当代性

原文传递

当代水墨人物画的创作思考

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作者 吴昊 《鞍山师范学院学报》 2024年第2期87-92,共6页

在当代绘画观念的引领下,水墨画从形式到内容与传统绘画、现代绘画相比发生了很大变化.以水墨人物画创作为基点,解析当代水墨人物画在主题选取、叙事表达、形式语言探索及其现代性呈现四个方面的特点,发现当代水墨人物画早已超越了对人... 在当代绘画观念的引领下,水墨画从形式到内容与传统绘画、现代绘画相比发生了很大变化.以水墨人物画创作为基点,解析当代水墨人物画在主题选取、叙事表达、形式语言探索及其现代性呈现四个方面的特点,发现当代水墨人物画早已超越了对人物形象的简单描绘,成为一种展现民族风骨和精神境界的绘画载体. 展开更多

关键词 水墨人物画 创作主题 叙事方式 形式语言

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水墨人物画造型方式探析 被引量：4

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作者 邓益民 《西北大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2012年第5期173-176,共4页

作为当代中国人物画的主流,水墨人物画诞生已近百年,其造型方式一直备受关注。由水墨人物画造型方式创立的过程、基本造型观念和造型方式可以看出,水墨人物画的造型是"洋为中用"、"融汇中西"的结晶。成功的水墨人... 作为当代中国人物画的主流,水墨人物画诞生已近百年,其造型方式一直备受关注。由水墨人物画造型方式创立的过程、基本造型观念和造型方式可以看出,水墨人物画的造型是"洋为中用"、"融汇中西"的结晶。成功的水墨人物画造型探索已经证明,水墨人物画的造型,当以写实主义、人文关怀的精神和中国民族化为基本方向,必须坚持以中国画为根基,吸纳优秀外来艺术元素为己用,方可创作出民族气派与时代特征兼具的水墨人物画造型。 展开更多

关键词 水墨人物画 造型方式 素描 形似 以形写神

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潘诺夫斯基图像学视角下的《流民图》解读

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作者 苟博良 《文化创新比较研究》 2024年第28期10-14,共5页

文章通过潘诺夫斯基图像学方法论的基本原理,对蒋兆和先生的《流民图》进行了三个层次的分析。从最基本的画面内容入手,结合时代背景、作者经历、创作动机等方面,建构出《流民图》的内涵与价值。《流民图》的表现形式以及所蕴含的精神价... 文章通过潘诺夫斯基图像学方法论的基本原理,对蒋兆和先生的《流民图》进行了三个层次的分析。从最基本的画面内容入手,结合时代背景、作者经历、创作动机等方面,建构出《流民图》的内涵与价值。《流民图》的表现形式以及所蕴含的精神价值,展现出蒋兆和独具一格的创作思维。他对写实水墨人物画的探索历程,以及他独特的艺术观,对于现当代水墨人物画的创作,仍有许多值得借鉴和学习之处。相比他的技法,在绘画表现形式更加多元、繁杂化的当今,蒋兆和的绘画艺术价值观念,以及以真、善、美的思维去创作艺术的心态,或许能带给我们更多值得思考的东西。 展开更多

关键词 潘诺夫斯基 图像学 蒋兆和 《流民图》 水墨人物画 现实主义

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挖掘生活塑造典型——张宝松的水墨人物画

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作者 邱娜 《美术》 CSSCI 北大核心 2024年第2期151-153,共3页

张宝松的中国水墨人物画有着清晰的脉络,始终贯穿对真、善、美的追求。他通过对群体文化的深刻认知,塑造心目中的东方女性形象,笔下的黄河女和惠安女,既是普通女性的成长写照,亦是生活气息与人间烟火的化身,展现出具有东方式审美与时代... 张宝松的中国水墨人物画有着清晰的脉络,始终贯穿对真、善、美的追求。他通过对群体文化的深刻认知,塑造心目中的东方女性形象,笔下的黄河女和惠安女,既是普通女性的成长写照,亦是生活气息与人间烟火的化身,展现出具有东方式审美与时代赋予的劳动之美的典型形象。 展开更多

关键词 张宝松 水墨人物画 人物形象塑造 民间美术

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水墨人物画中“色”“墨”身份的游移 被引量：3

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作者 薛书琴 《厦门理工学院学报》 2016年第4期92-97,共6页

由于文化及"色性"与"墨性"间易发冲突等原因,导致了中国传统水墨人物画的"重墨轻色"。之后的将近一个世纪的"改良"浪潮中,"色"在水墨人物画创作中得到了空前的强化,出现了许多"... 由于文化及"色性"与"墨性"间易发冲突等原因,导致了中国传统水墨人物画的"重墨轻色"。之后的将近一个世纪的"改良"浪潮中,"色"在水墨人物画创作中得到了空前的强化,出现了许多"色""墨"结合的新样式,但同时也引发了许多显在的问题。当代水墨人物画创作则在某种程度的传统回归的基础上,对"色"与"墨"的关系采取了较为冷静与成熟的处理方式,但在色彩的情感空间与精神层面的表现上,尚存巨大空间,有待进一步探索。 展开更多

关键词 水墨人物画 色 墨

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写实水墨人物画“中西融合”的视觉特征探析 被引量：1

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作者 张建伟 张琬悦 《河南师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2019年第6期145-149,共5页

写实水墨人物画在“中西融合”过程中,逐渐形成了独具时代特色的视觉特征。其不仅重视素描作为获取塑造能力和表现能力的作用,且内化了西方写实素描的因素,形成了与中国水墨画形式和笔墨语言相衔接的素描方式。写实水墨人物画力倡写生,... 写实水墨人物画在“中西融合”过程中,逐渐形成了独具时代特色的视觉特征。其不仅重视素描作为获取塑造能力和表现能力的作用,且内化了西方写实素描的因素,形成了与中国水墨画形式和笔墨语言相衔接的素描方式。写实水墨人物画力倡写生,探索并形成了新的中西融合的写生方法,突破了基于文人观念的水墨画形式和笔墨传统,以新的视角和体验,融创了写实性的水墨人物画视觉结构形态,拓展了传统水墨画表现语言的视觉空间。 展开更多

关键词 写实 水墨人物画 中西融合 素描 写生

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当代水墨人物画的视觉审美和新技术应用

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作者 郭硕 《丝网印刷》 2023年第2期99-101,共3页

当代水墨人物画作为一种绘画形态,审美特点呈现出多元化的发展趋势,涌现出大量具有时代特征的作品。随着技术进步和需求多样,电脑绘图技术绘制的水墨画也形成了一种独特的视觉美感。

关键词 视觉审美 水墨人物画 电脑绘图技术

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水墨人物画创作与素描造型语言的融合探究

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作者 常杰凯 马建丽 《山西广播电视大学学报》 2023年第2期65-68,共4页

在现阶段,水墨人物画成了绘画中的一种潮流。水墨画主要使用软毫、比较容易渗化的纸张、素颜色的墨以及流动的水作为绘画材质,极具东方的形态和神韵。它的造型语言超越了物质境界,展现出了独特的意境。素描是一种简便反映事物的方式,它... 在现阶段,水墨人物画成了绘画中的一种潮流。水墨画主要使用软毫、比较容易渗化的纸张、素颜色的墨以及流动的水作为绘画材质,极具东方的形态和神韵。它的造型语言超越了物质境界,展现出了独特的意境。素描是一种简便反映事物的方式,它的工具简单自由,造型语言也比较单纯。把素描与水墨画相融合,不仅能够容易地进行深度刻画,还能有效地表达客观事物,使得对客观事物的研究有了很好的物质基础,从而可以有效促进水墨画素描造型的发展。 展开更多

关键词 水墨人物画 素描造型 融合

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中国水墨人物画中线性语言的应用 被引量：1

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作者 李盟 《绿色包装》 2020年第10期83-85,共3页

中国水墨画属于中国传统美术中的重要组成部分,并且在中国传统美术的发展历程中占据了重要地位。而线性语言在中国绘画史上一直发挥着极其重要的作用,线性语言在中国水墨人物画中有着特殊的应用方式,而它的特殊正是由于其本身具有的表... 中国水墨画属于中国传统美术中的重要组成部分,并且在中国传统美术的发展历程中占据了重要地位。而线性语言在中国绘画史上一直发挥着极其重要的作用,线性语言在中国水墨人物画中有着特殊的应用方式,而它的特殊正是由于其本身具有的表现力——展现艺术家们的内心世界以及绘画人物的行为规律和神态特质。本文主要根据水墨人物画的发展历史来探讨线性语言的应用。 展开更多

关键词 水墨人物画 线性语言 表现力 应用

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水墨人物画的写意性创作谈

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作者 孙春龙 《丝网印刷》 2022年第12期46-48,共3页

学习借鉴传统水墨人物画的色彩造型理念,在现代中国水墨人物画创作中得到突破,形成以淡墨画风为主的创作风格。

关键词 水墨人物画 写意性 创作

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论李伯安的《走出巴颜喀拉》与其绘画的民族性

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作者 王君月 《周口师范学院学报》 CAS 2016年第6期150-153,共4页

李伯安是影响20世纪末中国画坛的一位艺术家,他以毕生精力投入水墨人物画的创作与探索,《走出巴颜喀拉》是其最具代表性的作品。从李伯安的生平及时代背景入手,分析其艺术风格形成的原因,以《走出巴颜喀拉》为例,论述其艺术风格及绘画语... 李伯安是影响20世纪末中国画坛的一位艺术家,他以毕生精力投入水墨人物画的创作与探索,《走出巴颜喀拉》是其最具代表性的作品。从李伯安的生平及时代背景入手,分析其艺术风格形成的原因,以《走出巴颜喀拉》为例,论述其艺术风格及绘画语言,进而分析其绘画中的民族性。 展开更多

关键词 李伯安 《走出巴颜喀拉》 水墨人物画 民族性

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水墨人物画的审美意识——自然美

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作者 刘勇 《海南广播电视大学学报》 2018年第2期44-47,共4页

人是自然界中存在的一种具有高级思维意识的生灵,其本身就拥有自然美的属性,同时又具有善于发现自然美、探索自然美、创造自然美的特性。中国文化天人合一、自然生态的哲学基础决定了中国人体悟式的审美,追求一种"道法自然"... 人是自然界中存在的一种具有高级思维意识的生灵,其本身就拥有自然美的属性,同时又具有善于发现自然美、探索自然美、创造自然美的特性。中国文化天人合一、自然生态的哲学基础决定了中国人体悟式的审美,追求一种"道法自然"的审美理想。水墨人物画的审美意识是将具象的人在生活与环境中表现的自然美与画家自己的抽象艺术美形式相融合,主观与客观的对应,创造的是"形神兼备"的自然美的审美意识形象。 展开更多

关键词 水墨人物画 审美意识 自然美 体验 艺术

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水墨人物画的造型训练

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作者 刘勇 《湖北第二师范学院学报》 2017年第3期30-33,共4页

水墨人物画是以人物作为造型主体的绘画种类,所以造型更讲究外形的准确性与人物的传神性,通过大量的人物素描与速写写生训练提高基本造型技巧能力,再辅以人物画程式训练和理论知识涵养的提升,最终使水墨人物画造型能力达到较高水平。

关键词 水墨人物画 造型 素描 速写 程式化

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现代水墨人物画与文化精神

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作者 蔡晓骝 《盐城工学院学报（社会科学版）》 2016年第2期84-86,共3页

水墨人物画是中国传统绘画中的重要题材之一,曾经辉煌一时,是社会和政治、文化的表征。20世纪由于社会和政治变革需要,中国画发生了重要变化,造型能力大大加强,人物画与社会关系更为紧密。当代水墨人物画因其对现实的关注和人文的关怀,... 水墨人物画是中国传统绘画中的重要题材之一,曾经辉煌一时,是社会和政治、文化的表征。20世纪由于社会和政治变革需要,中国画发生了重要变化,造型能力大大加强,人物画与社会关系更为紧密。当代水墨人物画因其对现实的关注和人文的关怀,用水墨艺术表现形式造就了新的"人文画"。 展开更多

关键词 水墨人物画 文化精神 社会价值 艺术价值

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水墨画元素在现代多维动画设计中的应用 被引量：11

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作者 于娜 《设计》 2017年第19期128-129,共2页

数字技术的应用改变了动画的创作,且动画创作开始走向市场化,我国动画发展较晚且特色不明显,而水墨动画作为一种我国动画特殊的存在一直被推崇为具有典型中国特色的动画,且动画设计师也在不断探究。文章从水墨人物画元素入手,探究我国... 数字技术的应用改变了动画的创作,且动画创作开始走向市场化,我国动画发展较晚且特色不明显,而水墨动画作为一种我国动画特殊的存在一直被推崇为具有典型中国特色的动画,且动画设计师也在不断探究。文章从水墨人物画元素入手,探究我国现代多维动画设计的发展方向及水墨人物画元素的运用,为我国多维动画的特色化发展提供可能性。 展开更多

关键词 水墨 人物画 现代设计 多维动画

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惠安女水墨人物画创作的当代笔墨构建 被引量：3

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作者 赖兴才 《莆田学院学报》 2018年第6期65-71,共7页

概述现代水墨画的笔墨实践,指出惠安女水墨人物画创作的当代笔墨构建是建立在现代水墨人物画创作实践基础上的新探索,呈现出多样化的笔墨形态和表现手法。提出应通过重新解构笔墨语言元素、丰富笔墨语言内涵、拓展笔墨语言技法、寻求意... 概述现代水墨画的笔墨实践,指出惠安女水墨人物画创作的当代笔墨构建是建立在现代水墨人物画创作实践基础上的新探索,呈现出多样化的笔墨形态和表现手法。提出应通过重新解构笔墨语言元素、丰富笔墨语言内涵、拓展笔墨语言技法、寻求意象笔墨精神等方面来构建具有惠安女文化特质和时代精神的笔墨新图景。 展开更多

关键词 惠安女 水墨人物画 当代 笔墨

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水墨人物画写生中的笔墨内涵 被引量：2

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作者 刘勇 《内江师范学院学报》 2016年第3期115-118,共4页

水墨人物画是在中国传统写意人物画的基础上衍生而来的新兴画种,对于传统笔墨的学习、笔墨语言的探索等,主要是通过水墨人物写生来完成的,写生中的笔墨已不再是技巧的训练,而是笔墨文化内涵的修炼。笔墨是中国画的核心,是中国画的根本,... 水墨人物画是在中国传统写意人物画的基础上衍生而来的新兴画种,对于传统笔墨的学习、笔墨语言的探索等,主要是通过水墨人物写生来完成的,写生中的笔墨已不再是技巧的训练,而是笔墨文化内涵的修炼。笔墨是中国画的核心,是中国画的根本,是民族文化和个人文化的承载方式,笔墨理论丰富,但仍是个模糊的概念。通过水墨人物写生,来继承笔墨的传统内涵,并在写生中寻求笔墨的新的文化内涵。 展开更多

关键词 笔墨 水墨人物 内涵 笔法 墨法

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“西学东渐”对新中国水墨人物画体格范式建构的影响 被引量：1

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作者 银小宾 《艺术探索》 2010年第3期26-28,共3页

20世纪上半叶,美术史上两次西学东渐对新中国水墨人物画现代体格的形成,有着直接的生发原因和启转关系。本文从特定情境出发,分析两次西学东渐生发的历史背景,阐释了以延安革命美术为指导,以写实主义水墨人物画语言为基础,以苏联"... 20世纪上半叶,美术史上两次西学东渐对新中国水墨人物画现代体格的形成,有着直接的生发原因和启转关系。本文从特定情境出发,分析两次西学东渐生发的历史背景,阐释了以延安革命美术为指导,以写实主义水墨人物画语言为基础,以苏联"社会主义现实主义"美术创作方法为借鉴和补充,构成新中国水墨人物画体格特征和语言形态的历史必然性。 展开更多

关键词 西学东渐 新中国 水墨人物画 体格形态

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论中国当代都市水墨人物画的传承与革新 被引量：1

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作者 陈健俶 《新疆艺术学院学报》 2015年第4期53-55,共3页

在中国传统文化的氛围下,中国写意人物画的发展历史源远流长,古代高士讲究天人合一,隐逸的思想。而今社会发生了翻天覆地的变化,中国开始走向城市化,城市繁华喧嚣,在这样的大环境中,中国的都市水墨人物画应当把握住时代的特征,在继承优... 在中国传统文化的氛围下,中国写意人物画的发展历史源远流长,古代高士讲究天人合一,隐逸的思想。而今社会发生了翻天覆地的变化,中国开始走向城市化,城市繁华喧嚣,在这样的大环境中,中国的都市水墨人物画应当把握住时代的特征,在继承优秀传统文化的基础上,努力创新和发展。 展开更多

关键词 都市水墨人物画 传统 发展 创新

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