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印象主义钢琴作品触键法初探 被引量：11
1
作者 李柯 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2006年第1期113-117,共5页
印象乐派是西方音乐史上一个融贯东西、承前启后的重要音乐流派,它给钢琴音乐带来了全新的风貌,创造了完全不同的音响效果。文章从触键法的角度,对如何表现印象风格钢琴作品中新颖、精致的音响色彩进行探讨,并揭示其作品的内涵,论述演... 印象乐派是西方音乐史上一个融贯东西、承前启后的重要音乐流派,它给钢琴音乐带来了全新的风貌,创造了完全不同的音响效果。文章从触键法的角度,对如何表现印象风格钢琴作品中新颖、精致的音响色彩进行探讨,并揭示其作品的内涵,论述演奏好印象主义音乐新的思路。 展开更多
关键词 印象主义音乐 钢琴作品 触键法 抚键 音色
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德彪西《钢琴前奏曲》力度风格的演奏诠释 被引量：11
2
作者 徐洁 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 北大核心 2003年第3期70-76,共7页
德彪西的《2 4首钢琴前奏曲》是他钢琴音乐创作的精华 ,是最能充分体现其创作手法特征的重要作品。本文阐述了如何在钢琴演奏中正确地诠释德彪西独特的力度风格 ,提出了在表现力度中应遵循的几项原则 ,并就指触、指法。
关键词 印象主义音乐 德彪西 钢琴前奏曲 演奏诠释、力度、风格
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谈《红色英勇勋章》中的印象主义与自然主义 被引量：5
3
作者 孙红洪 《解放军外国语学院学报》 北大核心 2001年第2期82-85,共4页
斯蒂芬·克莱恩在《红色英勇勋章》一书中以印象主义手法表达自己的自然主义观点 ,使读者在作品的色彩词中 ,在整体效果中 。
关键词 《红色英勇勋章》 斯蒂芬·克莱恩 印象主义 自然主义
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《喧哗与骚动》中班吉意识流的艺术特征 被引量：6
4
作者 师蕾 《山西师大学报（社会科学版）》 北大核心 2005年第4期98-100,共3页
在《喧哗与骚动》第一章即班吉篇,福克纳采用印象主义的叙述语体,首先展示了白痴班吉头脑里涌流而出的、大量混乱无序的感性意识画面,运用词语联系与情景结合的手法将不同时间和空间的人物与事件自然联系起来,从一个角度客观地为读者展... 在《喧哗与骚动》第一章即班吉篇,福克纳采用印象主义的叙述语体,首先展示了白痴班吉头脑里涌流而出的、大量混乱无序的感性意识画面,运用词语联系与情景结合的手法将不同时间和空间的人物与事件自然联系起来,从一个角度客观地为读者展现了康普生家族的历史及其人物的性格、命运,揭示了一个“喧哗与骚动”中的南方望族分崩离析、走向没落的衰败史,显示出意识流作品的独特魅力与作者直追莎士比亚的非凡的艺术才华。 展开更多
关键词 意识流 印象主义 叙述语体 客观语境
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莫奈绘画色彩的情感表达 被引量：7
5
作者 陈芳 《大舞台》 北大核心 2012年第4期136-137,共2页
克劳特—莫奈(1840——1926)法国印象画家,他是印象主义绘画运动的发起者、领导者和坚定不移的支持者。莫奈致力于大自然中环境与光线的研究,莫奈善于运用了灵动的色彩来表现他的情感,巧妙丰富的色彩观念瞬间唤起人们的视觉感受和情感... 克劳特—莫奈(1840——1926)法国印象画家,他是印象主义绘画运动的发起者、领导者和坚定不移的支持者。莫奈致力于大自然中环境与光线的研究,莫奈善于运用了灵动的色彩来表现他的情感,巧妙丰富的色彩观念瞬间唤起人们的视觉感受和情感共鸣。所以对于莫奈绘画色彩的研究是非常有意义的,尤其是莫奈是怎样应用色彩表达他的情感的。 展开更多
关键词 印象派 莫奈绘画色彩 情感表达
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斯蒂芬·克莱恩《红色英勇勋章》的写作手法 被引量：4
6
作者 刘文翠 《东疆学刊》 2002年第3期104-105,共2页
斯蒂芬·克莱恩在其小说《红色英勇勋章》中所运用的写作手法是独特的 ,主要表现为 :运用了印象主义手法 ,着重个人感受 ;带有强烈主观色彩 ;散文风格 。
关键词 斯蒂芬·克莱恩 《红色英勇勋章》 写作手法 印象主义 散文风格 小说 美国
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油画的韵律:印象派大师莫奈的光影表达 被引量：3
7
作者 刘欣瑶 《色彩》 2024年第1期59-61,共3页
本篇文章深入研究了19世纪法国的印象派画家“印象派之父”克洛德·莫奈的油画作品,光影表达是他的作品画面中的最大特点,本文以莫奈在油画界中所产生的艺术成就与贡献入手,结合莫奈的绘画特征与作品,分析其画面中的光与影,重点探... 本篇文章深入研究了19世纪法国的印象派画家“印象派之父”克洛德·莫奈的油画作品,光影表达是他的作品画面中的最大特点,本文以莫奈在油画界中所产生的艺术成就与贡献入手,结合莫奈的绘画特征与作品,分析其画面中的光与影,重点探讨他如何通过光影的变化、色彩的丰富和对自然的感知,创造出富有韵律感的画面,以及这种表达如何在印象派运动中发挥了重要作用。 展开更多
关键词 莫奈 印象派 油画 色彩 光影表达
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19世纪西方关于梵高绘画的早期接受与阐释历程
8
作者 王燕 《美术》 CSSCI 北大核心 2024年第6期133-139,共7页
梵高对20世纪西方艺术流派的发展产生了多方位影响,这种影响力不仅得益于梵高的绘画创作,更与后人对他的接受过程密不可分。本文通过文献比较和阐释美学的方法,对19世纪末期的历史资料进行梳理和评析,表明对梵高绘画的早期阐释具有多维... 梵高对20世纪西方艺术流派的发展产生了多方位影响,这种影响力不仅得益于梵高的绘画创作,更与后人对他的接受过程密不可分。本文通过文献比较和阐释美学的方法,对19世纪末期的历史资料进行梳理和评析,表明对梵高绘画的早期阐释具有多维度特点,主要表现为印象主义与后印象主义的承接,象征主义与现实主义的并峙,进而探讨梵高对各个艺术流派的贡献,在源头处使围绕梵高的一条阐释学脉络清晰起来。 展开更多
关键词 梵高 印象主义 后印象主义 象征主义 艺术批评
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浅谈当代中国油画的写意 被引量：4
9
作者 魏伏一 《沈阳大学学报》 CAS 2010年第6期75-76,共2页
从油画传入我国的历史及我国国画写意的历史入手,研究当代的中国油画,认为其不但秉承了西方油画的技巧,还融入了很多中国画传统的写意元素。结合西方印象派、后印象派等绘画流派的风格及其发展,以及中国画中写意画的表现手法和特点,研... 从油画传入我国的历史及我国国画写意的历史入手,研究当代的中国油画,认为其不但秉承了西方油画的技巧,还融入了很多中国画传统的写意元素。结合西方印象派、后印象派等绘画流派的风格及其发展,以及中国画中写意画的表现手法和特点,研究当代中国油画的写意语言。 展开更多
关键词 中国画 油画 写意 印象派 后印象派
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艺术作品更应是内心的独白——比较印象派与后印象派大师的绘画心理 被引量：4
10
作者 田盛子 《开封大学学报》 2009年第2期82-84,共3页
如果说印象派大师所画的是人的感情,那么后印象派大师所画的就是自己的心。美术作品更应是画家自身生命轨迹的反映。艺术的创作过程,更应是艺术家心灵的悸动与袒露。我们应当推崇后印象派绘画的个性语言。用心画出的作品更能感动观众。
关键词 印象派 后印象派 绘画心理 内心独白
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印象派绘画的真实观与视觉现代性 被引量：6
11
作者 汤克兵 《文化艺术研究》 CSSCI 2019年第1期157-164,共8页
以马奈为代表的印象派画家们,通过勾勒和描画形体的不确定性和永无止境的"瞬间性",还原了绘画的视觉性本质,进而彰显了一种别样而独特的真实观,即一种现象学意义上的"瞬间真实"。画家一方面摒弃了传统绘画中再现对... 以马奈为代表的印象派画家们,通过勾勒和描画形体的不确定性和永无止境的"瞬间性",还原了绘画的视觉性本质,进而彰显了一种别样而独特的真实观,即一种现象学意义上的"瞬间真实"。画家一方面摒弃了传统绘画中再现对象所依据的时空经验,另一方面痴迷于再现光影交织的瞬间景观,并将之提升为独特的审美经验。印象派绘画所凸显的这种知觉模式,源自现代社会行踪不定的现代观察者(漫游者)的切身体验,在他们眼中,事物的表象总是短暂易变的。在某种意义上,印象派绘画呈现了一种视觉现代性。 展开更多
关键词 印象派绘画 瞬间真实 视觉现代性
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李健吾:中国式印象主义文艺批评的奠基人 被引量：1
12
作者 李岫 《西南师范大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2006年第5期177-179,共3页
李健吾(刘西渭)是中国现代文学批评史上一位独树一帜的批评家,他将西方印象主义文艺批评方法引入中国,与中国传统的文学批评理论相结合,构建了中国式的印象主义文艺批评,这一批评方法至今对我们仍有十分重要的借鉴意义。
关键词 刘西渭 印象主义 咀华集 文学批评
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自然主义、象征主义和印象主义的统一体——《新娘来到黄天镇》赏析 被引量：6
13
作者 张竞碧 鲁修红 《湖北工业大学学报》 2010年第6期164-166,共3页
《新娘来到黄天镇》是美国著名自然主义作家斯蒂芬.克莱恩创作的优秀短篇小说之一。除了自然主义的写作风格之外,克莱恩在该作品中还融入了象征主义和印象主义等艺术手段来描写美国工业化转型时期西部人物的命运,揭示"变化是不可... 《新娘来到黄天镇》是美国著名自然主义作家斯蒂芬.克莱恩创作的优秀短篇小说之一。除了自然主义的写作风格之外,克莱恩在该作品中还融入了象征主义和印象主义等艺术手段来描写美国工业化转型时期西部人物的命运,揭示"变化是不可避免的"这一深刻主题。 展开更多
关键词 新娘来到黄天镇 自然主义 印象主义 象征主义
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杜拉斯之印象手法——杜拉斯的小说《琴声如诉》的文体特点 被引量：3
14
作者 柳玉刚 《广东工业大学学报（社会科学版）》 2004年第2期69-72,共4页
马格丽特·杜拉斯是法国 2 0世纪最有代表性的女作家 ,她的小说《琴声如诉》摒弃了小说的传统写作手法 ,借鉴了绘画、电影和音乐等多种艺术形式 ,运用“不叙述”的开放结构和印象派的手法 ,形成杜拉斯独特的文笔风格 ,是 2 0世纪 5 ... 马格丽特·杜拉斯是法国 2 0世纪最有代表性的女作家 ,她的小说《琴声如诉》摒弃了小说的传统写作手法 ,借鉴了绘画、电影和音乐等多种艺术形式 ,运用“不叙述”的开放结构和印象派的手法 ,形成杜拉斯独特的文笔风格 ,是 2 0世纪 5 0年代法国“新小说”流派的代表性作品。 展开更多
关键词 杜拉斯 印象派 新小说 “不叙述”结构
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传统的现代主义:薇拉·凯瑟的小说创作风格 被引量：4
15
作者 孙晓青 《阜阳师范学院学报（社会科学版）》 2007年第4期17-19,28,共4页
薇拉.凯瑟在创作上经常进行大胆尝试而使其作品具有独特的叙述魅力。她继承了现实主义的优良传统,但又敢于突破传统小说的旧框架,将主观情感融入客观现实,引入印象主义技巧,以及运用内化的叙述视角而使其作品独具风格,体现出由传统向现... 薇拉.凯瑟在创作上经常进行大胆尝试而使其作品具有独特的叙述魅力。她继承了现实主义的优良传统,但又敢于突破传统小说的旧框架,将主观情感融入客观现实,引入印象主义技巧,以及运用内化的叙述视角而使其作品独具风格,体现出由传统向现代的走向。 展开更多
关键词 淡化情节 印象主义 叙述视角 由传统走向现代
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门罗与契诃夫——以女性书写为中心 被引量：5
16
作者 张虎 《俄罗斯文艺》 CSSCI 2016年第2期92-99,共8页
自20世纪90年代起,爱丽丝·门罗就被誉为"当代契诃夫"、"女契诃夫",但两人在创作上究竟有何继承关系、异同?本文以契诃夫和门罗在思想上的一个交汇点为中心,即女权主义,结合19世纪下半叶俄国和20世纪加拿大的... 自20世纪90年代起,爱丽丝·门罗就被誉为"当代契诃夫"、"女契诃夫",但两人在创作上究竟有何继承关系、异同?本文以契诃夫和门罗在思想上的一个交汇点为中心,即女权主义,结合19世纪下半叶俄国和20世纪加拿大的社会历史,对他们笔下的女性形象、诗学形态、风格等进行分析比较。另外,拙文也将为女权主义运动的未来发展路向提供重要启示。 展开更多
关键词 门罗契诃夫 女权主义 印象主义“熊从山那边来”庸俗
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时间意识的觉醒与现代艺术的开端——印象派绘画的现象学阐释 被引量：5
17
作者 苏宏斌 《文艺理论研究》 CSSCI 北大核心 2018年第1期161-169,共9页
印象派绘画之所以成了现代艺术的开端,是因为这派画家把握住了现代生活的特质——变易性。对变易性的追求导致了印象派画家时间意识的觉醒,使他们把刻画事物的瞬间影像作为绘画的主题,从而把时间维度引入了绘画之中。为了捕捉事物的瞬... 印象派绘画之所以成了现代艺术的开端,是因为这派画家把握住了现代生活的特质——变易性。对变易性的追求导致了印象派画家时间意识的觉醒,使他们把刻画事物的瞬间影像作为绘画的主题,从而把时间维度引入了绘画之中。为了捕捉事物的瞬间影像,印象派画家重视感知而排斥回忆和想象,因为在完整的时间意识中,感知能够获得当下的原初印象,回忆和想象则只能把握过去和未来。印象派绘画过分专注于事物的变易之美而忽视了其永恒之美,这导致其在开启现代绘画的同时,也迅速被后继的现代画派所取代。 展开更多
关键词 印象派 现代性 时间意识
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德彪西《版画集》演奏诠释 被引量：4
18
作者 王源 《星海音乐学院学报》 2003年第2期65-68,共4页
德彪西的《版画集》是展示印象派特质的最早作品,在演译该作品时应注意作品的画面、意境、速度及乐句的结构和手指触键的方法,充分利用钢琴的表现力,再现作品的内涵。
关键词 德彪西 《版画集》 印象派 钢琴演奏 法国 意境 乐句结构 触键方法 《格拉纳达之夜》 《塔》
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印象派的知觉基础 被引量：2
19
作者 李海燕 《文艺理论研究》 CSSCI 北大核心 2021年第4期197-205,共9页
印象派作为一种具有革命性的绘画流派,其所呈现出的特殊画面样态,需要审慎的现象学描述和对其背后哲学假设的严肃思考。印象派宣称真实地再现印象,因此把被再现对象严格限制在实际存在物的范围内,在作画的过程中努力去除任何与原初印象... 印象派作为一种具有革命性的绘画流派,其所呈现出的特殊画面样态,需要审慎的现象学描述和对其背后哲学假设的严肃思考。印象派宣称真实地再现印象,因此把被再现对象严格限制在实际存在物的范围内,在作画的过程中努力去除任何与原初印象无关的社会文化和主体内部回忆、想象等加工活动,并试图通过分离式的色块和粗糙的笔触把瞬间印象呈现在画面中。通过分析这一画面特征,我们可以探析印象派假设的特殊的印象概念,即完全剥离主体因素的反射光在视网膜上的被动式点状刺激,其背后假设了主体和对象的原子式分离关系以及感觉材料理论。作为后印象派的代表,塞尚反思了印象派的这一理论假设所遇到的困境。通过恢复具有稳定性的被再现对象的结构,塞尚试图在画面上呈现更为原初性的画家与被再现对象之间的知觉关系。 展开更多
关键词 印象派 知觉 感觉材料 后印象派 保罗·塞尚
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再谈法国印象主义艺术 被引量：1
20
作者 吴昊 《鞍山师范学院学报》 2006年第3期63-65,共3页
印象主义是在古典主义、浪漫主义、现实主义基础上产生的。1874年,一群被排斥在官方沙龙展外的画家们,以“无名画家、雕刻家、版画家协会”的名义,举办了一次群体展,被讥讽为“印象主义画家”,正是这一有嘲讽意味的名称,却准确地凸现出... 印象主义是在古典主义、浪漫主义、现实主义基础上产生的。1874年,一群被排斥在官方沙龙展外的画家们,以“无名画家、雕刻家、版画家协会”的名义,举办了一次群体展,被讥讽为“印象主义画家”,正是这一有嘲讽意味的名称,却准确地凸现出这些艺术家们的艺术特征,并使它成为西方艺术史上一个响亮的名字。 展开更多
关键词 古典主义 浪漫主义 现实主义 印象主义 新印象主义 后期印象主义
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