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计算机图形图像处理技术在视觉传达系统中的应用研究 被引量：21
1
作者 黄碧云 《数字技术与应用》 2019年第6期107-108,共2页
将图形图像处理技术与视觉传达系统有效结合能获得良好的设计效果,基于此,本文分析计算机图形图像处理技术和视觉传达系统的基本概念,从文字作品设计、包装设计、插图绘画、广告设计四方面入手,探究计算机图形图像处理技术在视觉传达系... 将图形图像处理技术与视觉传达系统有效结合能获得良好的设计效果,基于此,本文分析计算机图形图像处理技术和视觉传达系统的基本概念,从文字作品设计、包装设计、插图绘画、广告设计四方面入手,探究计算机图形图像处理技术在视觉传达系统中的具体应用。希望能为关注此话题的研究者提供参考意见。 展开更多
关键词 图形图像 文字设计 插图绘画
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中国古代人物画构图模式的发展演变——兼议《韩熙载夜宴图》的制作年代 被引量：12
2
作者 张朋川 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2007年第4期21-28,共8页
中国古代人物画有着悠久的发展历史,它和世界上其他地区的古代人物画构图模式的发展过程有相似之处,由于中国古代人物画使用的工具材料的特殊性,其构图模式的发展具有自已的特点,而且在中国人物画的不同发展阶段有相对稳定的构图模式,... 中国古代人物画有着悠久的发展历史,它和世界上其他地区的古代人物画构图模式的发展过程有相似之处,由于中国古代人物画使用的工具材料的特殊性,其构图模式的发展具有自已的特点,而且在中国人物画的不同发展阶段有相对稳定的构图模式,这对《韩熙载夜宴图》等古代人物画制作年代的考订提供了鉴识的依据。 展开更多
关键词 中国古代人物画 构图模式 发展演变
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《皇清职贡图》的绘画史意义 被引量：6
3
作者 王蔚 《云南师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2018年第6期119-126,共8页
历代以"职贡"为题材的绘画作品众多,《皇清职贡图》是其中的集大成者,其绘画史意义主要体现在对"职贡图"风俗体例的继承、突破和对后世的影响。《皇清职贡图》继承了历代"职贡图"的功能性和梁代萧绎《职... 历代以"职贡"为题材的绘画作品众多,《皇清职贡图》是其中的集大成者,其绘画史意义主要体现在对"职贡图"风俗体例的继承、突破和对后世的影响。《皇清职贡图》继承了历代"职贡图"的功能性和梁代萧绎《职贡图》的构图样式,并且在图册体量、对象范畴与绘画技法上都有所突破。从国内外现存的此题材图像来看,朝鲜、日本等周边国家的"职贡图"对其宏大而全面的叙事方式、男女对图的构图模式等都有所吸收和借鉴,而对清代中晚期的少数民族风俗图册的绘画意图、风格及理念更是产生了深远的影响。《皇清职贡图》的绘画史意义不仅在于"职贡图"绘画的范畴,同时还在文化意志和绘画体制方面影响着清代宫廷及民间风俗绘画。 展开更多
关键词 构图 笔墨风格 皇清职贡图 人物画
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“出奇”与归真——王子武的艺术探索道路 被引量：1
4
作者 刘艳卿 屈健 《美术》 CSSCI 北大核心 2024年第2期48-51,F0003,共5页
在20世纪中国美术史上,王子武将西方写实观念与传统中国画笔墨语言融会贯通,形成了一种厚重而不失灵动、严谨而充满生机、朴茂而意蕴深远的艺术风格。关中黄土大地厚重的文化根脉、“徐蒋体系”的造型观念和传统文人绘画的笔墨语言直接... 在20世纪中国美术史上,王子武将西方写实观念与传统中国画笔墨语言融会贯通,形成了一种厚重而不失灵动、严谨而充满生机、朴茂而意蕴深远的艺术风格。关中黄土大地厚重的文化根脉、“徐蒋体系”的造型观念和传统文人绘画的笔墨语言直接影响了王子武的艺术探索和理想追求,使其艺术道路呈现出一种入手于写实、出奇于写意、回归于写心的发展轨迹。 展开更多
关键词 王子武 人物画 徐蒋体系 长安画派
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当代水墨的意象表达——我的创作思考
5
作者 秦嗣德 《美术》 CSSCI 北大核心 2024年第7期46-49,共4页
20世纪以来,中国人物画在近百年的发展中,借助西方造型观念和手段,对中国的传统笔墨精神进行了变革与发展。现代水墨人物画的形态已从一个民族绘画的属性融入多元的世界艺术群体之中,具足了当代水墨观念的思想意境和独立表达的审美取向... 20世纪以来,中国人物画在近百年的发展中,借助西方造型观念和手段,对中国的传统笔墨精神进行了变革与发展。现代水墨人物画的形态已从一个民族绘画的属性融入多元的世界艺术群体之中,具足了当代水墨观念的思想意境和独立表达的审美取向,从古典文人绘画的写意精神走出高堂,走入生活,关注人与自然,关注当下社会的发展与变革,与时代同行、与世界并行,在传统水墨语境的母体上,现代水墨人物画的语境形式与文化内涵,充分扩张了其绘画属性、精神指向和民族标志。 展开更多
关键词 当代水墨 人物画 乡土文化 意境
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“城市·人物——2023全国高等艺术院校人物画教学与创作研讨会暨师生作品展”述评
6
作者 贺戈箫 《美术》 CSSCI 北大核心 2024年第4期38-45,共8页
本文聚焦“城市·人物——2023全国高等艺术院校人物画教学与创作研讨会暨师生作品展”以及中国人物画的继承、创新、发展和教育教学,总结新时代中国人物画取得的成就以及面临的问题,以期给中国人物画的教学与创作带来启发。
关键词 中国画 人物画 城市题材 高等美术教育
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寄怀山水,苦写人生——浅析徐悲鸿的人物山水题材中国画创作 被引量：3
7
作者 吴洪亮 《美术》 CSSCI 北大核心 2021年第12期94-98,共5页
本文集中表述了徐悲鸿在人物画和山水画方面上的成就。徐悲鸿成熟时期的人物画创作,以中国画材料和笔墨技巧为依托,融合素描造型技法,集中反映了"以西润中"的中国画改良理念,实现了传统人物画的变革。他的山水画创作虽然数量... 本文集中表述了徐悲鸿在人物画和山水画方面上的成就。徐悲鸿成熟时期的人物画创作,以中国画材料和笔墨技巧为依托,融合素描造型技法,集中反映了"以西润中"的中国画改良理念,实现了传统人物画的变革。他的山水画创作虽然数量有限,但面貌独树一帜,特别是"山水需辨地域"的写生观和借鉴水彩风景技法的主张,为山水画的改良提供了行之有效的思路。与此同时,徐悲鸿竭力延揽人才、提携后进、组织团体、投身教育,从创作实践、理论建构、教育教学等维度推动了20世纪中国画的转型与发展。 展开更多
关键词 徐悲鸿 山水画 人物画 以西润中 变革
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抗战时期人物画的继承与创新--以傅抱石、张大千《西园雅集》图为中心的考察
8
作者 罗婧文 熊火花 《内江师范学院学报》 CAS 2024年第11期33-36,共4页
在抗战时期,中国美术家强烈的民族意识和对中国绘画转换生机的渴求,为中国画的发展焕发出新的活力。抗战时期的中国古典人物故事绘画在坚守传统的画家笔下,突破了现实主义题材的束缚,为古典人物绘画的探索与发展提供了更多的可能性。研... 在抗战时期,中国美术家强烈的民族意识和对中国绘画转换生机的渴求,为中国画的发展焕发出新的活力。抗战时期的中国古典人物故事绘画在坚守传统的画家笔下,突破了现实主义题材的束缚,为古典人物绘画的探索与发展提供了更多的可能性。研究抗战时期傅抱石及张大千创作的《西园雅集》图,具有重要的历史价值与时代意义。 展开更多
关键词 人物画 《西园雅集》 抗战时期 傅抱石 张大千
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浅谈当代高温颜色釉人物画的艺术魅力
9
作者 龚笑月 《陶瓷》 CAS 2024年第8期118-120,共3页
高温颜色釉绘画是以各种高温颜色釉或在高温下呈色的金属氧化物为颜料,在泥胎上绘制出能够表现出自身情感和想法的图画,然后入窑经过1 300℃以上的高温一次烧制而形成的五颜六色、色彩斑斓的陶瓷绘画作品。高温颜色釉以其特有的表现语... 高温颜色釉绘画是以各种高温颜色釉或在高温下呈色的金属氧化物为颜料,在泥胎上绘制出能够表现出自身情感和想法的图画,然后入窑经过1 300℃以上的高温一次烧制而形成的五颜六色、色彩斑斓的陶瓷绘画作品。高温颜色釉以其特有的表现语言融入人物瓷画中,为广大陶瓷绘画创作者们提供了独一无二的表现形式,其丰富多彩的窑变色彩和独树一帜的创作形式,经过陶瓷艺术家们的喜好,把高温颜色釉作为人物瓷画的辅助材料和陶瓷艺术家们的思想完美联结,产生了表现艺术家们个人意识的陶瓷艺术形式。高温颜色釉人物画是当代陶瓷绘画形式中比较特殊的装饰形式,其在陶瓷绘画当中占据着重要的地位。 展开更多
关键词 高温颜色釉 人物画 表现形式
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西南少数民族题材人物画产业:挑战、机遇及对策
10
作者 黄兆权 《山西财经大学学报》 CSSCI 北大核心 2024年第S01期94-96,共3页
随着数字经济时代的到来,艺术行业迎来了全新的机遇和挑战。本文主要介绍西南少数民族题材人物画的历史渊源和文化特点,深入揭示其独特的艺术形式和内涵。同时,对该艺术形式在数字经济时代的地位和影响进行了分析,探讨了西南少数民族题... 随着数字经济时代的到来,艺术行业迎来了全新的机遇和挑战。本文主要介绍西南少数民族题材人物画的历史渊源和文化特点,深入揭示其独特的艺术形式和内涵。同时,对该艺术形式在数字经济时代的地位和影响进行了分析,探讨了西南少数民族题材人物画产业在数字经济时代面临的挑战和机遇,并提出相应的对策建议。 展开更多
关键词 数字经济时代 西南少数民族题材 人物画 产业分析
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赋画双璧:宋玉《神女赋》和谢稚柳《高唐神女图》
11
作者 吴樾柠 毕一宁 《辽东学院学报（社会科学版）》 2024年第2期1-7,共7页
宋玉《神女赋》塑造的高唐神女形象妖艳绝伦、光彩照人。1943年著名画家谢稚柳依据宋玉《神女赋》绘制的《高唐神女图》,直接取法于唐宋人物画尤其是敦煌飞天壁画,线条健劲生动,笔性圆厚浑融,所塑造的高唐神女形象雍容华贵,格调高古,充... 宋玉《神女赋》塑造的高唐神女形象妖艳绝伦、光彩照人。1943年著名画家谢稚柳依据宋玉《神女赋》绘制的《高唐神女图》,直接取法于唐宋人物画尤其是敦煌飞天壁画,线条健劲生动,笔性圆厚浑融,所塑造的高唐神女形象雍容华贵,格调高古,充分体现了谢稚柳高超的人物画造型能力。虽然宋玉的《神女赋》和谢稚柳的《高唐神女图》表现对象相同,但是宋赋是文学艺术、语言艺术,谢画是绘画艺术、色彩艺术,二者各呈异彩,俱臻绝妙,语图互文,交相辉映,堪称“赋画双璧”。 展开更多
关键词 宋玉 《神女赋》 谢稚柳 人物画 《高唐神女图》
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马戛尔尼使团画师笔下的中国人物
12
作者 陈妤姝 《海洋史研究》 2024年第1期372-390,共19页
英国马戛尔尼使团于1793—1794年访华,并将大量的中国图像信息带回欧洲,其中人物画的数量最多,也最引人瞩目。这些作品记录了有关中国人体貌特征、日常穿着和风俗习惯的信息,是英国在全球化初期收集异域人种知识的一个例证。而绘制作品... 英国马戛尔尼使团于1793—1794年访华,并将大量的中国图像信息带回欧洲,其中人物画的数量最多,也最引人瞩目。这些作品记录了有关中国人体貌特征、日常穿着和风俗习惯的信息,是英国在全球化初期收集异域人种知识的一个例证。而绘制作品的过程实则展现的是当时英国生产世界知识的权力。这些人物绘画里蕴含着两种截然不同的表现风格:属于博物范畴的人种志绘画和用艺术手段构建的生动人物场景画。这两者的共存丰富了使团画师绘制中国人物形象时的表现形式和内涵,从中也可窥见中英双方对彼此都持有特定的偏见。 展开更多
关键词 马戛尔尼使团 人物画 人种志 异域风情 知识权力
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潘玉良人物画研究 被引量：4
13
作者 陈婷 《艺术探索》 2007年第3期63-66,共4页
文章是对潘玉良人物画的个案研究,首先分析其人物画的题材,然后从色彩和线条两方面剖析其绘画艺术风格,理出她绘画风格变化的脉络,从而阐明潘玉良的绘画成就和其在绘画艺术史上的地位。
关键词 潘玉良 人物画 艺术风格
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《明人仿李龙眠绢本人物卷》修复工艺探索 被引量：4
14
作者 周海宽 《文物保护与考古科学》 2011年第1期79-83,共5页
《明人仿李龙眠绢本人物卷》是国内一家博物馆收藏的中国古代书画作品。由于原件破损较重,画心残裂绢质酥脆并且遭到虫蛀,该画因卷舒失宜,保存不善,致使画面全面受损。修复难点包括清洗、揭褙、拼对与复原、全色等各个方面。通过逐一揭... 《明人仿李龙眠绢本人物卷》是国内一家博物馆收藏的中国古代书画作品。由于原件破损较重,画心残裂绢质酥脆并且遭到虫蛀,该画因卷舒失宜,保存不善,致使画面全面受损。修复难点包括清洗、揭褙、拼对与复原、全色等各个方面。通过逐一揭出原破洞重新补配,对折条断裂遂一加固,精细全色,原磨损模糊失神的画意已清晰可见,也充分体现了现代科学原理和传统工艺的有机结合。 展开更多
关键词 绢本 物画 修复
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水墨人物画“粗笔衣纹”画法与禅宗思想的关系研究
15
作者 张令伟 叶俊岑 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2024年第8期72-75,共4页
衣纹的用笔起讫是中国水墨人物画的精髓。粗笔衣纹的出现突破了“曹衣出水,吴带当风”的细笔勾勒传统,既有极强的抒写性,又有禅宗笔墨游戏的性质。粗笔衣纹画法深受禅宗精神的影响,绘画题旨与禅宗密切相关,笔法用墨从“写形”到“写心... 衣纹的用笔起讫是中国水墨人物画的精髓。粗笔衣纹的出现突破了“曹衣出水,吴带当风”的细笔勾勒传统,既有极强的抒写性,又有禅宗笔墨游戏的性质。粗笔衣纹画法深受禅宗精神的影响,绘画题旨与禅宗密切相关,笔法用墨从“写形”到“写心”的观念创新与宋元时期的禅宗不拘经文教条、不讲体统礼法、反逻辑、求直观的宗风一脉相承。尽管粗笔衣纹在早期部分画论中被视为“粗恶无古法”,但其奔放无束的风格深为后世画家所推崇,不仅塑造了写意人物画的笔法核心,更对中国逸格画品带来了新的风尚。本文以水墨人物画“粗笔衣纹”为切入点,结合古代画论描法、水墨人物画主题以及禅宗宗风等,探讨了“粗笔衣纹”画法与禅宗思想的密切关系。 展开更多
关键词 笔法 人物画 禅宗
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浅谈高温颜色釉在陶瓷人物画中的表现与运用
16
作者 王献茹 王蓉芳 王一婷 《陶瓷》 CAS 2024年第2期116-118,共3页
高温颜色釉人物画兴起于20世纪末,是在一批优秀的艺术家的带领下,在陶瓷绘画中占有一席之地。把高温颜色釉代替其他色料来进行人物绘画创作,并且集高温颜色釉的材质美在同一画中,是颜色釉赋予了陶瓷更多的表现形式。它是优秀的陶瓷画家... 高温颜色釉人物画兴起于20世纪末,是在一批优秀的艺术家的带领下,在陶瓷绘画中占有一席之地。把高温颜色釉代替其他色料来进行人物绘画创作,并且集高温颜色釉的材质美在同一画中,是颜色釉赋予了陶瓷更多的表现形式。它是优秀的陶瓷画家摆脱了很多年来的传统意识的束缚,运用创新的思维为作品注入了新鲜血液,在视觉上带来了很强大的冲击力。这种具有革新思维的艺术创作充满了生命力与创造力,推动了陶瓷艺术的发展。 展开更多
关键词 高温颜色釉 人物画 意境 肌理 色彩
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浅析唐代绘画艺术 被引量：1
17
作者 史亚丽 《浙江工商职业技术学院学报》 2005年第1期47-48,共2页
本文主要阐述了唐代绘画史上几位有代表性的画家的代表作品,对其历史背景进行了史实叙述,并总结和分析画家所处时代、所创作作品的特点与局限,描述其画风的特点,对于作品进行了审美评述和历史定位。
关键词 画家 画风 绘画艺术 绘画史 阐述 作品 审美 叙述 唐代 局限
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中国画与陶瓷人物题材绘画 被引量：2
18
作者 魏柳扬 邓幼堂 汪冲云 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2005年第2期69-71,共3页
陶瓷人物画艺术是陶瓷绘画艺术重要的组成部分,人物是所有绘画直接或间接表现的主题,本文通过阐述中国画与陶瓷人物绘画艺术表现,揭示了陶瓷人物绘画艺术的典型特征。对陶瓷艺术家在人物画构思创作上不无裨益。
关键词 陶瓷 人物绘画 艺术表现 工笔 意笔
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刘后村题画诗论略
19
作者 王述尧 《盐城师范学院学报（人文社会科学版）》 2004年第2期55-58,共4页
题画诗是刘后村文化个性最集中的体现 ,他的题画诗为我们留下了许多古代早已失传的古画的最初也是最生动的记忆。后村对山水画有着特殊的爱好 ,对花鸟画情有独钟 ,题画诗中数量最多的是人物画。除了题画诗外 ,后村尚有许多题画的跋文 ,... 题画诗是刘后村文化个性最集中的体现 ,他的题画诗为我们留下了许多古代早已失传的古画的最初也是最生动的记忆。后村对山水画有着特殊的爱好 ,对花鸟画情有独钟 ,题画诗中数量最多的是人物画。除了题画诗外 ,后村尚有许多题画的跋文 ,可与其题画诗相互参看 ,以见后村对绘画艺术的深刻见解。 展开更多
关键词 刘后村 题画诗 诗歌评论 山水画 花鸟画 跋文 人物画
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谈“旧”论“新”——当代“新工笔”人物画色彩 被引量：3
20
作者 陈乃惠 《湘南学院学报》 2019年第4期99-102,共4页
色彩是画家审美意识的物质化、审美情感的对象化的产物,每一个历史时期的色彩艺术风格无不呈现出时代性、多元性和创新性。然而,“借古开今”“推陈出新”成为“新工笔”人物画家关注的话题,新的审美观念、艺术形式、颜料媒介与技法表... 色彩是画家审美意识的物质化、审美情感的对象化的产物,每一个历史时期的色彩艺术风格无不呈现出时代性、多元性和创新性。然而,“借古开今”“推陈出新”成为“新工笔”人物画家关注的话题,新的审美观念、艺术形式、颜料媒介与技法表现修正“新工笔”人物画家思维方式与色彩表现形式,突破传统色彩语言结构本身所不具有的生动性与感染力的界定。在跨越“古典”与“现代”两个领域中,“旧”与“新”因素的融合建构“新工笔”画人物划时代的色彩艺术新篇章。 展开更多
关键词 “新工笔” 人物画 色彩
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