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粉彩瓷装饰的创新 被引量：10
1
作者 邹晓雯 於彩云 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2014年第12期113-115,共3页
粉彩瓷自康熙晚期初创之始,经历百余年的宫廷化审美风范的发展,在清末民初由浅绛彩引领、"珠山八友"继而的发展,使得具有宫廷化审美意趣的粉彩瓷开始从纹样装饰朝着中国绘画的风格、内容和形式的方向发展,并且对日后的景德镇... 粉彩瓷自康熙晚期初创之始,经历百余年的宫廷化审美风范的发展,在清末民初由浅绛彩引领、"珠山八友"继而的发展,使得具有宫廷化审美意趣的粉彩瓷开始从纹样装饰朝着中国绘画的风格、内容和形式的方向发展,并且对日后的景德镇产生深厚的影响。这是第一次粉彩瓷在风格、内容和形式上的大转变。然而,在艺术形式日渐多元化发展的今天,粉彩瓷已面临又一次的变化期,由过去单一的中国绘画式的审美模式正朝着多元化的方向发展着,探索创新之路成为一种必然趋势。 展开更多
关键词 粉彩 发展 变化 探索 创新
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浅淡粉彩花鸟画的表现形式 被引量：9
2
作者 黄萍 廖志英 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2011年第7期58-59,62,共3页
以工笔重彩为主要形式的粉彩花鸟画,自清康熙、雍正、乾隆产生并成熟以来,在表现形式和操作技法方面,积累了许多宝贵的经验。笔者从长期的创作实践中体会到:一件成功的艺术作品,除了技巧的熟练运用,装饰题材、装饰对象的形体如何与表现... 以工笔重彩为主要形式的粉彩花鸟画,自清康熙、雍正、乾隆产生并成熟以来,在表现形式和操作技法方面,积累了许多宝贵的经验。笔者从长期的创作实践中体会到:一件成功的艺术作品,除了技巧的熟练运用,装饰题材、装饰对象的形体如何与表现形式相得益彰,显得十分重要。 展开更多
关键词 粉彩 花鸟瓷画 表现形式
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传统粉彩颜料及其无公害化 被引量：8
3
作者 曹春娥 梁德龙 +1 位作者 卢希龙 余峰 《中国陶瓷工业》 CAS 2007年第3期25-27,24,共4页
简要总结了景德镇传统名瓷-粉彩瓷的发展历史,叙述了传统粉彩颜料的种类、使用原料、制备方法、生产工艺。总结了国内为降低粉彩瓷铅溶出量所做的工作及其局限性,并分析了当前粉彩瓷面临的问题,对无公害粉彩颜料的研究提出了思路和要解... 简要总结了景德镇传统名瓷-粉彩瓷的发展历史,叙述了传统粉彩颜料的种类、使用原料、制备方法、生产工艺。总结了国内为降低粉彩瓷铅溶出量所做的工作及其局限性,并分析了当前粉彩瓷面临的问题,对无公害粉彩颜料的研究提出了思路和要解决的关键问题。 展开更多
关键词 陶瓷颜料 釉上彩 粉彩 无公害
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几件明代斗彩和清代粉彩瓷片的科学分析 被引量：8
4
作者 赵灵委 李青会 +2 位作者 董俊卿 刘松 江建新 《文物保护与考古科学》 北大核心 2018年第5期98-109,共12页
为探索光谱学和光学技术组合对中国彩瓷的无损综合科学分析,科学揭示我国两种著名彩瓷斗彩和粉彩的宏观和微观特征,探讨其制作工艺,应用多光谱成像、超景深体视显微分析、光学相干层析(OCT)成像、能量色散型X射线荧光分析和激光拉曼光... 为探索光谱学和光学技术组合对中国彩瓷的无损综合科学分析,科学揭示我国两种著名彩瓷斗彩和粉彩的宏观和微观特征,探讨其制作工艺,应用多光谱成像、超景深体视显微分析、光学相干层析(OCT)成像、能量色散型X射线荧光分析和激光拉曼光谱技术,对4件景德镇官窑烧制的明代斗彩瓷片和2件山西新绛县绛州州署衙遗址出土的清代粉彩瓷片,进行了面、点相结合的综合分析。分析结果表明:这两类彩瓷的釉上彩与白釉域的化学成分有明显区别,明代斗彩的釉上彩中含有较高的铅元素,而清代粉彩的釉上彩中同时含有铅和砷。明代斗彩的深红色釉上彩为赤铁矿着色,而清代彩瓷片的红色釉上彩为赤铁矿着色,深红色釉上彩为朱砂着色;明代斗彩的绿彩为铜离子着色,青花呈色元素是钴。采用多光谱成像技术识别和分析了釉上彩区域一些隐藏的图像信息,同时也通过OCT成像技术直观分析了釉上彩区域的断面结构。研究为早期釉上彩瓷器制作工艺的认知提供了科学依据,也为今后的科学研究提供了有益的方法学参考。对这两种各具特色的彩瓷进行科学分析对认识中国古代陶瓷技术的发展具有重要意义。 展开更多
关键词 斗彩 粉彩 釉上彩 科学分析
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影响粉彩瓷艺术风格变迁的外来因素 被引量：2
5
作者 邹晓雯 涂雅琴 余曜翀 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2023年第8期112-119,共8页
粉彩瓷从清康熙晚期初创发展至清晚期,所形成的宫廷化审美风格,经过清末民初浅绛彩、“新粉彩”与中国画在内容和形式上的融合发展,发生了巨大变化,中国画审美开始成为粉彩装饰的主流。如今,粉彩在保留中国画审美风格主流地位的基础上... 粉彩瓷从清康熙晚期初创发展至清晚期,所形成的宫廷化审美风格,经过清末民初浅绛彩、“新粉彩”与中国画在内容和形式上的融合发展,发生了巨大变化,中国画审美开始成为粉彩装饰的主流。如今,粉彩在保留中国画审美风格主流地位的基础上呈现出相对多元的发展面貌。促使粉彩瓷艺术风格变迁的因素主要与外来的工艺和材料、艺术表现形式、艺术家有着密切的关系。正是这些外来因素的介入,对粉彩瓷艺术风格的变迁产生着重要影响。 展开更多
关键词 粉彩 外来因素 风格 变迁
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馆藏雍正粉彩瓶的原位无损科学研究
6
作者 吴娜 王志强 +1 位作者 雷磊 王建平 《光散射学报》 北大核心 2024年第2期191-197,共7页
粉彩是景德镇四大名瓷之一,其粉润柔和、颜色丰富的特点与使用的原料性质密不可分,对粉彩瓷器进行科学检测,可以为研究粉彩瓷器的传承与发展提供重要依据。使用三维视频显微镜、X射线荧光扫描成像仪(MA-XRF)和拉曼光谱仪对馆藏雍正粉彩... 粉彩是景德镇四大名瓷之一,其粉润柔和、颜色丰富的特点与使用的原料性质密不可分,对粉彩瓷器进行科学检测,可以为研究粉彩瓷器的传承与发展提供重要依据。使用三维视频显微镜、X射线荧光扫描成像仪(MA-XRF)和拉曼光谱仪对馆藏雍正粉彩瓶进行原位无损检测,发现粉彩瓶中紫红彩的着色剂为金红,红彩的着色剂为矾红,绿彩着色剂为铜的化合物,黄彩着色剂为铅锡黄Ⅱ型,黄绿彩为绿彩和黄彩调和而成,黑彩着色剂为锰的氧化物。显微镜和MA-XRF两种面检测技术的联合使用,可以得到颜料层的上下关系、粉彩的绘画技法、颜料特征元素及分布位置等信息。三种原位无损检测仪器的应用,可以为馆藏完整瓷器着色剂成分、绘画技法、制作工艺等信息的科学研究提供借鉴。 展开更多
关键词 粉彩 着色剂 金红 MA-XRF 拉曼光谱仪
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论汪野亭瓷画作品中的审美境界 被引量：4
7
作者 刘楠 《重庆三峡学院学报》 2014年第1期67-71,共5页
民国时期瓷板画家汪野亭把传统文人山水画移诸陶瓷器具,开创了新粉彩青绿山水瓷画。其作品融合传统绘画的笔墨技法、立意构图、章法布局等,并开拓创新,形成了独具个性的风格特征。作品中画面情景、动静、虚实、形神交错穿插,浑然一体,... 民国时期瓷板画家汪野亭把传统文人山水画移诸陶瓷器具,开创了新粉彩青绿山水瓷画。其作品融合传统绘画的笔墨技法、立意构图、章法布局等,并开拓创新,形成了独具个性的风格特征。作品中画面情景、动静、虚实、形神交错穿插,浑然一体,以平远之法绘山水,境界开阔,笔法放逸,淡雅自然,意境深远。 展开更多
关键词 汪野亭 粉彩 瓷画 境界
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浅谈粉彩花鸟瓷画表现形式之色彩表现 被引量：4
8
作者 胡强 《景德镇学院学报》 2019年第3期76-78,共3页
粉彩花鸟瓷画是我国珍贵的工艺美术遗产,是我国绘画史上的一朵奇葩,从康熙年间创烧以来,形成了陶瓷釉上装饰中一种比较成熟的色彩表现形式,具备独特的民族性、多元性、装饰性,为我国陶瓷事业的发展贡献出了不可替代的重要力量.本文主要... 粉彩花鸟瓷画是我国珍贵的工艺美术遗产,是我国绘画史上的一朵奇葩,从康熙年间创烧以来,形成了陶瓷釉上装饰中一种比较成熟的色彩表现形式,具备独特的民族性、多元性、装饰性,为我国陶瓷事业的发展贡献出了不可替代的重要力量.本文主要对粉彩花鸟瓷画的表现形式与色彩表现特点进行了探讨. 展开更多
关键词 粉彩 花鸟瓷画 表现形式 色彩表现
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浅析古彩与粉彩的关系 被引量：2
9
作者 王怀治 王嫈 《中国陶瓷工业》 CAS 2010年第3期64-65,共2页
代代相传的一批善于用珠明料勾线、洗染和填色的绘瓷工匠,丰富多彩的五彩颜料,奠定了粉彩的基础。粉彩只是吸收了珐琅彩的某些工艺技术,正是这种吸收,才使粉彩从五彩中脱颖而出,成为一个新画种。
关键词 古彩 粉彩 颜料
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浅谈民国时期粉彩人物画艺术 被引量：1
10
作者 聂蓓 杨李英 《中国陶瓷工业》 CAS 2012年第3期48-50,共3页
粉彩是中华民族的艺术瑰宝。作为粉彩重要组成部分的粉彩人物画,其艺术特色强烈,人文内涵丰富,审美价值高。本文在简要分析粉彩发展史的基础上探析了粉彩人物画的艺术特征及其发展规律,着重就民国时期粉彩人物画艺术特征及其审美价值进... 粉彩是中华民族的艺术瑰宝。作为粉彩重要组成部分的粉彩人物画,其艺术特色强烈,人文内涵丰富,审美价值高。本文在简要分析粉彩发展史的基础上探析了粉彩人物画的艺术特征及其发展规律,着重就民国时期粉彩人物画艺术特征及其审美价值进行了系统全面的阐释。 展开更多
关键词 粉彩 民国时期 粉彩人物画 艺术特征 审美价值
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清代古彩与粉彩作品的数字化分析 被引量：3
11
作者 张瑛 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2014年第2期41-43,共3页
清代康熙古彩与雍正粉彩在我国陶瓷发展史上占有很重要历史地位。粉彩随着时代的变迁而不断创新和发展,而古彩自雍正年间逐渐衰弱,至今未能重放异彩。本文以清代康熙古彩《博古图》和雍正粉彩《过枝桃图大盘》为例,介绍利用计算机Photos... 清代康熙古彩与雍正粉彩在我国陶瓷发展史上占有很重要历史地位。粉彩随着时代的变迁而不断创新和发展,而古彩自雍正年间逐渐衰弱,至今未能重放异彩。本文以清代康熙古彩《博古图》和雍正粉彩《过枝桃图大盘》为例,介绍利用计算机Photoshop中的直方图功能来分析比较两者的色彩规律、构图比例关系,并对粉彩和古彩的未来发展进行展望。 展开更多
关键词 古彩 粉彩 直方图 数字化分析
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清代院体花鸟画对陶瓷粉彩花鸟画的影响 被引量：3
12
作者 叶烈清 《陶瓷研究》 2019年第3期23-25,共3页
清代院体花鸟画作为传统中国国画体系的一种,其具有自己独特的时代背景和文化底蕴。当下陶瓷产业日趋繁盛,如何把清代院体花鸟画与当代粉彩花鸟画结合,在努力保持承袭国画花鸟画的精髓的前提下,创新发挥艺术家的设计思维,是当下陶瓷艺... 清代院体花鸟画作为传统中国国画体系的一种,其具有自己独特的时代背景和文化底蕴。当下陶瓷产业日趋繁盛,如何把清代院体花鸟画与当代粉彩花鸟画结合,在努力保持承袭国画花鸟画的精髓的前提下,创新发挥艺术家的设计思维,是当下陶瓷艺术家值得思考的问题。本文就当代粉彩花鸟画的创新思维、艺术风格、表现形式以清代院体花鸟画作为切入点进行比较研究。本文着重探讨清代院体花鸟画对当代粉彩花鸟画产生的影响,在主要研究其承袭传统院体花鸟画的技法、创作思想和装饰审美。然后把当代粉彩花鸟画与清代院体画鸟画进行比较研究,再深入了解当代粉彩花鸟画所形成额艺术特色和装饰风格。经过研究此类作品,希望对以后艺术家创新以及创作起到启发作用。 展开更多
关键词 院体花鸟画 粉彩 国画 创新
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粉彩工笔花鸟画的艺术特色初探 被引量：3
13
作者 郭云霞 《中国陶瓷工业》 CAS 2013年第3期43-44,共2页
从器皿构图,笔墨情趣、生活体验等方面论述了陶瓷粉彩工笔花鸟画的创作过程,认为创作题材多样,刻画细节入微,线条纤秀多变,色彩柔和温润是粉彩工笔花鸟画的重要艺术特征。
关键词 粉彩 工笔 花鸟画 笔墨
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清中期宫廷花鸟画风对粉彩花鸟装饰的影响 被引量：2
14
作者 马俐 《陶瓷学报》 CAS 北大核心 2016年第3期317-320,共4页
粉彩的产生背景具有一定的特殊性,其工艺基础源于康熙五彩及珐琅彩,装饰形态及风格则同时继承了康熙、雍正、乾隆时期的宫廷花鸟画的特征;加之这一时期的宫廷画种流派多样,并汇聚了本土与西洋的绘画技法特点,因此粉彩是一种文化复合的... 粉彩的产生背景具有一定的特殊性,其工艺基础源于康熙五彩及珐琅彩,装饰形态及风格则同时继承了康熙、雍正、乾隆时期的宫廷花鸟画的特征;加之这一时期的宫廷画种流派多样,并汇聚了本土与西洋的绘画技法特点,因此粉彩是一种文化复合的产物。论文对清中期宫廷花鸟画的风格特点进行分析,来阐释其对粉彩花鸟装饰形态的影响。 展开更多
关键词 清中期 粉彩 宫廷花鸟画 装饰
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论乾隆皇帝对粉彩陶瓷装饰艺术的影响 被引量：1
15
作者 王谨 《武夷学院学报》 2008年第3期91-93,共3页
介绍了乾隆时期经济的高度繁荣,皇帝崇尚奢华,酷爱各种工艺品,对瓷器装饰艺术亦是刻意求精,其个人兴趣对御用瓷器的制作起到了直接的作用;在此背景下粉彩陶瓷的装饰艺术的特点和表现形式。
关键词 经济 乾隆 粉彩 装饰艺术
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浅谈陶瓷粉彩在历史中的衍变 被引量：1
16
作者 邓紫萱 《陶瓷研究》 2017年第S4期143-146,共4页
在经历民国众多大匠、各中国画派高手的洗涤后新中国的粉彩开始一种以合作社、研究院、国营陶瓷厂三分天下的局面。同时委派中央工艺美院教授、学生来刺激景德镇新的时代风格。民国老艺人、科班教授以不同的形态积极地推动着制瓷业。
关键词 粉彩 陶瓷历史
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釉上粉、墨彩山水瓷画考辨 被引量：1
17
作者 罗成楠 宁伶 《景德镇陶瓷》 2021年第2期37-39,共3页
粉彩瓷与墨彩瓷同属釉上彩范畴,但两者之间的艺术特色却不尽相同,尤其在色彩形态方面区别很大。本文在对粉彩、墨彩瓷进行概念厘清的同时,对两者在山水题材上的审美表现进行了辨析。
关键词 粉 彩 墨 彩 山水瓷画
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浅谈清末民初陶瓷山水画对后世的影响 被引量：1
18
作者 冯韬 《中国陶瓷工业》 CAS 2018年第6期50-52,共3页
晚清民初时期景德镇陶瓷艺术主要成就是以程门为代表的浅绛彩瓷和以"珠山八友"为代表的粉彩瓷,他们独特的绘画手法,创造出了具有文人画气息的艺术作品,在景德镇陶瓷绘画史上抹上了浓墨重彩的一笔。通过分析这一时期的浅绛彩... 晚清民初时期景德镇陶瓷艺术主要成就是以程门为代表的浅绛彩瓷和以"珠山八友"为代表的粉彩瓷,他们独特的绘画手法,创造出了具有文人画气息的艺术作品,在景德镇陶瓷绘画史上抹上了浓墨重彩的一笔。通过分析这一时期的浅绛彩瓷山水和粉彩山水的艺术成就,对近代釉上山水画有了具体的理解和把握,有利挖掘其创作精神和文化内涵,从而更好地服务当代陶瓷山水画创作。 展开更多
关键词 陶瓷艺术 浅绛彩 山水画 粉彩
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论西方传教士郎世宁对清三代彩瓷的影响 被引量：1
19
作者 郑立新 《中国陶瓷工业》 CAS 2013年第2期35-37,共3页
康熙晚期,郎世宁远渡重洋带来了珐琅器,并且在他的亲自指导下瓷胎画珐琅成功创制;雍正时期,郎世宁创作的大量西洋油画以及为御窑厂绘制的瓷样,成为广州广彩瓷工匠们可资效仿学习的蓝本,色彩艳丽、富丽堂皇的广彩瓷上可清晰看到郎世宁油... 康熙晚期,郎世宁远渡重洋带来了珐琅器,并且在他的亲自指导下瓷胎画珐琅成功创制;雍正时期,郎世宁创作的大量西洋油画以及为御窑厂绘制的瓷样,成为广州广彩瓷工匠们可资效仿学习的蓝本,色彩艳丽、富丽堂皇的广彩瓷上可清晰看到郎世宁油画艺术之风;乾隆时期,郎世宁独创的新体画为乾隆粉彩带来一股艺术新风,使其形成了中西合璧的艺术特色,成为彩瓷艺术史上一个颇为重要的转折点。 展开更多
关键词 郎世宁 珐琅彩 广彩瓷 粉彩 影响
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让创新意识绽放于青花粉彩之间——艺术瓷创作题材突破的思考和希望 被引量：1
20
作者 刘坚 《中国陶瓷工业》 CAS 2015年第1期56-59,共4页
在艺术瓷创作中,加强对题材的突破,倡导并鼓励原创,是陶瓷艺术发展的必由之路。题材突破,有三条思路,一是引入现代摄影艺术作品;二是直接在陶瓷载体上的原创绘画;三是将将古典诗词和书法艺术注入陶瓷艺术。在陶瓷艺术创作大军的队伍中,... 在艺术瓷创作中,加强对题材的突破,倡导并鼓励原创,是陶瓷艺术发展的必由之路。题材突破,有三条思路,一是引入现代摄影艺术作品;二是直接在陶瓷载体上的原创绘画;三是将将古典诗词和书法艺术注入陶瓷艺术。在陶瓷艺术创作大军的队伍中,争取画家、诗人和书法家们的加入,参与陶瓷艺术的题材原创,会对强化原创意识,突破题材局限,拓宽陶瓷艺术发展道路,起到显而易见的作用。 展开更多
关键词 青花 粉彩 陶瓷艺术 创新意识
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